Каким образом повлияли на региональную архитектуру социально-экономические факторы?
В курганах кочевой знати различия социально-экономической статификации были выражены, по терминологии Н.И.Брунова, через «количественные параметры» - крупные, а иногда гигантские размеры построек. С увелечением размеров мемориалов изменяются и качественный характеристики композиции – появление плоскостей, деталей, образование членений, совершенствование конструкций. В общем, по моему мнению и своими словами – то, что богатый человек хотел повыпендриваться, и построить себе красивый и довольно значимый памятник/курган/мемориал – это хорошо, потому что это наталкивало всех на придумку новых архитектурных деталей, планировочных решений и др. Т.е. появлися еще один толчок, к развитию арх-ры.
Каким образом повлияли на региональную архитектуру культурно-исторические факторы?
В чем заключается сущность первой фазы архитектурного формообразования?
В чем заключается сущность второй фазы архитектурного формообразования?
См.ответ в 33 вопросе – просто выпиши определение для 2ой фазы.
В чем заключается сущность третьей фазы архитектурного формообразования?
См.ответ в 33 вопросе – просто выпиши определение для 3й фазы.
Что такое принципы архитектурного формообразования?
Принципы формообразования структурно организовывают
морфологию памятников.
Характер воздействия принципов:
- общий, проявляется в тенденциях трансформации
архитектурной формы;
- конкретный (композиционный), выражается в
композиционных приемах.
Принцип общего действия: - основополагающий принцип: непременное условие
существования композиции - это ее развитие;
- ускорение темпа развития композиции внутри стиля
(цикла) обусловлено тем, что происходит смена
первоначальной содержательности форм.
Переосмысление содержания происходит
в виде переноса акцента с эмоционального (ритуального)
содержания на композицию, параллельно происходит
увеличение абсолютных размеров.
Принципы композиционного действия:
- «собирание» тела памятника с вытягиванием вдоль
вертикальной оси;
- разный темп развития элементов композиции;
- «старые» и «новые» элементы композиции;
- использование архаичной формы для венчающей
части;
- вынос нижних элементов на верхний уровень;
- принципы развития башенных композиций;
- приоритет освоения объема в горизонтальной
плоскости (в планировке);
- взаимосвязь интерьера и внешних форм (фасадов);
- утрата элементом первоначального смысла и
наполнение новым;
- конкуренция и компромисс форм;
- смена доминирования структурообразующих осей;
- освоение многокамерных композиций;
-композиционные границы архитектурного типа.
Каково соотношение фаз и принципов архитектурного формообразования?
Какова область влияния принципов общего действия?
Привести примеры действия на региональную архитектурную форму принципов композиционного формообразования.
Что такое принципы формообразования конкретного действия?
Перечислить основные принципы формообразования конкретного действия.
Чем принципы конкретного действия отличаются от принципов общего действия?
Вопрос на тему «конкуренция и компромисс форм»: на материале региональной архитектуры, увеличивая попеременно роль какого-либо элемента (например, портал) смоделировать «поведение» остальных.
Характерной чертой формообразования однокамерных построек явилось «обрастание» однокамерного объема различными элементами — порталами, угловыми башенками, дополнительными членениями и т.д. В соответствии с этим, однокамерные формы развивались в трех основных видах — центрическом (раскрытом и замкнутом), «фасадном» (то есть, с незначительным выявлением одного из фасадов) и портальном (с активным выявлением главного фасада). Все эти виды организации пространства основаны на смене приоритета в их композиции структурообразущих осей — от главенства вертикальной в центрических мавзолеях, до продольной в портальных. Смена доминирования осей связана с переосмыслением символики, содержания архитектуры - от древней сакральной вертикали где главным элементом являлся купол, до включения зрителя в восприятие композиции настолько, что главным становился воспринимаемый им фасад (портал) и в соответствии с этим композиция развивалась вдоль продольной оси. Таким образом, основанием для развития однокамерного объема явилась смена приоритета структурообразующих осей этого объема, что в свою очередь было обусловлено сменой архитектурной содержательности. Это могло происходить в виде постепенного выделения главного фасада или, даже, скачкообразно - последнее происходило тогда, когда казахские мавзолеи второй половины XIX - начала XX века «дозревали» до необходимости портальных форм, они позаимствовали их (иногда даже копируя) без всяких переходных звеньев у средневековых портальных мавзолеев.
Многокамерность в мемориальном зодчестве Казахстана развивалась двумя основными путями - в виде внутренних членений крупного объема, что характерно для древности (сакские мавзолеи) и комбинированием однокамерных объемов — на этой основе сложились многокамерные средневековые и казахские мавзолеи. Широко распространенная разновидность многокамерных мавзолеев — двухкамерная, появилась благодаря развитию входной камеры.
В сакских сооружениях монументальность центрического объема и значительное доминирование горизонтальных размеров над вертикальными препятствовало комбинированию объемов, то есть их объединению. В связи с этим, развитие композиции и пошло по направлению внутренних членений.
Напротив, наиболее усложненные многокамерные композиции средневековья и казахского времени были созданы комбинированием однокамерных объемов. Весьма выпукло этот процесс прослеживается на казахских мемориалах. Дело в том, что процесс сложения многокамерных казахских мавзолеев путем объединения камер начал развиваться всего лишь со второй половины XIX века, поэтому хорошо документирован датированными и сохранившимися постройками. Судя по имеющемуся материалу, комбинирование объемов подчинялось общей тенденции возрастания структурирования мемориальных сооружений и чаще всего не связано с преследованием каких-то иных функций. Нашими исследованиями выявлено три основных типа комбинирования камер - вокруг центрального помещения или двора, анфиладный и реже фронтальный. В наиболее развитых многокамерных композициях (анфиладных, фронтальных) прослеживается принцип объединения камер в простом призматическом объеме - характер внутренних членений практически не выражен во внешних формах, памятники разрабатываются в виде платформы, увенчанной куполами (иногда с прорезями оконных проемов).
Таким образом, главным в создании многокамерности комбинированием объемов, являются две встречные тенденции — усложнение внутренней структуры при одновременном упрощении внешнего объема. Любопытно, что оба вида образования многокамерности — внутренними членениями и комбинированием равноценных объемов приводят по сути к одной объемно-пространственной структуре ввиде элементарного, но сложно расчлененного внутри объема.
Интересно сравнить сложение однокамерных и многокамерных мавзолеев. Однокамерные мавзолеи в большей степени стремятся к увеличению количества внешних элементов (башенок, порталов и т.д.). В то время как многокамерные мавзолеи, наоборот, стремятся к компактности объема. Интересно, что те из них, которые не придерживались этого принципа, а развивали порталы, угловые башенки и т.д., оказывается, происходят из однокамерных мавзолеев с развитой входной частью. То есть «вели» себя так, как будто помнили свое однокамерное прошлое. В целом, обращает на себя внимание тенденция более умеренного применения архитектурных деталей в многокамерных мавзолеях (с усложненной структурой) по сравнению с однокамерными. Соотношение объемных и декоративных элементов в казахских мавзолеях согласуется с выводами И.Голосова: при активной роли объемной композиции значение архитектурных деталей резко падает/298, 80/.