2. Архитектура России рубежа XIX – XX веков. Ретроспективизм хх века. «Неорусский» стиль и неоклассицизм

Архитектура России рубежа XIX – XX веков. Ретроспективизм ХХ века. «Неорусский» стиль и неоклассицизм. Ретроспективизм — традиционалистское направление в архитектуре первой половины XX века, основанное на освоении архитектурного наследия прошлых эпох, от ренессанса и древнерусского зодчества до классицизма первой трети XIX века (ампира). Термин ретроспективизм — сугубо российский.Ретроспективизм есть неоклассицизм — направление архитектуры предреволюционных лет (1900—1917), основанное на обращении к российскому классицизму конца XVIII и первой трети XIX веков. Неорусское направление представляли архитекторы В.А Покровский,А.В Щусев(церковь Марфо-Мариинской обители в Москве) .Их вдохновляло прежде всего монументальная архитектура русского средневековья Пскова, Новгорода и зодчество Москвы Х VI – ХVII вв.Неорусский стиль (от греч. neos — "новый"; см. русское искусство; "русский стиль") — один из неостилей в русском искусстве конца XIX — начала XX в. Эволюция Н. С. выражалась в смене предпочтений заказчиков и строителей в выборе прототипов — памятников зодчества Др. Руси тех или иных эпох и регионов,а также идеологических ориентиров. Можно выделить четыре этапа и одноврем. направления рус. стилей: "русско-византийский" ("тоновский"), русский, или московско-ярославский, неорусский ("псковско-новгородский"), собственно ретроспективный — "новый историзм". Они более отчетливо прослеживаются в столичных городах; в провинции наиболее распространены постройки, стилистически связ. с тоновским и московско-ярославским стилями.Его идеология складывалась в национально-романтическом движении европейской культуры. В начале XIX в. это движение, связанное с русским академическим искусством, создало предпосылки формирования "русско-византийского" стиля, в середине XIX в. — "русского стиля". Национально-романтические тенденции в развитии русского искусства конца XIX — начала XX в. вылились в стиль, который, чтобы отличать его от предыдущих, предпочтительнее называть неорусским (см. также неоромантизм). определение "ново-русский стиль" употребили в отношении работ И. А. Фомина на "Выставке архитектуры и художественной промышленности нового стиля" в Москве (1902—1903)¹. Неорусский стиль, таким образом, отражает то новое, что появилось в национально-романтическом движении в период Модерна. Произошел раскол на "западников", космополитов, по-своему понимавших историческое предназначение России и "почвенников", славянофилов, искавших опору в народном творчестве: деревянной архитектуре славян, русском народном орнаменте, резьбе и росписи по дереву, вышивке, национальном костюме. Неоклассици́зм — термин, применяемый в российском искусствоведении для обозначения художественных явлений последней трети XIX и первой четверти XX веков, которым присуще обращение к традициям искусства античности, искусства эпохи Возрождения или классицизма. В конце XIX века сформировался новый архитектурный стиль, в России называемый «модерн». Но он не смог утолить назревшую потребность в большом монументальном стиле. Неоклассицизм появился в начале века как антитеза декоративной избыточности модерна. Опора на классику, ордерную систему, соблюдение классических пропорций. Стремление к уюту, гармонии. Характерные украшения: листья, раковины, архитектурные фронтоны, античные фигуры. Мебель лёгкая, изящная, прямые линии.Параллельно с новаторскими тенденциями в архитектуре начала ХХ в. набирали силу ретроспективные течения. Жажда новизны быстро сменилась грезами о прошлом. «Открытие» заново ценностей классицистического зодчества ускорило разочарование в архитектурных новациях и закат «мимолетного» стиля. Неоклассицизм и «неорусский стиль» сначала повлияли на лексикон модерна, а после 1910 г. оттеснили его на дальний план. Выдающими представителями неоклассицистического направления в 1910-х годах были Щуко Владимир Алексеевич, Фомин Иван Александрович, Жолтовский Иван Владислаавович. Эти зодчие в России заняли ведущее место, доказывая своим творчеством жизнеустойчивость художественных традиций и форм. Архитекторы-неоклассицисты помимо глубокого знания русской архитектуры, особенно классицизма, специально изучали его античные истоки и методы их преломления в творчестве мастеров итальянского Возрождения, в частности А. Палладио. В некоторых произведениях И.В. Жолтовского, В.А. Щуко, И.А Фомина отчетливо прослеживается палладианская интерпретация античных форм и ордеров. Наиболее характерными примерами являются доходные дома, выстроенные ими в 1910-х годах, фасады которых во многом воспроизводят палладианские композиции фасадов дворцов в Виченце: особняк Тарасова в Москве, арх. И.В. Жолтовский; дом С.С. Абамелек-Лазарева в Петербурге, арх. И.А Фомин и др.