- •1. Современные научные подходы к периодизации истории скд в России.
- •2. Процесс создания сценария кдп.
- •1 Основные ценности отечественного досуга
- •2. Технология организации эпизода кдп.
- •1 Характеристика сети учреждений социально-культурной сферы: тенденции формирования и развития в современных условиях.
- •2 Вопрос.Функции продюсера кдп
- •1Орг.Мен. 2Маркет.Мен.
- •Вопрос 1 Понятие социально-культурной деятельности в трудах российских и зарубежных учёных.
- •Вопрос 2 Основные требования к документальному и художественному материалу в кдп.
- •1 Деятельность учреждений соц-культурной сферы в условиях коммерциализации.
- •2 Вопрос Композиционное построение кдп
- •1 Вопрос социально-культурная деятельность как управляемый педагогический процесс приобщения человека к культурным ценностям общества.
- •2 Вопрос Организация репетиционного процесса в работе над кдп
- •Вопрос 2 Основные функции ведущего кдп
- •Вопрос 1 Становление и развитие понятия « социально культурная деятельность как специализированной области общественной практики в России.
- •Вопрос 2 Конкурсная культурно-досуговая программа: технология организации и проведения.
- •1 Вопрос скд- как система.
- •2 . Финансовое обеспечение продюсерского проекта.
- •1Орг.Мен. 2Маркет.Мен.
- •1 Вопрос Целевая региональная программа «Культура Кузбасса». Опыт, разработки и её организация.
- •2 Вопрос Методы создания сценической атмосферы в кдп.
- •1 Вопрос Пути формирования социально-культурной сферы в условиях рыночной экономики.
- •2 Вопрос Нормативно - законодательная база продюсерской деятельности в социально-культурной сферы
- •Творческий аспект
- •1Орг.Мен. 2Маркет.Мен.
- •1 Вопрос принципы организации и деятельности клубных учреждений.
- •2 Вопрос Технология организации договора продюсера с участниками проекта социально культурной деятельности.
- •1 . Структура и функции Региональных органов культуры.
- •2 Вопрос Особенности постановки юбилейной кдп.
- •1 Вопрос Функции культуры и их развитие в скд
- •2 Вопрос Организация смешанного (сборного) концерта.
- •1 Вопрос Актуальные тенденции развития социально-культурной деятельности в России.
- •2 Темпоритм в кдп
- •1.Клуб как социально-коммуникативный институт культуры.
- •2 Вопрос Технологические приёмы промоутерской деятельности в культурно – досуговых программах.
- •1 Характеристика основных этапов развития социально-культурной деятельности в России.
- •2 Вопрос технология организации тематического концерта.
- •1 Вопрос Основные положения законодательства рф о культуре.
- •2 Вопрос профессиональных качеств ведущего кдп.
- •1 Организационная структура и функции Федеральных органов власти
- •2 Вопрос Технологический процесс организации кдп
- •1 Вопрос.Социальная сфера: структура условия эффективного функционирования и развития
- •2Вопрос Технология организации и проведения дискуссионных кдп.
2 Вопрос Организация смешанного (сборного) концерта.
Организация концерта исследована в работах таких авторов как: Шапировский, Щербакова, Клитин, Жарков, Рубб, Богданов, Виноградский.
В самом начале моего ответа рассмотрим историю понятия «концерт». Слово «концерт» происходит от латинского «состязаюсь» и возвращает нас в античность, где как раз было принято страивать состязания разного рода, в том числе и художественного исполнительства.
Затем публичные концерты становятся исключительно музыкальными. А по мнению Кузнецова, на рубеже 19-20 вв эстрадное дело развивается по 3 направлениям:
- концертная эстрада;
- дивертисментная эстрада;
- шантанная эстрада.
И после некоторых модификаций определения «Концерт» можно найти окончательное в БСЭ. «Концерт – это публичное выступление артистов по определенной заранее составленной программе. Виды концерта: музыкальный, литературный, эстрадный».
Смешанный (дивертисментный) концерт) – сборный концерт из номеров различных жанров, которые, как правило, не имеют сюжетного построения.
Классификация концертов (уточню у НК, надо ли, и какую)
Легкие концертные (эстрадные) жанры содержат в себе большую долю развлекательности и занимательности. Им свойственна жанровая раскованность: здесь исполнители и поют, и танцуют, и произносят монологи, мы можем увидеть и цирковые, и оригинальные номера.
Разнообразие эстрадных номеров поражает и это не случайно, ведь именно эстрадный номер является самой важной структурной единицей смешанного (сборного) концерта.
Эстрадный номер – это краткое самостоятельное и законченное произведение эстрадного искусства, основа любого типа эстрадного представления.
Сам порядок расположения номеров в любом виде концерта влияет на его драматургическое решение. Разная последовательность одних и тех же номеров может в одном случае сделать концерт успешным, в другом – провалить. Одно из основных правил построения концерта состоит в том, что он «должен идти по нарастающей».
Должны возрастать темпоритм концерта, качество номеров, их зрелищность и, как следствие, интерес зрителей. Каждый следующий номер должен пользоваться большим успехом, чем предыдущий.
Особы образом воспринимается аудиторией начало и финал, поэтому первый и последний номер обязаны отличаться от всех остальных или качеством исполнения, или массовостью, или необычностью жанра, или режиссерским решение.
ПРИМЕР!!! Так, например, можно обратиться к концерту, который готовила наша специализация. Там пролог был максимально насыщен, сначала несколько вокалистов исполняли песню о России, затем на сцену периодически выходили хореографы, которые усилили пролог.
Кроме того, имеет смысл прикинуть общее время программы, исходя из элементарных соображений. Обычный эстрадный концерт длится приблиительно час-час двадцать минут. Средний номер занимает 6 минут. И, разумеется, ведущий не должен в общей сложности занимать более 10-15 минут. И не стоит забывать именно о роли ведущего в сборном концерте, т.к. он часто принимает на себя функции драматурга зрелища, в придании программе хотя бы видимости тематизма, в обеспечении определенного сквозного действия в течение представления.
Смешанный (сборный) концерт проходит по тем же 3 фазам организации, как и другие культурно-досуговые программы.
Организация – это объединение людей, совместно реализующих программу или цель и действующих на основе определенных правил и процедур.
1. докоммуникативный
2. коммуникативный
3. посткоммуникативный.
Вывод: сборный концерт является наиболее распространенной формой в культурно-досуговых учреждениях. По идее, целью организации сборного концерта является формирование условий для развития, пропаганды и распространения исполнительского искусства в различных жанрах, в самодеятельных коллективах, популяризации новых исполнителей. Но, к сожалению, если мы обратимся к тем же сборным концертам, которые популярны на телевидении, то мы можем смело утверждать, что наиболее распространенными являются вокальные и хореографические жанры, в то время как остальные встречаются гораздо реже.
ПРИМЕР ПРО ЗАОЧНИКОВ. Про программы в ДК, которые соответствуют сборным концертам.
БИЛЕТ 15