5.3 Взаимосвязь всех направлений

Все три основные тенденции развивались в ХVII столетии параллельно, взаимодействуя между собой и порождая множество национальных и региональных вариантов художественных течений и стилей.

Именно это сложное и многообразное взаимодействие классицизма, академизма, барокко и маньеризма в совокупности с деятельностью отдельных великих мастеров, творчество которых не укладывается ни в какие стилистические рамки, отражает всю сложность и неоднозначность великой переходной эпохи, какой является конец ХVI - начало ХVII вв. поэтому выражение «Век барокко» по отношению к этому времени верно лишь отчасти.

5.4 Индивидуальные творческие концепции

Однако обе стилевые системы - барокко и классицизм - отнюдь не исчерпывают многообразия и сложности творческих устремлений эпохи. Важное, во многих случаях первостепенное значение в художественной культуре 17 столетия приобретают тенденции, которые уже не укладываются в рамки определенного стиля. Связанные преимущественно со станковыми формами искусства, особенно живописи, они основаны на более непосредственном контакте с жизнью, с натурой.

Художественное толкование действительности оказывается в этом случае менее обусловленными теми или иными стилистическими нормами, в нем более отчетливо проявляются индивидуальные творческие концепции. Эта линия художественного развития приобретает особое значение в искусстве тех стран, где предпосылки для формирования барокко или классицизма оказывались более слабыми или отсутствуют вовсе, как, например, в буржуазной республике Голландии в определенный период ее истории.

Чаще всего она становится выражением идеалов широких демократических социальных слоев. Именно в русле этой линии художественного развития осуществляются многие высшие реалистические достижения искусства 17 века, связанные с творчеством таких художников, как Веласкес, Рембрандт, Вермер Делфский.

6. Многообразие художественной культуры

6.1 Расцвет больших национальных художественных школ

В историю западноевропейского искусства 17 век вошел как новая, очень яркая фаза, имеющая совершенно самостоятельное значение, и вместе с тем чрезвычайно важная для его последующей эволюции. К этому времени относится расцвет больших национальных художественных школ Италии, Фландрии, Испании, Франции, Голландии. Каждая из них обнаруживает

• значительное своеобразие,

• яркую национальную самобытность,

• обусловленные особенностями исторического и культурного развития той или иной страны,

• характером общественной жизни,

• спецификой художественных традиций.

6.2 Многообразие художественной культуры

Неравномерность развития отдельных европейских государств, сложное взаимодействие и борьба социальных сил, характерных для этого бурного периода в истории общества, естественно, породили сложность и многообразие художественной культуры 17 века. Искусство этого времени уже нельзя определить единым стилистическим понятием. Даже в рамках одной национальной школы можно нередко отметить существование различных, порой противоположных течений и тенденций.

В это же время барокко продолжало оставаться по преимуществу архитектурным стилем, тесно связанным с идеологией католицизма. Его живописность всецело принадлежит архитектурным формам. Даже Рубенс - великий живописец фламандского барокко - по духу больше классик, его экзальтация реалистична и материальна и менее всего связана с ирреальностью духовного начала подлинного итальянского или испанского барокко:

• Во Франции стиль барокко вообще не получил достаточного развития. Классицизм «Большого стиля» Людовика ХIV уже начинал диктовать вкусы всей просвещенной Европе.

• В Голландии художники выработали свой собственный, камерный и рациональный стиль, по своим идеалам противоположный помпезному фламандскому барокко.

• В Италии гений Караваджо породил увлечение натурализмом в лице его последователей караваждистов.

Спор «пуссенистов» и рубенсистов» расколол всех художников на два непримиримых лагеря -

• сторонников «чистой классики»

• и более романтичного, барочного мироощущения.

• В Англии культивировалось традиционное искусство с элементами национального романтизма.

• В России художественный стиль архитектуры и живописи ХVII века был ближе к маньеризму, чем к западноевропейскому барокко.

В Германии искусство развивалось под влиянием готических традиций и итальянского маньеризма. Своеобразное немецкое барокко появляется лишь в ХVIII веке.