1. История советской архитектуры. Советская архитектура 1-й пол. XX века

Архитектурный авангард и реформы архитектурной школы. Советские павильоны на международных выставках. Проблемы массового жилища и социалистического расселения. Формирование новой направленности зодчества в 30-е годы. Искусство и политика: ленинский план монументальной пропаганды. Участие художников в оформлении революционных праздников, агитпоездов, манифестаций, открытия первых монументов после революционной России (С.Т. Коненков, А.Н. Андреев). Агитационное искусство времен гражданской войны, рождение советского плаката (окна РОСТА, В. Маяковский, М. Черемных, А. Моор – Д.С. Орлов, В. Дени). Формирование новых принципов художественного образования (ИНХУК, ВХУТЕМАС, ВХУТЕИН, выставочная и теоретическая деятельность К. Малевича, Л. Лисицкого, В. Татлина и др.). Русский конструктивизм 20-х гг. Конструктивизм – направление в советском искусстве 1920-х годов, возникшее перед революцией 1917 года в рамках поздней «конструктивной» стадии стиля модерн. Приверженцы конструктивизма стремились к переустройству жизни, конструированию среды, выдвинув лозунг производственного искусства и внедрения его в жизнь и быт, провозгласили новые эстетические идеалы простоты, демократичности, утилитарной целесообразности предметного мира. Преклоняясь перед возможностями новой техники, конструктивисты изучали и пропагандировали эстетические особенности таких материалов, как металл, стекло, бетон, дерево. Идеи конструктивизма были воплощены в графике и живописи 1920-х годов представителями творческого объединения ОСТ (А.А. Дейнека, Ю.И. Пименов). Творческие концепции конструктивизма в архитектуре утверждали функциональность, конструктивность, технологическую целесообразность архитектурной формы. Эти принципы были реализованы в теории и практике братьев Весниных, М.Я. Гинзбурга, К.С. Мельникова, И.А. Голосова, И.И. Леонидова, А.С. Никольского. Всеобщее увлечение конструктивизмом отразилось в некоторых постройках А.В. Щусева.

2. План «Вуазен». Ле Корбюзье

Ле Корбюзье сформулировал пять отправных точек современной архитектуры – принципы единства архитектуры и конструкции: колонна, которая свободно стоит в открытом пространстве жилища; функциональная независимость каркаса и стены в отношении не только наружных стен, но и внутренних членений; свободный план; свободный каркас как следствие каркасной конструкции; сад на крыше. План «Вуазен» для Парижа, идея «Лучезарного города», концепция города-сада. «Модулёр» Ле Корбюзье. Для выставки «Осенний Салон» 1922 года братья Жаннере представили макет «Современного города на 3 млн жителей», в котором предлагалось новое видение города будущего. Впоследствии этот проект был преобразован в «План Вуазен» (1925) — развитое предложение по радикальной реконструкции Парижа. Планом Вуазен предусматривалось строительство нового делового центра Парижа на полностью расчищенной территории; для этого предлагалось снести 240 гектаров старой городской застройки. Восемнадцать одинаковых небоскрёбов-офисов в 50 этажей каждый располагались по плану свободно, на расстоянии друг от друга. Высотные здания дополняли горизонтальные структуры у их подножия — с функциями всевозможного сервиса и обслуживания. Застраиваемая площадь составляла при этом всего 5 %, а остальные 95 % территории отводились под магистрали, парки и пешеходные зоны (по сопроводительной аннотации Л. К.) «План Вуазен» широко обсуждался во французской прессе и стал своего рода сенсацией.В этом и других подобных проектах — это планы для Буэнос-Айреса (1930), Антверпена (1932), Рио-де-Жанейро (1936), «План Обюс» для Алжира (1931) — Ле Корбюзье развивал совершенно новые градостроительные концепции. Общая их суть в том, чтобы посредством новых планировочных методов повысить комфорт проживания в городах, создать в них зелёные зоны (концепция «зеленого города»), современную сеть транспортных магистралей — и всё это при значительном увеличении высоты зданий и плотности населения. В этих проектах Корбюзье проявил себя как последовательный урбанист.