- •Билет 1. Живопись как вид искусства. Живописные материалы.
- •Билет 2. Рисунок – основа изобразительного творчества. Виды рисунка.
- •Билет №8 1. Древнерусское искусство. Иконопись.
- •История Домонгольский период
- •Новгород
- •Владимиро-Суздальское княжество
- •Первая половина XIII века
- •Монгольское нашествие и иконопись середины — второй половины XIII века
- •Новгород
- •Северо-Восточная Русь
- •XIV век. Новые связи с Византией
- •Новгород
- •Расцвет русской иконописи в начале XV века. Преподобный Андрей Рублёв и его современники
- •Билет №9 Орнамент как украшение предметов быта, одежды, архитектуры.
- •2. Виды орнамента.
- •3. Русский орнамент.
- •Билет № 10
- •1. Декоративно – прикладное искусство. Истоки и современное развитие народных промыслов.
- •История развития
- •Основные виды декоративно-прикладного искусства
- •Билет №11
- •1. Русская портретная живопись. 17-18 век (Рокотов ф. С.).
- •Творчество
- •Наиболее известные произведения
- •Билет №12
- •Портрет как жанр изобразительного искусства.
- •История
- •Поджанры портрета
- •Фон и атрибуты
- •Визуальная характеристика Техника
- •Портрет по фотографии
- •Размер и количество изображённых
- •Композиция
- •Идеология и содержание
- •Отличие портрета от непостановочной фотографии
- •Сходство в портрете
- •Реализм
- •Передача внутреннего мира и отступления от реальности
- •Сторонние влияния Идеал в портрете
- •Ожидания заказчиков
- •Влияние личности художника на портрет
- •Влияние эпохи на портрет и его след в культуре
- •Визуальные характеристики Настроение, мимика, глаза и руки
- •Красота в портрете
- •Позирование
- •В современном искусстве
- •Билет №13 1. Натюрморт как жанр изобразительного искусства. (Краткая характеристика).
- •Билет №14 1. Понятие светотени в изобразительном искусстве
- •Билет №15
- •1. Линейная и воздушная перспектива.
- •Билет № 16
- •1. Пейзаж как жанр изобразительного искусства.
- •Развитие жанра
- •Элементы пейзажа
- •Пейзаж в фотографии
- •Билет № 17 1. Скульптура как вид изобразительного искусства.
- •Билет № 18 1. Стили в архитектуре.
- •Георгианская архитектура
- •Стиль косматеско
- •Неогрек
- •Билет № 19
- •1. Дизайн и формирование вещно-предметной среды.
- •Альтернативные определения термина
- •История
- •Объект дизайна
- •Основные категории объекта дизайна
- •Билет № 20 1. Тема Великой Отечественной Войны в станковом и монументальном искусстве.
- •Билет № 21
- •1. Синтез искусств. (Театр, кино, фотоискусство).
- •Билет № 22 Изображение в полиграфии. Книжная графика.
- •Билет №6 Виды изобразительного искусства. Краткая характеристика.
Монгольское нашествие и иконопись середины — второй половины XIII века
Разорение Руси Батыем в 1237-40 гг. оказало сильнейшее влияние на развитие иконописи. Южные и западные русские княжества были сильно разорены и со временем вошли в состав Литвы. Политический и церковный центр окончательно сместился в северо-восточную Русь. В 1299 году митрополит Максим перенес свою кафедру из Киева во Владимир на Клязьме. Северо-восток хотя и был жестоко разорен, но к концу века здесь начала возрождаться художественная жизнь, функционировала иконописная мастерская в Ростове. Новгород и Псков не были затронуты монгольским нашествием, но оно сильно повлияло на развитие их культуры.
Ряд икон, происходящих из разных мест и относимых к середине века, показывает, как менялась русская иконопись под воздействием новой исторической ситуации. Из икон уходит гармония, свойственная византийским произведениям. Приемы письма консервируются и упрощаются.
Таковы икона Спаса из села Гавшинка под Ярославлем (ЦМиАР), двусторонняя икона Богоматери Знамение с мученицей на обороте (музей-квартира П. Д. Корина), икона Николы из Духова монастыря в Новгороде (см. ниже). Для них характерна резкость подачи, повышенная активность. Образы наделяются несокрушимой волей и твердостью в вере. К ним близка икона святых Бориса и Глеба (древнейшая из сохранившихся и восходящая к образцу XI века). Икона может быть новгородской или тверской и была создана ближе к концу века. В ней все же больше чувствуется наследие предшествующего времени[13].
Новгород
В новгородских иконах этого времени ярко выразились местные архаичные черты, отчасти уже проступавшие в первой половине века. К середине столетия относят икону Николая Чудотворца из Духова монастыря (ГРМ). Небывалая жесткость линий и одноплановая характеристика образа свидетельствуют о разрыве с прежней традицией. Однако, такие простые и сильные образы нравились новгородцам[14].
Новые качества чрезвычайно усиливаются к концу века. Почти исчезает объёмная проработка формы, яркие локальные пятна цветов сочетаются с жёсткими линиями. Большинство таких икон написаны на красных фонах. К ним относятся иконы «Иоанн Лествичник с Георгием и Власием» (ГРМ), «Спас на престоле» (ГТГ), царские врата из погоста Кривое на Северной Двине. В них даже лики проработаны в основном одними белильными штрихами.
Икона «Богоматерь на престоле с Николой и Климентом» (ГРМ) написана сложнее, с более тонкой проработкой формы.
Необычна огромная храмовая икона Николая Чудотворца из церкви Николы на Липне. Сохранившаяся снизу иконы надпись упоминает имя иконописца — Алекса Петров и год создания иконы — 1294. Святой изображен по пояс в окружении множества святых на полях. По сторонам от головы святого Николая изображены Спаситель и Богоматерь, протягивающие ему Евангелие и омофор (иллюстрация так называемого никейского чуда, произошедшего на Первом Вселенском соборе). Фигура святого написана плоской, но лик тщательно проработан с тонкими тональными переходами. Удивляет обилие орнаментов на одеждах и нимбе. Кроме того, в иконе чувствуется связь с западноевропейской традицией. Новгород действительно много контактировал с соседними европейскими странами[15].