5. Выразительность и изобразительность.

Изображение в живописи – это перевод живого, объёмного, движущегося, изменяющегося цвета на язык неподвижных пятен и линий, строго говоря, на язык плоских пятен и двухмерных линий. От особенностей изобразительного языка художника зависит то, что пятна цвета на плоскости картины кажутся выступающими или отступающими, плотными, вещественными или проницаемыми, воздушными, тяжелыми или легкими, несущими свет или тень. Качества цвета выступают богаче и яснее, когда цвет сталкивается с изображением предмета. Так пламенеющий цвет как цвет заката – это одно качество и один смысл, а пламенеющий красный цвет, как цвет мака – другой смысл, как и другое качество. Голубой цвет как цвет неба заключает в себе одни ассоциации, а тот же голубой цвет нежных незабудок – это другой цвет, другие ассоциации.

Цвет в природе и цвет на картинке – это одно и то же природное явление. Но есть глубокая разница между отношением художника к цвету в природе и его отношением к цвету на картине. Цвет в природе – явление изображаемой художником действительности. Цвет на картине – это художественное средство, элемент «языка» живописи.

Не так много красок, которыми пользуется художник в отдельной картине. Он не обязан повторять разнообразием красок все разнообразие цветовой игры, существующее в данной картине природы.

Отличие цвета как средства искусства от цвета как природного явления – важнейший вопрос теории колорита.

Цвет любой краски и в любом соседстве мы видим в соответствии с законами восприятия цвета. В живописи не всякая краска, положенная на холст, превращается в цвет. Для того, чтобы краска стала на холсте цветом, существенно и важно ее сочетание с другими красками, величина красочного пятна, его положение, характер красочного слоя и образное единство картины.

Сформулируем общие условия перехода краски в цвет.

Первое условие: краска становится цветом, то есть, элементом языка картины, если она органически входит в общий цветовой строй (колорит) картины. Краска всегда будет только краской, если она выпадает из общего цветового строя картины, или если она перенесена в чужеродный ей строй. Это важнейший принцип формы и образного строя – принцип единства.

Второе условие: краска становится цветом, только если она достаточно звучна по отношению к соседнему цвету. Иначе она будет производить «грязное» впечатление. Разный цветовой строй требует и разных цветовых различий, разной степени «ясности» цвета. Цвет звучит только в строе. В одном строе чрезмерная броскость отдельного цвета ведет к тому, что цвет кажется чересчур «открытым» , создает впечатление сырой краски. В другом строе неоправданная малость различия может создать эффект превращения цвета в «грязь».

Третье условие: краска, вошедшая в цветовой строй картины, всегда несет в себе ясную или скрытую изобразительную и выразительную функции. Цветовой строй нельзя постигнуть, оторвав его от общих художественных задач. Никогда нельзя забывать, что язык живописи создавался как язык изображения. Цвет принимает множество новых качеств в зависимости от того, что и как он изображает в картине.