Факторы, вызывающие необходимость адаптации:

• Функциональные причины сводятся к ограниченному числу модификаций устоявшихся бытовых процессов;

• «Ежедневные» бытовые деформации, связанные со временем суток (ночное затишье, утреннее и вечернее оживление) тоже не связаны с капитальными изменениями среды, достаточно тех способностей к переменам (частичная перестановка мебели, изменение освещения), которые заложены в конструкции и структуре оборудования;

• «Эпизодические» трансформации жизненного уклада (приезд гостей, праздничное оформление). Также можно обойтись без коренных переделок интерьера. При этом эмоциональное содержание среды, ее характер могут изменяться весьма активно.

• «Сезонные» изменения связаны со сменой времен года (годовые циклы занятости – отдых, каникулы, изменение расписания занятий), близки к эпизодическим и не требуют принципиальных изменений среды. Эмоциональная окраска преображает средовую атмосферу.

• «Кардинальные» изменения образа жизни (материальное положение, изменение состава семьи, поступление в институт, выход на пенсию) влекут за собой ломку общей пространственной ситуации. И особенно смена образа жизни отражается на структуре предметного наполнения (переставляется мебель, заменяются вещи). Происходят принципиальные деформации среды.

• «Спонтанное» длительное изменение образа жизни (покупка новых вещей, электроники, частичный ремонт, трансформация вкусовых представлений) приводит к постепенному средовому изменению. Но количество переходит в качество. И в какой-то момент может оказаться, что семья живет уже в другой среде.

Сами по себе функциональные факторы и обстоятельства не создают целостного средового состояния: они генерируют эмоциональную интонацию среды, а выразить ее в зримых формах – задача дизайнера. И одним из средств дизайнерской деятельности является адаптация. Разрешаются задачи адаптации жилых пространств разными приемами их проектной организации.

Формы проектной адаптации

1 – «Специализация» - жесткое архитектурно-пространственное зонирование, разница в отделке, высоте, оборудовании заранее предназначенных для данной роли помещений. Количество резервных площадей здесь минимально, все пространство используется предельно полезно, степень свободы формирования «личного» начала определяется целесообразной нормой общей площади: меньше 10-12 кв.м/чел – тесно , некомфортно, больше 25-30 кв.м/чел – неуютно, пустынно.

2 – «Универсализация» пространственной ситуации – максимально свободные «безличные» габариты помещений, максимум разводок и возможностей подключений дают возможность комбинировать и менять обстановку и оборудование. Жилье этого типа предполагает серьезный резерв свободных площадей (5-% и больше). Именно просторность, «незаселенность» делает его гибким для любых вариантов расселения.

Приемы «свободного» или «единого» пространства, когда перегородки почти отсутствуют, можно рассматривать как предельный вариант «универсализации».

3 – Художественно ориентированное пространство, «высший пилотаж» проектирования жилой среды. Предполагает приоритет композиционного начала организации среды над будничными запросами образа жизни (принцип перетекающего пространства, синтез жилой и природной среды, динамичное жилище). Самое дорогое, но и самое сложное для дизайнера жилище.

Практическое значение работы заключается в предоставлении архитекторам и заказчикам палитры средств и приёмов, обеспечивающих формирование адаптируемого жилища - поэтапное расширение и трансформацию жилого пространства в зависимости от смены образа жизни владельца, изменения состава семьи или появления новых потребностей. Результаты исследования могут быть использованы в разработке городского многоквартирного жилища средней этажности, жилища блокированного и усадебного типа в Российской Федерации. 4 – Особое направление в дизайне жилища – «трансформируемое» пространство. Оно призвано объединить тенденции «специализации» и «универсализации». Расход площадей ограничивается разумными пределами, при этом увеличиваются число степеней свободы для адаптационных процессов. Используются трансформируемые стены и покрытия, оборудование встроенное и убирающееся, новые технологии вплоть до замены стен радиационными излучателями. Здесь работа идет не с элементами пространства, а с дизайнерской составляющей жилища, к сращиванию предметного и пространственного начала в единое материально-физическое целое.

Т.к. дизайнеры больше занимаются предметным наполнением среды, то необходимо рассмотреть тенденции формирования собственно оборудования (стр.16. 17).

Проблемы композиции жилой среды.

Особенности композиционных построений в жилой среде

Организация слагаемых жилища, применение современных на данный период тенденций или использование стандартных классических приемов, в конечном счете, воплощаются в композиционном решении квартир и домов. То есть мы определяем систему соподчинения помещений и их предметного наполнения. Квартира или дом рассматриваются как совокупность помещений и пространств разного уровня. При этом в каждом уровне ее организации (фрагмент, зона, помещение, группа помещений) выделяем главные компоненты, отражающие функционально-социальный смысл «уровня», и его эстетическое содержание.

1) традиционный подход. Привычным для нас является наличие следующих пространств: общая комната, гостиная, спальня, к ним подключаются зоны: кухонная, санузлы, кладовые и т.д. это стандартный, хорошо разработанный в дизайнерской практике подход. А задача дизайнера состоит в том, чтобы выбрать, или «назначить» тот или иной прием связей между ними: анфиладный, концентрический (вокруг распределительно узла), коридорный, свободное перетекающее пространство ит.д. Другими словами функционально-эстетические связи закрепляются устойчивыми композиционными схемами, которые давно сформировались в теории и практике в некоторые прототипы.

2) Подвижность (изменчивость) композиционных построений в жилище.

Возможны ли другие комбинации? Да, возможны, при условии сознательного отказа о традиционных представлений о роли того или иного функционального узла в композиции. Например, если доминантой назначить не главную комнату, а например, сделать «парадным» холл. (Это волевое решение дизайнера)

Однако, жизнь показывает, что композиционная значимость помещений в жилище изначально непостоянна. В зависимости от конкретных ситуаций, главным помещением становится то кухня, то парадная общая комната, то кабинет. Это заставляет относится к дизайну среды в любой части квартиры одинаков, создавая в реалиях новые и новые комбинации. Следствие этого: примерное равенство композиционных ролей пространственных и предметных компонентов жилой среды.

3) предметное наполнение среды является основой выразительности ее облика. При этом не исключаем значимости архитектурного декора. Именно в дизайнерском наполнении концентрируется и «развлекательная» и содержательная информация о жилище. Архитектура обрамляет бытовые процессы, уходит на второй план, служит фоном для мебели, приборов, посуды. Именно дизайнерские компоненты среды создают запоминающийся композиционный рисунок интерьерного образа.

Эти три особенности жилой среды в той или иной степени присущи и другим типам среды – общественной, производственной, особенно на микро- и мезоуровнях общей шкалы средовых ощущений.