- •1. Композиция в искусстве и архитектуре
- •1.1. Сущность композиции.
- •1.2. Единство и целостность — основа композиции.
- •1.4. Роль знаний в композиционном творчестве.
- •1.5. Содержание объемно-пространственной композиции.
- •1.6. О методах изучения объемно-пространственной композиции.
- •2. Понятие об основных свойствах объемно-пространственных форм
- •2.1. Геометрический вид формы.
- •2.2. Положение формы в пространстве.
- •2.5. Фактура.
- •2.6. Светотень.
- •2.7. Цвет.
- •3. Закономерности зрительного восприятия
- •3.1. Объемно-пространст венная композиция как программа восприятия.
- •3.2. Восприятие различных геометрических форм и их элементов.
- •4. Тектоника как выражение структуры объемно-пространственных форм
- •4.1.0 Понятии "архитектурная тектоника".
- •4.2. Ранние архитектурно-тектонические системы.
- •4.3.Стоечно-балочная тектоническая система.
- •Новые материалы и конструктивные приемы.
- •5. Ритм
- •5.1. Общее понятие о ритме. Ритм в природе и искусстве.
- •Виды ритмических и метрических рядов и их сочетаний.
- •Метр и ритм в построении фронтальной композиции.
- •Направление развития ритма.
- •5.4. Ритм в зависимости от вида композиции.
- •5.5.Ритм в объемной композиции.
- •Пространственные формы ритма.
- •6. Пропорции
- •6.1. Понятие о пропорции в архитектуре.
- •6.2. Виды пропорциональных от ношений.
- •7. Масштабность
- •7.1. Понятие масштабности в архитектуре.
- •7.2. Зависимость масштабности архитектурной формы от характера ее члененности.
- •7.3. Приемы и средства выражения масштабности.
- •7.4. Архитектурный масштаб как средство художественной выразительности.
- •8. Тождество, нюанс и контраст
- •8.1. Понятие тождества, нюанса и контраста.
- •Тождество как принцип полного сходства элементов в архитектурной композиции.
- •Контраст как проявление различий в свойствах объемно-пространственных форм.
- •9. Симметрия
- •9.1. Виды симметрии в архитектуре.
- •9.2.Понятие асимметрии в архитектуре
- •Проявление симметрии и асимметрии в композиции объемнопространственных форм.
- •3, Основные виды композиции
- •10. Понятие об основных видах композиции
- •11. Фронтальная композиция
- •11.1. Виды фронтальной композиции.
- •11.2. Приемы и средства построения.
- •12. Объемная композиция
- •12.1. Разновидности объем ной композиции.
- •12.2. Приемы и средства построения.
- •13. Пространственная композиция
- •13.1. Виды композиции пространства в архитектуре.
- •13.2. Неограниченное архитек турное пространство.
- •13.3. Ограниченное архитектур ное пространство.
- •13.4. Построение и выявление ограниченного архитектурного пространства
- •4.Выявление объемно-пространственных форм
- •14. Значение принципа выявления форм
- •15. Выявление фронтальной поверхности
- •16. Выявление объемной формы
- •17. Выявление пространственной композиции
- •17.1. Приемы выявления.
- •17.2. Методы выявления.
- •18 Макетирование как творческий прием и как средство воспроизведения композиции
- •18. Роль макетирования в изучении объемно-пространственных форм
- •19. Макетирование как средство раскрытия особенностей восприятия объемно-пространственной композиции
- •20. Материал и техника макетирования
- •6 Взаимосвязь курса объемно-пространственной композиции с архитектурным проектированием
- •21. Объемно-пространственная композиция как модель проектирования
- •21.1. Морфологические особенности архитектурного объекта и объемной модели.
- •21.2. Специфика творческой работы над опк.
- •22. Методологическая связь архитектурного проектирования с курсом объемно-пространственной композиции
- •22.1. Объемное моделирование как метод проектного поиска.
- •22.2. Роль объемного моделирования в проектном процессе современного архитектора.
- •22.3. Методологические связи курсов учебного проектирования и объемно-пространственной композиции.
3. Закономерности зрительного восприятия
3.1. Объемно-пространст венная композиция как программа восприятия.
Архитектура создает реальную объемно-пространственную среду для жизнедеятельности человека. Ее воздействие на него многопланово. В психологическом плане восприятие протекает глав ным образом через зрительную систему, которая дает до 90% информации. Поэтому композиционная организация архитектурной фор мы, ее эмоциональное воздействие и эстетическая оценка, естественно, предусматривают определенные условия и характер восприятия зри телем. Структурные закономерности композиции в архитектуре включают отношение воспринима ющего субъекта. Можно сказать, что композиция формирует про грамму восприятия, моделирует характерные позиции зрителя и маршрут его движения.
Выделение трех основных видов композиции — фронтальной, объемной и глубинно-пространствен ной — связано с обнаружением в историческом наследии архитектуры и современной ее практике трех характерных и специфических пространственных точек зрения, рас считанных:
1) на статическое положение зрителя,
2) движение вокруг формы или
3) движение в глубь пространства.
Теоретические принципы построения композиции в зависимости от позиции воспринимающего зрителя обуславливают ее "фронтальность", "объемность", "пространственность". Как утверждает В.Ф.Кринский, они "не только являются признаками, характери зующими виды композиции, но и художественными качествами архитектурных произведений"' .
Поскольку крупномасштабные формы образуют вмещающее чело века реальное пространство, нор мальная жизнедеятельность в нем может осуществляться только тог да, когда эта искусственная среда через свои формы способствует точной и убедительной информации о характере окружения, позволяет свободно в нем ориентироваться. Известно немало ситуаций, когда характер форм, их пластическая расчлененность и взаимная комбинация вносят путаницу в зрительное восприятие, вызывают сомнение и неясность, дезорганизуют нормальное поведение человека. Вряд ли можно говорить в этом случае о выразительности и гармоничности архитектурной композиции1.
Существует много приемов вы явления геометрических качеств архитектурных форм. Их удобно рассматривать соответственно типам композиции и определять как приемы выявления фронтальности, объемности и глубинности.
Одним из важнейших способов выявления всех видов архитектурных форм — использование коор динатных направлений в членении и сопоставлении форм. Например, подчеркивание горизонтальных и вертикальных членений во фронтальной композиции помогает выя вить ее фронтальный характер в случае трапециевидной или другой ее конфигурации, вносящей элемент неясности в положение этой формы по отношению к зрителю .
В современной архитектуре при возрастающих масштабах создания искусственной среды для жизнедея -тельности человека повышается
значение принципа выявления формы. Несовершенство зрительно го аппарата человека, вызывающе го подчас трудности в восприятии информации, должно погашаться точными знаниями архитектора, обеспечивающими наивысшую визуальную информативность органи зуемых геометрических форм.