- •1. Композиция в искусстве и архитектуре
- •1.1. Сущность композиции.
- •1.2. Единство и целостность — основа композиции.
- •1.4. Роль знаний в композиционном творчестве.
- •1.5. Содержание объемно-пространственной композиции.
- •1.6. О методах изучения объемно-пространственной композиции.
- •2. Понятие об основных свойствах объемно-пространственных форм
- •2.1. Геометрический вид формы.
- •2.2. Положение формы в пространстве.
- •2.5. Фактура.
- •2.6. Светотень.
- •2.7. Цвет.
- •3. Закономерности зрительного восприятия
- •3.1. Объемно-пространст венная композиция как программа восприятия.
- •3.2. Восприятие различных геометрических форм и их элементов.
- •4. Тектоника как выражение структуры объемно-пространственных форм
- •4.1.0 Понятии "архитектурная тектоника".
- •4.2. Ранние архитектурно-тектонические системы.
- •4.3.Стоечно-балочная тектоническая система.
- •Новые материалы и конструктивные приемы.
- •5. Ритм
- •5.1. Общее понятие о ритме. Ритм в природе и искусстве.
- •Виды ритмических и метрических рядов и их сочетаний.
- •Метр и ритм в построении фронтальной композиции.
- •Направление развития ритма.
- •5.4. Ритм в зависимости от вида композиции.
- •5.5.Ритм в объемной композиции.
- •Пространственные формы ритма.
- •6. Пропорции
- •6.1. Понятие о пропорции в архитектуре.
- •6.2. Виды пропорциональных от ношений.
- •7. Масштабность
- •7.1. Понятие масштабности в архитектуре.
- •7.2. Зависимость масштабности архитектурной формы от характера ее члененности.
- •7.3. Приемы и средства выражения масштабности.
- •7.4. Архитектурный масштаб как средство художественной выразительности.
- •8. Тождество, нюанс и контраст
- •8.1. Понятие тождества, нюанса и контраста.
- •Тождество как принцип полного сходства элементов в архитектурной композиции.
- •Контраст как проявление различий в свойствах объемно-пространственных форм.
- •9. Симметрия
- •9.1. Виды симметрии в архитектуре.
- •9.2.Понятие асимметрии в архитектуре
- •Проявление симметрии и асимметрии в композиции объемнопространственных форм.
- •3, Основные виды композиции
- •10. Понятие об основных видах композиции
- •11. Фронтальная композиция
- •11.1. Виды фронтальной композиции.
- •11.2. Приемы и средства построения.
- •12. Объемная композиция
- •12.1. Разновидности объем ной композиции.
- •12.2. Приемы и средства построения.
- •13. Пространственная композиция
- •13.1. Виды композиции пространства в архитектуре.
- •13.2. Неограниченное архитек турное пространство.
- •13.3. Ограниченное архитектур ное пространство.
- •13.4. Построение и выявление ограниченного архитектурного пространства
- •4.Выявление объемно-пространственных форм
- •14. Значение принципа выявления форм
- •15. Выявление фронтальной поверхности
- •16. Выявление объемной формы
- •17. Выявление пространственной композиции
- •17.1. Приемы выявления.
- •17.2. Методы выявления.
- •18 Макетирование как творческий прием и как средство воспроизведения композиции
- •18. Роль макетирования в изучении объемно-пространственных форм
- •19. Макетирование как средство раскрытия особенностей восприятия объемно-пространственной композиции
- •20. Материал и техника макетирования
- •6 Взаимосвязь курса объемно-пространственной композиции с архитектурным проектированием
- •21. Объемно-пространственная композиция как модель проектирования
- •21.1. Морфологические особенности архитектурного объекта и объемной модели.
- •21.2. Специфика творческой работы над опк.
- •22. Методологическая связь архитектурного проектирования с курсом объемно-пространственной композиции
- •22.1. Объемное моделирование как метод проектного поиска.
- •22.2. Роль объемного моделирования в проектном процессе современного архитектора.
- •22.3. Методологические связи курсов учебного проектирования и объемно-пространственной композиции.
22.2. Роль объемного моделирования в проектном процессе современного архитектора.
В современном проектировании сложились устойчивые тенденции к оптимизации проектной работы, внедрению в нее современных технических достижений, применению ЭВМ, вместе с тем большое внимание уделяется объемному моделированию как инструменту совершенствования проектной идеи.
Поисковые модели в современном проектировании, как правило, или режут из пенопласта, или ис полняют из картона или бумаги. Современная . поисковая модель имеет свою специфику - она не вели ка по размеру, проста в изготовлении и преследует единственную цель — определить общий композиционный и пластический рисунок объекта.
Иной подход наблюдается на стадии разработки проекта. Здесь объемная модель выступает как основное рабочее средство совершенствования композиции сооружения. На маке те, выполненном в большом масштабе, окончательно дорабатывается то, что лишь в общих контурах было найдено в поисковой модели, уточняется пластический образ сооружения, его конструкция и характер отделки. Кроме того, объемная модель является средством проверки качества авторских решений, правильности избранной архитектурной концепции. На этой стадии макет должен быть достаточно крупным, его размеры колеблются в зависимости от габаритов сооружения и выполняются в масштабах от 1:50 до 1:500—1:1000. Чем круп нее макет, тем в большей степени он информирует зрителя о характере сооружения, помогает определить точки восприятия объекта снаружи и внутри и т.д. Макет обстоятельно исследуется, его снимают на фото и видеопленку снаружи и внутри с применением объективов, позволяющих фотографиро вать внутреннее пространство объемной модели с наиболее характерных точек и ракурсов. Эти материалы вместе с объемной моделью являются частью демонстрационной экспозиции, которая раскрывает заказчику, потребителю суть проектируемого объекта.
Совершенно новый характер объемное моделирование приобрело на стадии строительства. В миро вую практику все шире внедряются методы пространственного моделирования особо важных фрагментов здания. В некоторых случаях эти модели играют имитационную роль, служат для проверки авторской идеи и моделируют в натуральную величину объект или его фрагменты из подсобных материалов (фанерных щитов, ажурных металлических конструкций, пластика и т.д. ).
В большинстве случаев объемные модели служат для выбора наиболее удачных сочета ний отделочных материалов.
Объемная модель в этом случае превращается в прямое реальное отражение идеи в натуральную ве личину со всеми присущими натуре чертами и качествами.
Контрольные вопросы
В каких материалах Вы предпочитаете делать макеты?
Как материал влияет на характер макетирования?
В какой мере материал влияет на восприятие масштаба макета, на степень детализации изображаемого в макете объекта?