1 Вопрос принципы организации и деятельности клубных учреждений.

Клубное объединение - активная форма организации досуга, общения людей по интересам. Клуб - способ привлечь население в учреждения культуры для самоорганизаци и самодеятельности людей, форма народной демократии. Направления: официальная культура, любительское творчество, самодеятельность. Клубное объединение как самодеятельная форма активного досуга. Принципы –это основные положения, кот.надо иметь в виду, организуя деятельность, чтобы была стабильной, эффективной

Клубное объединение - это романтическое объединение, посвящено много книг, уч.пособий. Смирнова Клубные объединения", Туев В.В. "Технология и организация инициативных клубов" и "Как организовать свой клуб?",.Калинин Иван Егорович"Запсски клубника" и "Клубная встреча". ПРИНЦИПЫ:

1.инициативы и добровольности по его созданию, организации,участию, вступлению в него.

2. Интереса, что объединяет людей.

3. Как правило,все клубы созданы на его основе.Интерес формируется 3 монками: а) к содержанию деятельности(хочу узнать),б) к форме деят-ти, форме общения, в) к лидеру, личности, харизме, к группе. самости - самоуправления, самоорганизации, самодеят-ти,(сами создаем, программируем, организуем)

4. Органического сочетания внутриклубного самоуправления с внешним управлением деятелбьности клуба.

5.Идентификации - был раньше, теперь клубной корпоративности. клубного снобизма, отличия от других.При помощи уставных документов, раздачи портфелей, титулов.

6. клубной символики, атрибутики, романтики, игры.Клуб-прекрасная игра взрослых в самостоятельность, исключительность,самоуправление, которое иммитирует и прогнозирует управление.Клуб идет от игре как человек к шляпе. (ЙёханХейзинг в кн."Человек играющий".)Клуб-форма игры. Зиммель Герберт: Клуб -это такая игра в обществе,которая одновременно является игрой в общество. Играя в общетво,клубисты должны изобретать атрибутику игры(уставы, блотировки, отчисления, правила поведения,списки членов, лидеров, фотоальбомы, оформление мизансцен.

7. НейлсСмензоравтор"Социологии" .Он там выделил ассоциации харизматического типа:

1.Кристаллизации (оформляется)- организационое оформление.

2.Институционализации (самоопределения).

3.развития - корректирующая, усовершенствуется.

Стадии могут иметь статусы в развитии, свои видовые модификации:

кружок- первичное учебно-творческое учреждение.

Любительское объединение - по интересам, любители планируют досуг.

Инициативный клуб -имеет и реализует инициативы. Его отличие от кружка и любит.объединения выражается в следующем:

имеет хорошо разветвленную структуру управления.

Если кружок и любительс.объединение работают на себя, на удовлетворение личностных потребностей, интересов, то в клубе -для других , просвещение, образование других людей , не только для себя.

2 Вопрос Технология организации договора продюсера с участниками проекта социально культурной деятельности.

Продюсер - это руководитель творческого проекта, который – knowhow- знает как, - имеет деньги или знает где и как их взять. Финансовое обеспечение- это удел деятельности продюсера. Для того, чтобы осуществить этот процесс, нужны финансы.

В любом проекте по организации КДП продюсер выступает в роли:

-Автора идеи

-Руководителя

-работодателя

Продюссер в договоре прежде всего должен прописать свои интересы.

Составление договора:

Оформление сделки,установление отношений-заключение договоров.

Продюсер сам исходя из возможностей и целей пишет текст договора,для каждого участникака проекта.

Договор-добровольное согласие сторон

Подписание договора.

Договор главенствует над всем остальным, в случае конфликта разбираются по договору…в суде

Исполнение условий по договору

Подведение итогов

Осуществление обязанностей(например расчет по договору и т.д)

В прод. Практике все договоры срочные(закл. На периуд действия договора,когда он истек обяз.должны быть вып.,если нет то дог-р продляют)

Возможные конфликтные ситуации:

1. Подписывание договора без предварительного прочтения

2. Двусмысленная трактовка в условиях договора

3. Нарушение условий договора

4. Невыполнение условий договора

В случае конфликтной ситуации участники договора следуя Гражданскому Кодексу РФ обязаны встретится и попытаться решить проблемы аозникшие между ними. В случае невозможности решения трений мирным путем – привлекается третейский судья. В случае, когда одна из сторон не согласна с решением третейского судьи, дело передается в суд (в зависимости от участников – гражданский или арбитражный).

Физ+физ= гражданский

Физ+юр= гражданский

Юр+юр= Арбитраж

Технология организации договора продюсера с участниками КДД.

Культурно-досуговая деятельность (А.Д. Жарков) – целенаправленный процесс создания условий для мотивированного выбора личностью предметной деятельности, или как перцептивно-коммуникативный процесс, определяемый ее потребностями и интересами, способствующий усвоению, сохранению, производству и распространению духовных и материальных ценностей в сфере досуга.

В большом энциклопедическом словаре "технология" (от греческих "techne" - мастерство, искусство и "logos" - понятие, учение) определяется как совокупность знаний о способах и средствах осуществления процессов, при которых происходит качественное изменение объекта. В толковом словаре русского языка С.И.Ожегова приводится следующее определение: "технология - это совокупность процессов, приемов обработки или переработки материалов, применяемых в каком-либо деле, мастерстве, искусстве, а также научное описание способов производства".

В. В. Туев дает следующее определение понятия «технология» - специально организованная деятельность, ориентированная на достижение определенных целей.

Сейчас все больше внимания уделяется оформлению отношений продюсера и артиста (певца, музыканта, иного исполнителя). При продюсировании продюсер заинтересован в том, чтобы держать ситуацию под контролем, и хочет быть уверенным в том, что его денежные и организационные вложения окупятся и что в один прекрасный день артист не уйдет от продюсера, не оставив буквально ничего (даже права на созданные артистом объекты авторского права и/или смежных прав).

Подавляющее большинство так называемых продюсерских договоров (договоров между продюсером и артистом) объемом не более 3-5 страниц. И в данном случае не оправдаться поговоркой "краткость сестра таланта". Любой продюсер понимает, что продюсирование - процесс многогранный и сложный. Краткость в данном случае ставит под удар и продюсера, и артиста, но больший риск несет, конечно, продюсер. Чем меньше предусмотрено в продюсерском договоре, тем больше неопределенности, а неопределенность в данном случае опасна прежде всего для продюсера, т.к. именно продюсер инвестирует в артиста. Более того, в большинстве случаев такие договоры артист может оспорить в суде, что приведет либо к признанию договора недействительным в целом, либо в части (но так, что на тех условиях, которые останутся в силе, он не будет устраивать продюсера), либо, что еще хуже: приведет к признанию за артистом авторских и/или смежных прав на уже созданные музыкальные произведения и/или их исполнения.

Поэтому крайне важно оформить отношения между продюсером и артистом в начале совместной деятельности. Качественный продюсерский договор - гарантия интересов не только продюсера, но и артиста, т.к. в наибольшей степени позволяет избежать спорных, конфликтных ситуаций.

Теперь трудовой договор и контракт рассматриваются как равнозначные понятия, следовательно, независимо от того, как будет назван договор, на работника распространяются меры социальной защиты, предусмотренные трудовым правом.

Трудовой договор – это документ, в котором оговорены все права и обязанности.

Важно помнить, что продюсер в данном случае является работодателем, а артист работником. Это касается и всех членов команды продюсера.

ТЕРМИНЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В КОНТРАКТЕ:

Инвестор – Участник проекта финансирующий затраты по проекту в полном обьеме на начальном этапе популяризации («промоушн») АРТИСТА. Сроки и этапы финансирования определяются финансовым планом проекта.

Продюсер – Участник проекта продюсирующий АРТИСТА. Продюсер организует мероприятия и предпринимает действия способствующие популяризации АРТИСТА.

Артист – Участник проекта, на которого делается «основная ставка». Лидер-вокал.

Промоушн проекта - Полномасштабная рекламная компания АРТИСТА. Цель - популяризация АРТИСТА всеми доступными рекламно-информационными средствами, включая радио, телевидение и СМИ, путем ротации видеоклипов и фонограмм песен, интервью , участия в теле-, и радио программах, зазаказные статьи в прессе и пр… 3. ОБЯЗАТЕЛЬСТВА И ПРАВА ПРОДЮСЕРА

3.1 ПРОДЮСЕР обязуется подготовить АРТИСТА к сценической деятельности по следующим направлением:

1.сольный вокал; 2.сценическое движение; пластика; 3.сценическая речь; 4. интервью и работа с масс-медиа; 5.работа на съемочной площадке; 6.концертная работа.

3.2 ПРОДЮСЕР обязуется предоставлять АРТИСТУ помещение для занятий и репетиции и те дни и часы, когда это необходимо

3.3 ПРОДЮСЕР обязуется предоставлять АРТИСТУ ноты, аудио- и видеоматериалы, всю необходимую литературу и самую современную музыкальную информацию по специальности для наиболее полного освоения профессии и неуклонного творческого pocтa АРТИСТА.

3.4 ПРОДЮСЕР обязуется предоставлять свои услуги в качестве саунд-продюсера в студии во время сессии звукозаписи.

3.5 ПРОДЮСЕР обязуется предоставить АРТИСТУ высококлассное студийное оборудование, студийное время, а также услуги аранжировщиков, сессионных музыкантов и звукорежиссеров с целью производства качественных фонограмм.

3.6 ПРОДЮСЕР обязуется снимать видеоклипы на песни АРТИСТА, организовывать расширенную рекламную кампанию (промоушн) с привлечением всех доступных средств, с учетом современной конъюнктуры музыкального рынка, а также текущей и требуемой популярности АРТИСТА для достижения наиболее полного творческого и коммерческого результата.

3.7 ПРОДЮСЕР обязуется организовывать все коммерческие и иные мероприятия АРТИСТА на высоком художественном, техническом и административном уровне, в связи с чем ПРОДЮСЕР нанимает необходимый творческий, технический и административный персонал.

3.8 ПРОДЮСЕР обязуется создавать для АРТИСТА все необходимые условия во время гастрольных туров, включая:

 своевременную отправку полиграфической рекламы;

1.приобретение билетов; 2.встречу и проводы в пункте назначения; 3.гостиничный номер со всеми удобствами;

4.предоставление гримерной комнаты для АРТИСТА на концертной площадке; 5.обеспечение охраны АРТИСТА;

6.наличие на концертной площадке необходимого звукового оборудования.

3.9 ПРОДЮСЕР обязуется следить за творческим ростом АРТИСТА. Совершенствовать его профессиональные навыки и всячески поощрять его личные достижения.

3.10 ПРОДЮСЕР обязуется обеспечивать АРТИСТА необходимыми сценическими костюмами.

3.11 ПРОДЮСЕР обязуется своевременно производить АРТИСТУ все причитающиеся ему выплаты, согласно пункту……. И Приложению № 1 к настоящему Договору.

Билет 13