7.5 Исторический жанр

Не меньшее значение имеет в это время исторический жанр, в котором изображение действительных событий нередко сочетается с аллегорическими и мифологическими мотивами (Рубенс, Пьетро де Кортона). особую роль в творчестве многих художников играют темы античной истории (Пуссен).

Вместе с тем к 17 веку относится формирование новой концепции исторического жанра как жизненно убедительного изображения конкретного и даже современного события (Веласкес).

7.6 Натюрморт или изображение животных

Наконец, именно в это время впервые получают самостоятельное значение такие специфические жанры, как натюрморт или изображение животных. Осуществленная в искусстве 17 века разработка разветвленной системы самостоятельных жанров всецело отвечала тому дифференцированному подходу к действительности, который был характерен как для научного метода, так и для ее художественной культуры.

8. Архитектура. Новое в художественном языке.

8.1 Особенности архитектуры

Постановка и решение многих существеннейших идейно-художественных проблем определяет не только развитие изобразительного искусства, но и архитектуры. 17 век - время

• осуществления смелых градостроительных идей,

• период расцвета садово-паркового искусства,

• создания грандиозных дворцовых ансамблей,

в которых в нерасторжимое художественное единство объединяются все виды пластических искусств. Само понимание синтеза расширяется и усложняется, и это заметно активизирует развитие монументально-декоративного и декоративно-прикладного искусства.

8.2 Новое в художественном языке

Чрезвычайно обогащается в этот период творческий метод, художественный язык искусства. В частности 17 век приносит совершенно новое понимание композиции и в архитектуре и в изобразительном искусстве. Она становится более напряженной и динамичной, в ее построении активно используется пространство.

Трактовка последнего тоже существенно меняется. Вместо строго деления на планы, характерного для композиций эпохи Возрождения, искусство 17 века разрабатывает более целое и гибкое понимание пространства.

По-новому решаются и живописные проблемы. Высокие колористические достижения искусства этого времени основываются

• на богатой разработке цветовых отношений,

• на тонкой нюансировке цвета,

• на развитии тонального колорита,

• наконец - на смелом и изобретательном использовании светотени.

Сама техника выполнения становится значительно более разнообразной, богатой и выразительной.

Вывод

Следует вместе с тем отметить, что все названные тенденции художественной культуры 17 столетия существовали не изолировано, а в непосредственном и сложном взаимодействии в пределах одной национальной школы, а порой и в творчестве одного мастера. Их параллельное развитие сопровождалось не только борьбой, но часто и активным взаимовлиянием, обогащением.

Единство художественной культуры Возрождения, основанное на универсальном значении гуманистического идеала, оказалось нарушенным уже во второй половине 16 столетия. В 17 веке, утвердившем новое мироощущение, этот идеал тем более утратил свою доминирующую роль. На смену спокойной уравновешенности и совершенству образов Возрождения приходит

• сложная многогранность характеров,

• острота драматических столкновений личности и окружающего мира.

Представление об этом мире уже не соизмеряется с человеком, который перестает быть мерилом всех вещей, а воспринимаются как часть мироздания, в сложных и многозначных с ним связях.

Непосредственная стихия жизни, самые различные ее аспекты и конкретные проявления обретают в эстетическом сознании подлинный масштаб и значение. Ее познание в творческое истолкование становятся пафосом художественной культуры новой эпохи.

Утратив цельность и гармоничность искусства Возрождения, она утверждает многообразие форм эстетической типизации, более широкий диапазон художественных концепций.

10