- •1. Композиция в искусстве и архитектуре
- •1.1. Сущность композиции.
- •1.2. Единство и целостность — основа композиции.
- •1.4. Роль знаний в композиционном творчестве.
- •1.5. Содержание объемно-пространственной композиции.
- •1.6. О методах изучения объемно-пространственной композиции.
- •2. Понятие об основных свойствах объемно-пространственных форм
- •2.1. Геометрический вид формы.
- •2.2. Положение формы в пространстве.
- •2.5. Фактура.
- •2.6. Светотень.
- •2.7. Цвет.
- •3. Закономерности зрительного восприятия
- •3.1. Объемно-пространст венная композиция как программа восприятия.
- •3.2. Восприятие различных геометрических форм и их элементов.
- •4. Тектоника как выражение структуры объемно-пространственных форм
- •4.1.0 Понятии "архитектурная тектоника".
- •4.2. Ранние архитектурно-тектонические системы.
- •4.3.Стоечно-балочная тектоническая система.
- •Новые материалы и конструктивные приемы.
- •5. Ритм
- •5.1. Общее понятие о ритме. Ритм в природе и искусстве.
- •Виды ритмических и метрических рядов и их сочетаний.
- •Метр и ритм в построении фронтальной композиции.
- •Направление развития ритма.
- •5.4. Ритм в зависимости от вида композиции.
- •5.5.Ритм в объемной композиции.
- •Пространственные формы ритма.
- •6. Пропорции
- •6.1. Понятие о пропорции в архитектуре.
- •6.2. Виды пропорциональных от ношений.
- •7. Масштабность
- •7.1. Понятие масштабности в архитектуре.
- •7.2. Зависимость масштабности архитектурной формы от характера ее члененности.
- •7.3. Приемы и средства выражения масштабности.
- •7.4. Архитектурный масштаб как средство художественной выразительности.
- •8. Тождество, нюанс и контраст
- •8.1. Понятие тождества, нюанса и контраста.
- •Тождество как принцип полного сходства элементов в архитектурной композиции.
- •Контраст как проявление различий в свойствах объемно-пространственных форм.
- •9. Симметрия
- •9.1. Виды симметрии в архитектуре.
- •9.2.Понятие асимметрии в архитектуре
- •Проявление симметрии и асимметрии в композиции объемнопространственных форм.
- •3, Основные виды композиции
- •10. Понятие об основных видах композиции
- •11. Фронтальная композиция
- •11.1. Виды фронтальной композиции.
- •11.2. Приемы и средства построения.
- •12. Объемная композиция
- •12.1. Разновидности объем ной композиции.
- •12.2. Приемы и средства построения.
- •13. Пространственная композиция
- •13.1. Виды композиции пространства в архитектуре.
- •13.2. Неограниченное архитек турное пространство.
- •13.3. Ограниченное архитектур ное пространство.
- •13.4. Построение и выявление ограниченного архитектурного пространства
- •4.Выявление объемно-пространственных форм
- •14. Значение принципа выявления форм
- •15. Выявление фронтальной поверхности
- •16. Выявление объемной формы
- •17. Выявление пространственной композиции
- •17.1. Приемы выявления.
- •17.2. Методы выявления.
- •18 Макетирование как творческий прием и как средство воспроизведения композиции
- •18. Роль макетирования в изучении объемно-пространственных форм
- •19. Макетирование как средство раскрытия особенностей восприятия объемно-пространственной композиции
- •20. Материал и техника макетирования
- •6 Взаимосвязь курса объемно-пространственной композиции с архитектурным проектированием
- •21. Объемно-пространственная композиция как модель проектирования
- •21.1. Морфологические особенности архитектурного объекта и объемной модели.
- •21.2. Специфика творческой работы над опк.
- •22. Методологическая связь архитектурного проектирования с курсом объемно-пространственной композиции
- •22.1. Объемное моделирование как метод проектного поиска.
- •22.2. Роль объемного моделирования в проектном процессе современного архитектора.
- •22.3. Методологические связи курсов учебного проектирования и объемно-пространственной композиции.
12.2. Приемы и средства построения.
Архитектурная форма богаче и сложнее, чем простое соотношение массы и пространства. Построе ние композиции включает и процесс гармонизации, благодаря которому все элементы и детали архитектурной формы приводятся в соответствие с общим замыслом. Если соотношение массы и пространства принадлежит логической и более объективной стороне построения композиции, то гармонизация этих компонентов, их пластическая раз работка в значительной степени но сит субъективный, эмоциональный характер. Учет особенностей эстетического восприятия и эмоциональной оценки произведения, архитектуры человеком имеет важное значение при построении композиции, ее пластической разработки, поскольку именно пластика формы способствует выявлению художественного образа архитектурного про изведения.
Умение архитектора совершенствовать уже знакомые и простые архитектурные формы актуально в любой исторический период развития архитектуры. В каждый исторический период гармонизации архитектурных объемов осуществлялась по своеобразным, созвучным времени приемам. Однако в основе их всегда лежали определенные средства архитектурной композиции, независимые от смены стиле вых направлений в развитии архитектуры. Архитектору необходимо знать эти средства, особенности их взаимодействия, уметь пользоваться ими, добиваться с помощью этих средств желаемой эстетической вы разительности произведения.
Процесс построения объемной композиции можно расчленить на этапы, в зависимости от степени проработки по принципу "от обще го к частному", соответствующие реальному процессу проектирования.
Каждый этап фиксирует качественный уровень построения и гармонизации архитектурной формы:
1 — определение соотношения объемных элементов и внешнего межобъемного пространства. Здесь определяется тип объемной композиции, уточняется соотношение массы объемов и внешнего про странства;
— определение соотношения объемов между собой. Здесь определяются и уточняются геометрические характеристики объемов, приводится к гармоничному единствуих взаимодействие;
— пластическая разработка поверхностей объемных элементов. Здесь осуществляется деталировка композиции, уточнение формы элементов, гармонизация элементов идеталей сооружения.
Сравнивая между собой три ти па объемной композиции, легко за метить, что композиционное решение становится все более многослойным по мере увеличения активности межобъемного пространства. Если в композиции I типа гармонизация осуществляется главным образом на уровне пластической разработки поверхностей объема, то в композициях II.и III типа прежде всего уточняется соотношение массы объемов и меж объемного пространства, затем находится гармоничное соотношение объемных элементов между собой и, наконец, пластически разраба тывается каждый объем в композиционной взаимосвязи с общим решением художественного образа. На каждом этапе построения ком позиции те или иные композиционные средства становятся наиболее активными. Так, при определении соотношения объемов и внешнего пространства наиболее активно используются "положение в пространстве" и "величина"; при организации архитектурных объемов — "симметрия", "асимметрия", "тождество", "нюанс", "контраст" и "геометрический вид"; припластической разработке поверхностей архитектурных объемов — "пропорции", "членения", "цвет", "фактура", "метр", "ритм". Однако все композиционные средства могут использоваться на каждом этапе по строения архитектурной формы, к примеру, "пропорции" могут меняться при определении "величины" и при выборе "геометрического вида" объема.
Контрольные вопросы
Что относится к основным формообразующим факторам построения объемно-пространственной композиции в архитектуре?
Что является массой в объемной композиции?
Какое пространство называется межобъемным!
Чем характеризуется объемная композиция?
Какие существуют типы объемнойкомпозиции?
Назовите характерные этапы построения объемной композиции и средства художественной выразительности, наиболее активно взаимодействующие на каждом этапе.