Заключение.

Мизансцена – это расположение актеров на сцене по отношению друг к другу и окружающей их среде. Мизансцена всегда есть картина перемещений и поступков персонажей. Это пластический и звуковой образ, в центре которого находится живой человек.

Мизансцена, рожденная из глубины режиссерского сердца, мизансцена, развернутая во времени и пространстве, часто звучит как режиссерская новелла, музыкальная сюита или злая эпиграмма. И если это звучание - связано с эмоциональным зерном ХММ, поэтическим строем произведения, оно волнует зрителя и неотъемлемо от мыслей и чувств, возбуждаемых материалом. Мы помним уникальные мизансцены наших мастеров сцены - Станиславского, Немировича-Данченко, Мейерхольда, Вахтангова, Попова - и лучших режиссеров современного театра. Они врезаются в память яркими образами режиссерского искусства.

Мизансцена - пластический и звуковой образ, в центре которого находится живой, действующий человек. Цвет, свет, шумы и музыка - дополнительные, а слово и движение - основные ее компоненты. Искусство мизансцены заключено в особой способности режиссера мыслить пластическими образами. Мизансцена, несомненно, одно из могущественных средств выражения замысла режиссера, его чувств и мыслей, порожденных идеей и отраженной в ней жизнью.

В работе мы ставили своей целью решение задач, таких как: познакомиться с понятием и классификацией мизансцен, рассмотреть мизансцену как выражение внутренней жизни персонажей, изучить мизансцену как художественный образ, рассмотреть мизансценные тропы на опыте театральных постановок. Все поставленные задачи были решены.

В работе мы рассмотрели различные виды мизансцен и пришли к выводу, что хорошая, верная, образная мизансцена никогда не возникает сама по себе и не может быть самоцелью для режиссера - она всегда является средством комплексного решения ряда творческих задач. Сюда входят и раскрытие сквозного действия, и целостность актерских образов, и физическое самочувствие действующих лиц, и, наконец, атмосфера, в которой протекает действие. Всем этим формируется мизансцена, и все это формирует мизансцену. Режиссер знает, что сценическое действие являет собой процесс борьбы движущих сил пьесы. Логика развития этой борьбы, то есть сквозное действие, имеет внутри каждой картины или акта ряд напряженных этапов, которые режиссер формирует в мизансцены. Актер не один на сцене, их часто бывает много, их действия могут выливаться стихийно. Вот здесь то и начинается процесс организации той борьбы, в которую вливаются противодействующие силы. Все действия актеров на сцене требуют яркой, впечатляющей сценической формы. Это не просто упорядочение стихийно возникшей борьбы, а поиски такого выразительного языка, как мы знаем в скульптуре, в живописи.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Альбрехт Т. Спектакль В.Э.Мейерхольда 1926\ Т. Альбрехт //Театральная жизнь. – 2002 – 203 с.

2. Вершсковский Э.В. Режиссура массовых клубных представлений\ Э.В. Вершсковский – Ленинград – 1981 – 315 с.

3. Захава Б.Е. Мастерство актера и режиссера\Б.Е.Захава. - М., 1978 – 225с.

4. Карп В.И. Основы режиссуры\ В.И. Карп – Харьков – Иерусалим: Изд-во журнала Самиздат, 2004 – 216 с.

5. Любимов Ю. П. В защиту профессии и профессионалов \Ю. П. Любимов //Театр, 1973 – 132 с.

6. Марков О.И. Сценарная культура режиссеров театрализованных представлений и праздников\ О.И.Марков. - Краснодар: Изд. КГУКИ, 2004 - 414 с.

7. Мочалов Ю. Композиция сценического пространства. \Ю. Мочалов– М.: Искусство, 2006 – 204с.

8. Рехельс Марк. Режиссер — автор спектакля\ М. Рехельс Л., 1969.

9. Станиславский К.С. Работа над ролью\ К.С. Станиславский Собр. соч., т. 4. М., 1957 – 321 с.

10. Чечетин А.И. Основы драматургии театрализованных представлений\ А.И.Чечетин – 1987 – 265 с.

11. Чечетин А.И. Искусство театрализованных представлений\ А.И.Чечетин. - М.: Советская Россия, 1988 – 215 с.

12. Чехов М.П. Антон Чехов и его сюжеты\М.П.Чехов – М., 1923. – 144 с.

13. Шароев И. Режиссура массового действаИ.Шароев. - М., 1980 – 203 с

14. Эйзенштейн Сергей. Режиссура. Искусство мизансцены // С. Эйзенштейн - Избр. произведения. В 6 т. Т.4. М., 1966 – 155 с.