Вопрос 9 Принципы монтажной съемки

Cъемка в таком порядке, при котором на монтаже (за монтажным столом) уже не понадобится выстраивать материал хронологически. Материал делится на монтажные фразы; снимается и подается в сокращенном виде, но цельно, чтобы последовательность событий была ясной. Действие снимается меньше, чем оно длилось в реальном времени, но в этой же последовательности, с тем же ритмом, скоростью событий. Рядом стоящие планы должны быть разной крупности, чтобы их было удобно монтировать.

Нежелательно после общего плана давать сразу крупный, лучше — средний. При монтажной съемке выбрасываются ненужные смысловые куски (например, когда снимают игры).

«Монтажное мышление» необходимо тележурналисту на любой съемке. Реально происходящее действие. событие, явление природы, которые снимаются на камеру, группируются. делятся на отдельные монтажные звенья и фиксируются на видеоленту таким образом, чтобы потом за монтажным столом из этих звеньев сложился последовательный и цельный экранный образ этого события или явления.При монтажной съемке в каждом кадре необходимо четко ориентировать положение объекта в пространстве, в последовательно идущих планах сохранять одно направление движения.

Действие, состоящее из последовательных фаз, должно быть передано на экране в тех же последовательных фазах.

Необходимо сохранять ритм и скорость движения объекта съемки при переходе с плана на план.

Соединяя в монтаже два кадра одного и того же объекта нужно в одном из кадров значительно изменить его крупность, иначе на стыке мы получим явление «монтажного скачка». Планы должны быть однородны по светотональному решению, перепаду яркостей, должны монтироваться по цвету.

Вопрос 10 Создание перспективы в кадре. Пластика в кадре

Создание перспективы в кадре.

Имитация третьего измерения, «глубины пространства», на плоском экране

производится с помощью выявления и подчеркивания перспективы.

Линейная перспектива использует способность объектива, подобно глазу, «видеть» предметы уменьшающимися, по мере удаления, а параллельные линии, сходящимися на горизонте. Оператор для подчеркивания глубины пространства должен выбрать такую точку съемки по отношению к предметам. чтобы в кадре было четко видно изменение размеров по мере их удаления.

Воздушная перспектива отражает влияние воздушной среды на наше зрительное

впечатление.

По мере удаления от нас смягчаются контрасты и уменьшается насыщенность цветовых

тонов предметов.

Подчеркивая глубину пространства в кадре, мы иногда специально «задымляем»

воздушное пространство перед объективом,

используем контровой свет, деталь предмета на переднем плане.

Оптическая перспектива учитывает привычку нашего глаза устанавливать фокусировку

на объекте внимания.

Также и объектив: настраивая резкость на различную глубину, мы подчеркиваем

трехмерность пространства.

Динамическая перспектива особенно ощущается при движении камеры, предметов, людей вдоль оптической оси объектива. Резко усиливается при использовании широкоугольной оптики (например, при съемке со стабилизирующим устройством «стедикам», камера как бы ввинчивается в пространство и зритель невольно хватается за ручки кресла).