Б-11.2. Первая школа дизайна 1919- 1933 годы. ВХУТЕМАС и Баухауз.

Баухайз – крупнейшее явление в мировой художественной культуре, широко известная архитектурно - художественная школа, одна из основоположников современного формообразования в дизайне, пропагандировавшая простоту и рациональность форм, должна вытекать из их практической полезности.

1918г. ноябрьская революция в Германии (послевоенное время)

Новые революционные идеи

1919г. экономический кризис – основание Баухауса.

 Встает вопрос о проблеме качества и конкурентоспособности промышленной продукции. ( В Великобритании стали печатать сделано в Германии, чтоб отвратить потребителя).Все это создавало объективные условия поиска новых принципов формообразования промышленных товаров , способных повлиять на изменение этой ситуации.

столкновение новизны и мещанство.

1925 После 6 лет в Ваймаре, становившимся оплотом реакции, Б. эвакуирован в более дружественную Дессау. Через 7 лет нацисты вытесняют Б.

1932 перебирается в Берлин

1933 перестает свое существование.

В Веймаре 1919-1925.

1919 – слияние и реорганизация Школы изящных искусств и Академии прикладных искусств = государственное учебное заведение нового типа – Баухаус.

Вальтер Гропиус – берл.арх. основатель и первый директор Б.

цели

1. единение в одной школе изобразительного и прикладного искусства в совокупности с архитектурой.

По подобию средневековых сообщество строительства храмов основатель Б. Вальтер Гропиус стремился создать подлинное содружество учащих и учащихся, собрать воедино все виды художественного творчества. Главный педагогический принцип – соединение обучения и ремесла (между худ. и ремесл. не сущ. разницы) худ. высшая ступень ремесленника.

Баухютте – хижина строительства ,(сообщество которые трудилась над объектов объеденные духовным смыслом)

2. отказ от салонного искусства, возврат к ремеслу и прикладное обучение как основа образования

3. синтез всех художественно – производственных дисциплин в общее художественное произведение.

обучение

1. вводный курс – приобретение рядов навык, после чего только обучение.

вел курс Иоганес Иттен его задачи - пробудить творческие силы и худ. способности

- облегчить дальнейший выбор профессии

- познакомить студентов с основами худож. композиции

Василию Кандинскому особая роль была отведена: он вел курс основ формообразования, семинары цветоведения и аналитического рисунка, руководил мастерской настенной живописи и выполнял обязанности заместителя директора Б.

a) студентов готовили к проектированию для массового производства, требовались знания производственного процесса

b) «ученик – подмастерье - мастер» - структура средневековых ремесленных цехов

c) особое внимание уделялось проблемам жилища для рабочих

это раздражало политически консервативные партии, они добились 50% сокращения бюджета Б., тем самим сделав фактически невозможным дальнейшую работу Б. в ВЕЙМАРЕ.

1925, 1 апреля совет мастеров решил закрыть школу в Веймаре.

В Дессау 1925-1932.

Программа строительства комплекса Б. - гл. здание – аудитории, мастерские, столовая, администрация, общежитие, и дома с мастерскими для преподав.

1926, 4 декабря новое здание было торжественно открыто, при участии тыс. гостей и политиков и арх.

укрепились планы развития Б., прояснилась их соц. значимость

дальнейшее становление педагогической системы и развитие формообразования.

новый профиль – индустриальное формообразование

деловые связи с промышленностью – школа дала образцы для производства(осветительную арматуру, ковры, ткани, и мебель из стальных труб)

1926 в октябре признан на гос. уровне – опять «высшая школа формообразования» - с правом выдавать диплом.

буржуазно настроенное объединение + рейхстаг начинают борьбу с Б.-------

1928, 1 апреля Гропиус покидает Б. в место него Ханс Майер (швейц. арх.)

Ханс Майер – больше внимания арх., связи обучения и исследовательской деятельности со строительной практикой и промышленностью. Революционное рабочее движегние.

1930 летом он уволен по политическим мотивам, он уезжает с несколькими учениками в советский союз

Мисс ванн де Роэ – 3 директор Б.- исключил все политические деятельности. Занятия приблизились к академическим формам.

1931 – правые силы получили усиление, и поставили вопрос о прекращении выделения средств Б.

1932, 1 октября прекратить существование Б. и персонал уволить.

В Берлине 1932-33.

в здании тел. фабрики, но с приходом фашистов судьба была предрешена

1933, 11 апреля полиция провела обыск (типа в здании коммунистическая литература), у кого не было документов, забрали

1933, 20 июля совет педагогов решил ликвидировать Б.

Вальтер ГРОПИУС, Ханс Майер, Мисс ванн дер Роэ.

Иоганнес Иттен, Георг Мухе, Василий Кандинский, Ласло Моголи-Надь, Пауль Клее, Юст Шмидт, Юзеф Альберс.

ВХУТЕМАС – ВХУТЕИН1

1825 по инициативе графа Строганова в Москве откр. Школа рисования в отношении к искусствам и ремеслам.

После октябрьской рев. 1918 в сов. России была осуществлена реорганизация всей систем худ. Обр.

Были созданы

12-2. Производственное искусство в современной России.

На ряду с авангардными течениями зарождается «производственное искусство» - уходящий корнями в футуризм 20.

интеграция искусства и техники

отрицание старого станкового искусства

искусство – новая форма практической деятельности

Движение опиралось на:

худ., которые в процессе формально-эстетических экспериментах вышли в предметный мир

на теоретиков – социологов и искусствоведов

Поэтому производственное искусство несло социально-художественный характер.

Сильная группа теоретиков: Брик, Пунин, Арватов, Кушнер, Ганн, Третьяков, Тарабукин, Чужак….

Теория производственного искусства начинала формироваться в условиях, когда еще самого произ.ис-ва, как сферы творчества не было. Развитие теории опережало развитие практики.

Арватов (искусство – высшая квалификация мастерства) – соц. – техническая целесообразность – единственный закон и критерий художественной деятельности (формообразующая деятельность) ------ чем лучше в смысле формообразования сделана вещь, тем она художественнее.

Кушнер – художник должен войти в производство , заменив в нем инженера, став худ-инженером----искусство слитно с инженерией в новом неведомом синтезе, построенном на базе новейших достижений науки и техники.------позднее получившем название ДИЗАЙН.

С производственным искусством связаны имена худ-авангардистов: Родченко, Лисицкий, татлин, Степанова, Эскер.

Оформление революционных праздников

Массовые внедрения зарождающегося дизайна: Оформление революционных праздников, плакат, реклама, книжная продукция, оформление выставок, театр…

агитационно-идеологический характер

но худ. прибегали к худ.- оформительским приемам и уделяли внимание проблемам худ. – конструкторским (трибуны, киоски...)

худ. стремились создать новый облик городской среды (отделить новое революционное от буржуазного старого)

от худ. требовалось не органически вкл. в арх. композицию, а максимально, с помощью худ-оформительской структуры, подчеркнуть их художественный конфликт.

Б13-2. Художественное творчество в Советской России.

Худ творчество в советской России.

после 1917 года (октябрьской рев.) – установился новый режим - враждебный буржуазным ценностям капиталистического запада. Выражалось это в поддержке современному искусству.

Авангард двигался в сторону беспредметности.

с 1910-14 возникли направления в беспредметности (Супрематизм, конструктивизм)

Кандинский, Татлин, Малевич.

Авангардисты рассматривали беспредметность как логическое продолжение форм прежнего искусства.

Супрематизм Казимира Малевича.

супрематизм (превосходство, доминирование) - один из первых русских авангардных течений в искусстве, термин создан Малевичам для опр. абстрактных комп., представленных им в декабре 15 на футуристической выставке «ноль, десять» в Петрограде.

 игнорирование реальностью изображаемого объекта

 протест против натуризма в искусстве

 регулярные геом. фигуры

 чистые локальные цвета

 и фон, как некое пространство «белая бездна», где придерживались законам динамики и статики.

творчество Малевича

 усиление роли геом. плоскостей в общей композиции картины

 цвет начал отходить на второй план

 формирование объектов, которые выводили супрематизм в арх.

супрематизм сначала выплеснулся в виде орнамента и декора на стены домов, на плакаты, на ткань, на посуду,….потом только в арх.

Лисицкий (худ + арх) – выход супр-ма в объем, он оказался своеобразным катализатором, ускорившим бурное формирование объемного супр-ма.

1919-21 создает «проуны» (проекты утверждения нового)- аксонометрические изображ. находящихся в равновесии различных по форме геом. тел.

середина 20 – архитектон – реальные объемные композиции в реальном пространстве. (шаг Малевича в процессе выхода супр.ма в арх.)

планиты - гр. чертежи жилых домов- сложные композиции из пересекающихся параллелепипедов.

После выхода супр-има в предметный мир, Малевич решил что его задача как худ закончена и ушел а область мысли!

геометрические формы супрем-их композиций , архитктон и планит Малевича повлияли на творческие поиски голландской группы Де Стейл и на худ принципах Баухауза. Худ Малевич помог архитектором по новому увидеть геометр. фигуры без декора.

Конструктивизм Татлина.

конструктивизм – родоначальником считается Татлин с его проектом 400 метрового памятника 3 Интернационалу.

Башня Татлина стала одним из символов нового искусства. По мнению специалистов влияние этого проекта на современную арх более значительна, чем влияние Эйфелевой башни на арх 19 в.

1923 – поставил спектакль, проектирует одежду, посуду, мебель

1929-32 – с помощником работает над «Летатлином» - летательный аппарат

В своих экспериментальных работах, педагогической деятельности во ВХУТЕМАСе – внимание уделяет рациональности и функциональности формы, ее соответствию свойствам материала.

Билет №14

2. Художественный авангард в Европе в начале ХХ века. Группа «Де Стейл».

Рождение абстрактного искусства

Промышленная революция – подорвала старый порядок, все прежние истины (чел знаний, практической деятельности, культуры) подверглись кардинальному пересмотру.

1917 – рев. в России, 1918 – рев. в Германии

открытие в науке и технике (теория относительности Эйнштейна, телеграф, бензиновый автомобиль…)

Авангардисты:

сжигают мосты с прошлым в поисках абсолютно новых решений, которые наглядно отразили бы дух современности

стремление худ., пред переходом в новый век, современности и оригинальности, обновление основополагающей цели

пренебрежение красотой, сюжетом, колоритом…

погружение в природу чувства, интеллекта, разума…

1907 – зарождение абстрактного исусства - Авиньонские девицы – Пикассо- первая кубическая картина

отказ от иллюзии пространства

постепенно изображение в работах кубистов перестает быть представлением, выражением, символомтприроды или человека, а становиться самоценной вещью.

Кубизм

Пикассо изобрел кубизм , но это скорее поиск многих худ.

нет стремлении воспроизвести внешность вещей с одной позиции, они обходят их, пытаясь осознать их внутреннее строение, пытались расширить пределы оптического видения.(рассматривают предметы как бы относительно)

сверху, снизу, изнутри, снаружи + время

1910 к Пикассо присоединился Брак, они положили начало новой стадии кубизма «синтетический» или «коллажный» - вместо того чтоб лепить и высекать, кубисты работают с инструментами кузнеца…- изменил сам процесс творчества.

концепция, содержание, смысл берут верх над индивидуальным мастерством ремесленника.

Футуризм

худ. увидели в новом силе (кубизм) сходство с геом. точностью техники, позволяющее легко приспособить его для отражения динамизма современной жизни, воспеть красоту машины

куль машины (работы группы итальянских худ. объеденных под названием - футуризм)

1909 - 1 манифест футуризма (Томмазо Маринетти ) – наступление промышленной эры, эпохи скоростей…воспевалось динамика и грохот современного индустриального города

в основе ф. живописи, ск., арх.,лежит выражение движения в двух формах – проникновение внутрь и одновременности

футуризм вымер во время 1 мировой, его создатели погибли от оружия, которое прославляли на кануне в манифесте, но их наследие было подхвачено во Фр. Америке и конечно в России.

Абстракционизм

разрабатывая принципы кубизма, Пикассо и Брак не дошли до полной абстракции, сохранив слабую связь между изображением и объектом, их новации довели до лог. завершения Кандинский и Малевич (беспредметность, безформенность)

Кандинский утверждает, что гл. цель искусства в выражении внутреннего мира худ. Он с худ. таких же взглядов создает группу «Синий всадник», убежденные в том что современное общество, погрязшее в материализме, обречено, они искали спасения в мире чистого воображения

Мондриан радикал абстракционист

неопластицизм – трех мерный объект должен быть сведен к плоскости

отказ от создании какого либо объекта на полотне (иллюзии объекта)

исключение изображения предметного мира

основными эл. его творчества становиться чистый цв. и плоскости, их внутреннее соотношение и равновесие (голубой, красный, желты + черный и белый)

Голландская группа Де Стейл

Во время 1 мировой войны центр худ. творчества переместился из Фр и Гер в страны сох нейтралитет.

Журнал Де Стейл

основатель Тео ван Дусбургон – для радикально настроенных худ., гр., арх.

не закрытая группа (и русский авангардист Лисицкий и ит. футурист Северини и немецкий дадаист Ганс Арп)

17 октября 1917 первый номер журнала – публикуют теории и манифесты и ведут широкую пропаганду идей Де Стейл.

теории развитие нового строго абстрактного стиля, основанного на иск. прямых линий в комбинации с белым и черным, др. первичными цв.

отказалось от изображения природы

группа выхолащивала из живописи все эмоциональное, индивидуальное

и стремилась привести в искусстве общих законов и конструкций

чистая абстракция, строгий геом. порядок-----создавать независимое от природы порядок и гармонию

отказ от орнаментов --- идея чистоты (голландский пуританизм и нечто протестантское)

Формально строгий изобразительный стиль Де Стейл отражает острую потребность в порядке, которую испытывает мир, погрязший в хаосе

Б15-2. Первые идеи функционализма в Европе. Германский Веркбунд.

Б-16-2. Ранний американский функционализм. Чикагская архитектурная школа.

Развитие промышленности в Америке началось значительно позже европейской. В отличие от Европы она была богата сырьем, но бедна квалифицированной рабочей силой.

С 1860-95 промышленное производство выросло в 7 раз, США обогнав Герм. т Фр. вышла на второе место после Англ.

Необремененные вековыми традициями в области худ. стилей, они искали новые формы, созвучные времени и характеру индустриального производства. Начала рождаться новая профессия дизайнера.

На рубеже 19-20 заметным явл. стала промышленная арх. США, экзотичные для Европы: высокие дома, односемейные коттеджи, оснащение новейшими средствами жизнеобеспечения.

1920ые дизайнерский бум, пик его это всемирная выставка в Н-Й(39-40).

ранний американский функционализм – универсальная модель развития «дизайна для всех»

1 Всемирная промышленная выставка в Лондоне – школьная парта (тщательно приспособлено к возрасту ученика)

простота, техническая точность, правильность формы – особенности выставленных изделий американцами, стулья- от скамеек до кресел, без деревянной резьбы (которая так неудобна в жизни)- КОМФОРТ

промышленная нация, которая становиться худ.

красота, достигнутая не украшениями, а одной только формой (топора), и при том отлично функционально.

но были и противоположные мнения что отсутствие украшений, это показатель в каком плачевном состоянии находиться Американский художественный вкус.

Чикагская архитектурная школа

Изобретение парового лифта, однако традиционная строительная технология, стала препятствием роста зданий в высоту. Но архитекторы чикагской школыпопытались заменить несущие стены стольной конструкцией, что имело успех и получило распространение. Небоскреб стал наглядным символом превосходства американской экономики.

Чикагская школа- наиболее свободная от традиций европейской арх.

разработаны новые принципы постройки многоэтажных зданий – с использованием стальных каркасов + больших стеклянных плоскостей.

впервые (в 19) преодолен разрыв между конструкцией (инженер) и формой (архитектор) – архитекторы этой школы старались освоить формы в которых конструкция и арх. объединены в целое.

основатель Уильям ле Барон Дженни до того как стать арх. был инженером (поэтому арх. детали и декор были не значительными в его работах)

Луис Салливен – прошел подготовку у Дженни. (стальн. констр.) Из традиций в оформлении архитектуры у него можно встретить только орнамент на нижних и верхних этажах. минимум декора, но гармония достигалась пропорцией основных объемов, ритмом окон, отделка деталей. «Форма следует за функцией - таков закон, там где неизменна функция, неизменна и форма» - Формула Салливена, ставшая потом лозунгом для функционалистов.

Фрэнк Ллойд Райт.

патриарх Американской архитектуры в развитии индустриального дизайна.

здании и мебель, интерьерные работы и мебельные проекты.

его мебель для «домов прерий» отличаются изысканными пропорциями и подчеркнутой геометрией, без декоративных украшений.

ученик Чикагской школы

с 1932 года стал заниматься педагогической деятельностью (книги, статьи, лекции)

Он призывал изучать работу машины, ее логику, ее формы, ее влияние на людей, не допускать того, чтобы с помощью машины индустриальным путем тиражировалась пошлость и эклектика.

отвергая ручное производство как слишком дорогостоящее, он утверждал, что дизайнеры должны создавать прототипы изделий массового машинного производства, предварительно изучив технологию современного производства и свойства материалов.

Формирование общественного массового потребления (машины, холодильники, радиоприемники) раньше всего началось в Америке, ------промышленный дизайн как самостоятельная профессия.

в Европе Америку воспринимали как страну которая начала внедрять новый стиль «МАШИННОГО ВЕКА».

Даже молодой архитектор Гропиус (потом директор Баухауза) изучал американскую промышленную архитектуру, формы паровозов и пароходов.

Б17-2. Стиль модерн в Европе и России.

Новый стиль 1887-1914

В формообразовании предметов быта, так же, как и в арх, наблюдались бесконечные возвраты старым стилям (классическому, готическому…..)

Новый стиль возник на рубеже 19-20 почти одновременно во многих европейских

странах

важные черты:

функциональность

освобождение от излишков декора

обращение к национальным традициям

продуманные эстетические критерии

ретроспективизм + новаторская мысль

Результатом такой стилизации было создание совершенно новых форм, подчинение единому формообразующему началу.

Принципы формообразование нового стиля

Для отнесения предмета к новому стилю, необходимо наличие трех составляющих:

декоративные волнистые линии

определенная тематика

подчеркнутая целостность замысла

Ар нуво

стилистической особенностью стал отказ от прямых линий и углов в пользу более естественного плавного движения изогнутых линий

стремление арх и худ создать единый синтетический стиль, в котором вс элементы архитектурного объекта, убранства его интерьеров были бы связаны единое худ целое (рисунки обоев, мебель, витражи сервизы…)----принцип художественного единства всех элементов предметно-пространственной среды придавал каждому проекту целостность и худ завершенность

основательность, массивность, намек на постоянство, все это противоречило стилю ар нуво

ассиметричность и динамическое равновесие

Поиск новых худ средств, отказ от традиционных декоративных украшений, происходящие в то время научные и тех открытия, опр. худ. путь к новым инженерно-конструктивным решениям, технологиям обработки материалов и производства изделий.

Цвет, фактура и текстура материала, визуализация через напряженные линии работы конструкций стали предметом любования худ нового стиля, средством худ выразительности в формообразовании изделий.

Стилевые направления в модерне

Флореальный модерн

Назад к природе – цветы, стебли…. благодаря своим естественным изогнутостям служили материалом для творческих фантазий

наиболее распространенной темой стали: бутон, волна, пламя, облако, экзотические растения.(лилии, кувшинки, ирисы, орхидеи)

часто использовались восточные мотивы

женское тело + волны длинных волос

Школа Глазко

возглавлял Макинтош

более сдержанная разновидность ар нуво

свободно текущие линии здесь были под контролем

в центре внимания геом. формы

Макинтош разработал особый вид конструктивного орнамента, по средствам корого контур предмета превращается в элемент декора

Венский сецессион (Гер., Австрия)

1897 – Сецессион – Отто Вагнер

разрыв с академическим искусством

строгость и контролируемы контраст форм в произведениях (это стало началом превращения классического ар нуво во что то новое, что легло в основу арх 20, постепенно отказавшейся от не архитектурного декора и орнаментов, в основу нового стиля - функционализма)

Билет №18-2

2. Первые Всемирные промышленные выставки.

С 60 годов 18 века появляются общенациональные выставки торгово-промышленного характера

В Лондоне – 1761, 1767, Париже- 1763, Дрездене - 1765, Берлине – 1786, Мюнхене – 1788, С-П – 1828.

1. 1851Г первая всемирная промышленная выстовка Хрустальный дворец Джозефа Пакстона

Промышленная революция 19в обусловила новую организацию рынков сбыта. Эпоха свободной конкуренции.

1851 – Англия - «великая» выставка в Гайд парке Лондона

под девизом «пусть все народы работают над великим делом совершенствования человека».

организаторы – принц-консорт Альберт и худ – прикладист сэр Генри Кольм.

участвовали 32 страны, работала 6 месяцев, посетили 6 млн. чел.

Новая архитектурная форма – из стекла и метала – Хрустальный дворец-

564х125м. собран за 6 месяцев

Хрустальный дворец

Был проведен конкурс на проект павильона. На конкурс поступило 245 работ, но не одна не была принята, принято предложение садовника Пакстона., который был известен интересными конструкциями оранжерей из стекла и метелла.

В Х.д. многие историки видят начало современной архитектуры, первые прообразы стиля Хай-тек. Это революция в архитектуре, которое положило начало новому стилю. После триумфа Х.д. архитектура на несколько десятилетий попадает в руки инженера.

представлены машины, минералы, изделия ремесленников, англ. судовое оборудование и локомотивы, уральская платина, фр. гобелены, тунисские ковры, фарфор, хлопок, первые изделия из каучука, швейцарские часы, русс. посуда из малахита, нож с 18 лезвиями. различные предметы роскоши – как дорогой магазин.

2. Башня Эйфеля на всемирной выставке в Париже 1889

Со второй половины 19 выставочным центром становиться Париж.

1855, 1867, 1878, 1889, 1900

1867 – Дворец промышленности – эллипсовидный в плане

1889 – выставка посвященная 100 Фр.бурж.рев., к ее открытию сооружаются Дворец машин и башня Эйфеля.

Эйфелева башня - стала олицетворением промышленной революции 19 и постоянно действующим экспонатом

Эйфель сначало опасался оскорбить господствующий общественный вкус возведением бескомпромиссно обнаженной конструкции в самом сердце Парижа.

за 26 месяцев, конструкции изготовлялись на заводе, потом монтировались на месте.

В башне в первые удалось достичь столь полного взаимного проникновения внутреннего и внешнего пространства.(этот эффект можно оценить при спуске по спиральной лестнице. точка зрения наблюдателя непрерывно изменяется и возникает мгновенное впечатление четырехмерного пространства).

В грандиозных выставках отразились существовавшие тогда в обществе оптимизм и вера в неограниченные возможности индустрии. Люди искренне ожидали от индустрии решения всех вечных проблем.

Всемирные промышленные выставки сыграли значительную роль в становлении и развитии дизайна. На этих выставках технические изделия, подобно произведениям искусства, впервые были представлены на всеобщее обозрение как худ. экспонаты. здесь выявились основные недостатки эстетики форм первых промышленных изделий. в угоду запросам обывателя и вследствие инерции мышления самих художников, первые промышленные изделия имитировали старые формы ручной работы с обильным украшением декором. однако собранные на выставке вместе в таком большом количестве они продемонстрировали дурной вкус. В результате чего необходимость поиска нового формообразования, основанного на иных эстетических принципах, отвевающегося особенностям технологии машинного производства, стала очевидной. обсуждение этих проблем имело большой общественный резонанс и стало первым серьезным осознанием социально-эстетических аспектов предметной среды. началось исследование принципов образования эстетических действенных форм в сфере промышленного производства.

Билет №19-2

2 Промышленная революция в Европе

Конец 18 начало 19 века

-Мануфактурное и ремесленное производство---крупная машинная промышленность

-массовое производство техники

-разнообразные товары дешевые, но качественные

1 фаза машинный переворот- 1750-1870

2 фаза энергетическая революция- 1870-1945

3 фаза интеллектуально – машинная (ЭВМ) начало 1945

4 фаза глобальная начало 1990 (глобальная информационная сеть по всему миру)

Великобритания 1760 раньше всех в европе-1820 (английская буржуазная рев.)

-текстильная отрасль

Дизайн как особый вид проектно - худ. деятельности

Англия первое изобретение 1733 – механический (самолетного) челнок для ткацкого станка Джона Клея

- повышение производительности труда

- увеличение объема выпуска (шерсть и лен)

- спрос на пряжу

1765 механическая прядильная машина - Дженни (Джеймс Харгривс)

1765 паровой двигатель (Джеймсом Уаттом)

1769-70 паровая повозка (фр. Никола Жозеф Кюньо)

1803 пароход (ирландец Роберт Фултон)

паровоз для рельсового пути (Ричард Тревик)

1823 паровозостроительный завод (Стефенсон)

1825 начала действовать первая ж.д.

Механик Генри Модсли – изготовление машин машинами!

Механический суппорт

Станочная линия для поточного производства однотипной продукции (до нач.20в.)

Конвейер

Генри Форд, конвейерное производство автомобиля

-массовый выпуск сложной техники с максимальной идентичностью всех экземпляров

Паровой двигатель – человеческая рука----машиностроение----сложнее машины---- тяжело совершенствовать----решение технических задач.

Рентгеновские лучи нем.Вильгельм Рентген

Радиоактивность фр.Пьером и Марией Кюри--------изучение строения атома

Планетарная модель строения атома англ.Эрнест Резерфорд

1913 квантовая теория строения атома датчанин Нильсом Бором

1907-1916 теория относительности Альберт Эйнштейн

Электродвигатель

1879 электрический локомотив нем.Сименс и Гальке (Берлинская промышленная выставка)

1930 Фотография химия + оптика

1886 электромагнитные волны нем.Герц-----

---1895 радиоприемник рус.Попов

Ручной труд вытесняет машина

Развитие технологий

Техн. прогресс входить в жизнь людей----влияние на мировоззрение

Эстетическая инородность изделий машинного производства в окр. Среде

Массовое тиражирование

Форма

Тревога за культуру в связи с развитием техники:

Фр. Революция 1790 выступление худ. Жак-Луи Давид (Гете,Шиллер)

1836 комитет Эверта (поощрения связи искусства, а повседневной жизни и техники)

Англ. Общество поощрения искусств, повседневной жизни и техники

Влияние культуры на развитие техники

1849 в Лондоне журнал по эстетическим проблемам предметного мира и его проектированию- промышленное искусство (до этого, бытовые вещи, одежда, не пресекались с понятиями искусство и художественное творчество)

Билет №20

2. Научно-технические открытия XVII-XVIII веко

Конец 18 начало 19 века

-Мануфактурное и ремесленное производство---крупная машинная промышленность

-массовое производство техники

-разнообразные товары дешевые, но качественные

1 фаза машинный переворот- 1750-1870

2 фаза энергетическая революция- 1870-1945

3 фаза интеллектуально – машинная (ЭВМ) начало 1945

4 фаза глобальная начало 1990 (глобальная информационная сеть по всему миру)

Великобритания 1760 раньше всех в европе-1820 (английская буржуазная рев.)

-текстильная отрасль

Дизайн как особый вид проектно - худ. деятельности

Англия первое изобретение 1733 – механический (самолетного) челнок для ткацкого станка Джона Клея

- повышение производительности труда

- увеличение объема выпуска (шерсть и лен)

- спрос на пряжу

1765 механическая прядильная машина - Дженни (Джеймс Харгривс)

1765 паровой двигатель (Джеймсом Уаттом)

1769-70 паровая повозка (фр. Никола Жозеф Кюньо)

1803 пароход (ирландец Роберт Фултон)

паровоз для рельсового пути (Ричард Тревик)

1823 паровозостроительный завод (Стефенсон)

1825 начала действовать первая ж.д.

Механик Генри Модсли – изготовление машин машинами!

Механический суппорт

Станочная линия для поточного производства однотипной продукции (до нач.20в.)

Конвейер

Генри Форд, конвейерное производство автомобиля

-массовый выпуск сложной техники с максимальной идентичностью всех экземпляров

Паровой двигатель – человеческая рука----машиностроение----сложнее машины---- тяжело совершенствовать----решение технических задач.

Рентгеновские лучи нем.Вильгельм Рентген

Радиоактивность фр.Пьером и Марией Кюри--------изучение строения атома

Планетарная модель строения атома англ.Эрнест Резерфорд

1913 квантовая теория строения атома датчанин Нильсом Бором

1907-1916 теория относительности Альберт Эйнштейн

Электродвигатель

1879 электрический локомотив нем.Сименс и Гальке (Берлинская промышленная выставка)

1930 Фотография химия + оптика

1886 электромагнитные волны нем.Герц-----

---1895 радиоприемник рус.Попов

Ручной труд вытесняет машина

Развитие технологий

Техн. прогресс входить в жизнь людей----влияние на мировоззрение

Эстетическая инородность изделий машинного производства в окр. Среде

Массовое тиражирование

Форма

Тревога за культуру в связи с развитием техники:

Фр. Революция 1790 выступление худ. Жак-Луи Давид (Гете,Шиллер)

1836 комитет Эверта (поощрения связи искусства, а повседневной жизни и техники)

Англ. Общество поощрения искусств, повседневной жизни и техники

Влияние культуры на развитие техники

1849 в Лондоне журнал по эстетическим проблемам предметного мира и его проектированию- промышленное искусство (до этого, бытовые вещи, одежда, не пресекались с понятиями искусство и художественное творчество)

Билет №21

2

Научно-технические открытия XVII-XVIII веко

Конец 18 начало 19 века

-Мануфактурное и ремесленное производство---крупная машинная промышленность

-массовое производство техники

-разнообразные товары дешевые, но качественные

1 фаза машинный переворот- 1750-1870

2 фаза энергетическая революция- 1870-1945

3 фаза интеллектуально – машинная (ЭВМ) начало 1945

4 фаза глобальная начало 1990 (глобальная информационная сеть по всему миру)

Великобритания 1760 раньше всех в европе-1820 (английская буржуазная рев.)

-текстильная отрасль

Дизайн как особый вид проектно - худ. деятельности

Англия первое изобретение 1733 – механический (самолетного) челнок для ткацкого станка Джона Клея

- повышение производительности труда

- увеличение объема выпуска (шерсть и лен)

- спрос на пряжу

1765 механическая прядильная машина - Дженни (Джеймс Харгривс)

1765 паровой двигатель (Джеймсом Уаттом)

1769-70 паровая повозка (фр. Никола Жозеф Кюньо)

1803 пароход (ирландец Роберт Фултон)

паровоз для рельсового пути (Ричард Тревик)

1823 паровозостроительный завод (Стефенсон)

1825 начала действовать первая ж.д.

Механик Генри Модсли – изготовление машин машинами!

Механический суппорт

Станочная линия для поточного производства однотипной продукции (до нач.20в.)

Конвейер

Генри Форд, конвейерное производство автомобиля

-массовый выпуск сложной техники с максимальной идентичностью всех экземпляров

Паровой двигатель – человеческая рука----машиностроение----сложнее машины---- тяжело совершенствовать----решение технических задач.

Рентгеновские лучи нем.Вильгельм Рентген

Радиоактивность фр.Пьером и Марией Кюри--------изучение строения атома

Планетарная модель строения атома англ.Эрнест Резерфорд

1913 квантовая теория строения атома датчанин Нильсом Бором

1907-1916 теория относительности Альберт Эйнштейн

Электродвигатель

1879 электрический локомотив нем.Сименс и Гальке (Берлинская промышленная выставка)

1930 Фотография химия + оптика

1886 электромагнитные волны нем.Герц-----

---1895 радиоприемник рус.Попов

Ручной труд вытесняет машина

Развитие технологий

Техн. прогресс входить в жизнь людей----влияние на мировоззрение

Эстетическая инородность изделий машинного производства в окр. Среде

Массовое тиражирование

Форма

Тревога за культуру в связи с развитием техники:

Фр. Революция 1790 выступление худ. Жак-Луи Давид (Гете,Шиллер)

1836 комитет Эверта (поощрения связи искусства, а повседневной жизни и техники)

Англ. Общество поощрения искусств, повседневной жизни и техники

Влияние культуры на развитие техники

1849 в Лондоне журнал по эстетическим проблемам предметного мира и его проектированию- промышленное искусство (до этого, бытовые вещи, одежда, не пресекались с понятиями искусство и художественное творчество)

Билет №21

2. Ремесленные производства в Европе.

3. возникновение мануфактур (манус – рука + фактура -изготовление от лат.) по причине доведенного до совершенства ручного труда и глубокой специализации мастеров. Следствие, скачок в развитии массового производства и снижение себестоимости изделий. Появляются первые предпосылки к машинной технике.