13.3. Ограниченное архитектур ное пространство.

В композиции ограниченного архитектурного пространства, участвуют:

поверхность основания;

элементы, ограничивающие пространство по периметру;

поверхность перекрытия (в ин терьерах).

Архитектурные пространства этого вида классифицируются меж ду собой по признакам, которые являются наиболее существенными и общими для пространств этого вида, с другой стороны, они позволяют разделять отдельные композиционные решения на группы в зависимости от параметров этих признаков. Такими признаками являются: величина, соотношение координат, форма плана, степень замкнутости. Соотношение пространств между собой по величине не требует специальных пояснений (большое пространство — меньшее пространство). Соотношение координат характеризует общие пропорции пространства по трем измерениям. Горизонтальное сечение (план) дает основное представление о форме пространства. Степень замкнутости характеризует связь ограниченного пространства с окружающей средой.

Эти наиболее существенные признаки, по которым можно рас сматривать ограниченное простран ство, в методических целях являются необходимыми и достаточны ми для характеристики, так как они присущи всем группам ограниченных пространств и дают полное представление об их пропорциях, форме и плотности ограничения.

Соотношение координат. Пространственная композиция в архитектуре, как правило, предполагает восприятие ее зрителем в движении. С различных точек зрения композиция пространства воспри нимается по-разному. Так, с одной точки зритель может воспринимать всю глубину пространства, с другой — только плоскость элемента, ограничивающего это пространство. Чтобы классифицировать ограниченное пространство по соотношению координат, необходимо его оценивать с наиболее характерной точки восприятия, откуда зритель наиболее ясно воспринимает общий замысел построения композиции и общие пропорции пространства.

По пропорциям ограниченные пространства делятся на следующие основные группы: равноразмерные , глубинные , фронтальные , вертикальные.

Пространство двора палаццо Фарнезе имеет квадратный план и примерно равную стороне квадрата высоту. Интерьер храма Ники Аптерос в Афинском Акрополе тоже предстазляет собой пространство, приближающееся к кубическому, т.е. равновеликое по трем измерениям.

Примером фронтального пространства может быть открытое входное пространство Казанского собора (архит. А. Воронихин). Здесь пространство развивается по фронту — наибольшей своей координате. Две другие координаты — в данном случае вертикальная и глубинная — имеют под чиненное значение. Подобных примеров в архитектуре можно найти довольно много, в частности площадь Навона в Риме.

По контрасту с предыдущими примерами пространство, ограниченное группой небоскребов с адми нистративным зданием в Нью-Йорке, или пространство интерьера музея Гугенхеймаархит. Райта имеют наибольшее развитие по вертикали. При этом горизонтальные координаты нахо дятся в контрастном соотношении с вертикальной. Пространства такого типа могут восприниматься зрителем не только с поверхности основания, но и, как часто бывает в со временной архитектуре, при движе нии снизу вверх и сверху вниз. Та кие пространства называются вертикальными.

Форма плана. Расположение в плане элементов, ограничивающих пространство, является одним из важных факторов, характеризующих пространственную организацию. План дает главную характеристику формы пространства. Фор мы планов архитектурного пространства делятся на две группы: простую геометрическую и сложную геометрическую.

Планы площади Аннунциаты во Флоренции, площади Дофинов в Париже, Капитолия и Пантеона в Риме и другие объединяет простая геометрическая форма: квадрат, треугольник, тра пеция, круг и т.д.Группа планов сложной геометрической конфигурации разделяется сложной симметрической формы и асимметричной. Примером ограниченного пространства, имеющего план сложной симметричной формы, может служить пространство зрительного зала театра Н. Паганини в Парме. Его сложные криволи нейные очертания симметричны относительно продольной горизонтальной оси. Подобным же образом строится в плане пространства площади Дель Пополо в Риме или церкви Знамени в Дубровицах и др. В других планах этой группы форму определяет асимметрия. Сюда можно отнести площадь Синьории во Флоренции, площадь Дель Санто в Падуе.

Из современной архитектуры интересны примеры свободных, асимметричных планов, таких, как художественные мастерские в Перу архит. А. Альвареса, индивидуальный жилой дом в Сканд-рии архит. П.Портогези.

Степень замкнутости. По степени замкнутости ограниченные пространства делятся на экстерьерные и интерьерные; эти пространства различаются наличием перекрытия в интерьерах и его отсутствием в экстерьерах.

Степень замкнутости экстерьерных пространств определяется величиной, массивностью элементов, ограничивающих пространство, интервалами между ними. Чем более массивны элементы, чем плотнее друг к другу они расположены, тем более они замыкают пространство, отделяя его от соседних про странств и окружающей среды. Примером замкнутого архитектурного пространства может служить площадь Дель-Кампо в Сиене. Здесь массивные элементы плотно окружили пространство площади по всему пери метру, замыкая его "в себе".

В противоположность названному пространство Стрелки Васильевского острова в Санкт-Петербурге можно назвать открытым. Оно лишь условно ограничено зданием Биржи и двумя Ростральными колоннами. Интервалы между этими архитектурными элементами превалируют над величиной и массой, создавая возможность свободного перехода пространства в окружающую среду города.

Степень замкнутости интерьерных пространств зависит от соотношения массы элементов, его огра ничивающих, и величины проемов. Замкнутость интерьера капеллы Роншан достигается ограничением его по всему периметру массивными стенами с небольшими световыми проемами.