Тема 12. Русская музыкальная культура хуш-началах1х века

Особенности Просвещения в России. Влияние петровских реформ на развитие художественной культуры и искусства России в XVIII веке. Ев­ропеизация русского искусства.

Исторические процессы взаимовлияния национально-русских и за­падноевропейских форм музицирования и форм интонирования в пер­вой половине XVIII века. Историческое значение творчества западноев­ропейских композиторов, работавших при российском императорс­ком дворе (Ф. Арайи, Б. Галуппи, Т. Траэтты, Дж. Паизиелло, Д. Чимарозы).

Переход от барокко к классицизму в хоровой музыке (60-е годы XVIII века). Панегирические канты Петровской эпохи. Жанр хорового концерта -монументальная разновидность традиционной для отечественной музыкаль­ной культуры формы музицирования. Выдающееся историческое значение хоровых концертов классиков этого жанра М. Березовского и Д. Бортнянского.

Рецепция итальянской и французской оперы и инструментальных жан­ров в России. Придворная опера в России. Постановка оперы Ф. Арайи «Цефал и Прокрис» на русский текст А. Сумарокова (1755) - дата рожде­ния русского оперного театра.

Движение Просвещения в русской культуре Екатерининской эпо­хи и формирование национальной композиторской школы (М. Березовс­кий, Д. Бортнянский, Е. Фомин, В. Пашкевич, И. Хандошкин). Придворный и просветительский классицизм в русском искусстве XVIII века. Элементы реализма в художественном творчестве (А. Радищев, А. Новиков, Д. Фонви­зин, И. Крылов) и их влияние на музыкальное творчество.

Русская реалистическая опера-комедия бытового плана, ее связь с со циально-критическими тенденциями русской литературы и драматургии 70-х-ЭО-х гг. «Песенные оперы» XVIII века, характеристика в них народно­го быта. Антикрепостнические мотивы в оперном творчестве В.А. Пашкеви­ча («Несчастье от кареты»).

Е. И. Фомин - крупнейший русский оперный композитор XVIII века. Отсутствие стилевого единства в его творчестве. Претворение фольклорно­го материала в жанрово-бытовой (комической) опере «Ямщики на подста­ве» - кульминации развития жанра «песенной оперы XVIII века». Отказ от локального национального колорита музыкального языка (песенной инто­нации) при обращении к возвышенно-трагедийной, мифологической теме (мелодрама «Орфей») как проявление нормативной эстетики классицизма.

Творчество И. Хандошкина и Д. Бортнянского в жанрах профессио­нальной инструментальной музыки (соната и симфония).

Русская музыкальная культура начала XIX века. Патриотический подъем русского народа, рост его гражданского самосознания, усиление стремления к свободе в период между Отечественной войной 1812 года и восстанием декабристов. Становление реализма в творчестве А.С. Пуш­кина и А.С. Грибоедова. Романтизм в литературе (поэты-декабрис­ты, В. А. Жуковский, В.Ф. Одоевский). Влияние романтизма на русскую музыку предшественников и современников М. И. Глинки.

Развитие жанров вокальной лирики: от «российской песни» к быто­вому и художественному романсу. Стилистика бытового романса: веду­щая роль секстовых интонаций в мелодике, опевания и задержания, вклю­чение речитативных и декламационных оборотов. Творчество А. Алябье­ва, А. Варламова, А.Гурилева в жанре романса. Роль романсовой лирики этого периода в дальнейшем развитии русской музыкальной классики.

Музыкальный театр доглинкинского периода. Историко-героическая (опера К. Кавоса «Иван Сусанин») и волшебно-фантастическая (опера С. Давыдова «Леста, днепровская русалка») тематика. Балетный театр Ш. Дидло. Балет «Руслан и Людмила» А. Глушковского (1821). Жанры «тра­гедии на музыке», водевиля, дивертисмента. Песня-ария С. Давыдова «Среди долины ровныя» из дивертисмента «Первое мая, или Гулянье в Сокольниках» и ее позднейшее бытование в качестве народной песни.

А.Н. Верстовский - крупнейший русский композитор начала века, стар­ший современник М.И. Глинки. Свободное претворение фольклорного (городского) материала в его творчестве. Черты романтизма в опере «Ас-кольдова могила» (1835).