Заключение
Проанализировав первую часть сонаты С-dur Франца Вебера, мы убедились в удивительном мастерстве композитора.
С одной стороны он остается верен традициям классической сонаты, что сказывается в сохранении дважды повторенной экспозиции (от которой отказывается уже Бетховен). Кроме того, для сонаты Вебера характерна симметрия, масштабная уравновешенность разделов формы, что также является данью традиции.
Но очевидны и новаторские черты в музыке этого произведения. Тематизм главной партии имеет песенную природу.
Наиболее ярким новшеством данной сонатной формы является так называемая медиантовая реприза с изложением главной партии в тональности Es-dur (третья из одноименной минора) и возвращением в конце раздела, посредством энгармонической модуляции, в основную тональность.
Столь яркие новые тональные планы сонатной формы и использование песенных тем были присущи также знаменитому современнику Вебера Ф. Шуберту, поэтому можно утверждать, что развитие сонаты в творчестве Вебера и Шуберта шло схожими путями.
Список литературы
Бонфельд М. Ш. Анализ музыкальных произведений: Структуры тональной музыки: Учеб. Пособие для студентов высш. учеб. заведений: В 2 ч. М., 2003. – Ч. 1.
Бонфельд М. Ш. Анализ музыкальных произведений: Структуры тональной музыки: Учеб. Пособие для студентов высш. учеб. заведений: В 2 ч. М., 2003. – Ч. 2.
Горюхина Н. Эволюция сонатной формы. – Киев, 1970.
Конен В. История зарубежной музыки Вып. 3. – М., 1981.
Кюрегян, Т. Форма в музыке XVII–XX вв. – Москва, 1998. – 344 с.
Ручьевская Е. Классическая музыкальная форма. – Санкт-Петербург, 2004.
Скребков, С. Анализ музыкальных произведений. – Москва, 1958. – 332 С.
Холопова, В. Н. Формы музыкальных произведений: Учебное пособие. – Санкт-Петербург, 2006. – 496 с.