8. Внутрикадровый монтаж в процессе съемки.

Все, что делает оператор в пределах одного кадра:

Переброс камерой с одной точки на другую (например, при съемке футбольного матча: камера показывает забивание гола и тут же оператор с камерой поворачивается к трибунам, чтобы показать реакцию болельщиков); перевод фокуса (фокус-расфокус); отъезд или наезд; проезд на рельсах (телега); панорамирование; пролет (кран).

Внутрикадровый монтаж (фр. montage) видео- или аудиоматериала — это разные приемы, которыми пользуется оператор в течение одного кадра: «переход фокуса», «панорама», «наезд», «отъезд», «движение камеры» Считается, что внутрикадровый монтаж — это результат работы оператора с камерой в течение съёмки одного кадра, от «REC-старт» до «RЕС-СТОП». Внутрикадровый монтаж присутствует в протяжённых по времени кадрах, которые наполнены какими-то событиями.

История развития

Величайшим шедевром мирового искусства с блистательным использованием внутрикадрового монтажа стал русский фильм режиссера М. Калатозова и оператора С. Урусевского "Летят журавли", который вышел в 1957 году . Успех этого фильма во многом обусловило блистательное и непревзойденное новаторство С. Урусевского как великого художника экрана. Кинокартина покорила многим и многих. В ней впервые были использованы круговые операторские рельсы, которые придумал Сергей Урусевский. Развитие возможностей киноаппарата и внутрикадрового монтажа привело к выходу в 1964 году фильма "Я-Куба" режиссера Михаила Калатозова. В этой картине много новшеств. К примеру, почти весь фильм снят ручной камерой, что и позволило в полной мере применить внутрикадровый монтаж. Например, в фильме есть кадр, когда оператор ходит с камерой по залу, потом спускается на лифте и далее заходит в бассейн. Все было снято одним кадром.

Виды внутрикадрового монтажа

Видов линейного монтажа, а уж тем более внутрикадрового, не так много. Первый из них — последовательный. В нём материал соединяется на основе простых причинно-следственных связей. Принцип в данном случае — один после другого. Второй вид — контрастный. Материал нужно монтировать таким образом, чтобы столкнуть различные точки зрения на одно и то же событие. Помимо этого, сравнить социально-нравственные позиции и ценности. Третий — параллельный. Материал стыкуется как тесно связанные между собой, но самостоятельно развивающиеся смысловые ряды. Четвёртый — ассоциативный. Материал монтируется на основе соприкосновения ассоциативных кругов, которые порождают документальные и художественные фрагменты[4].

Средства осуществления внутрикадрового монтажа

Показать применение внутрикадрового монтажа в материале можно несколькими способами. Один из них - мизансцена. То есть передвижение персонажей и объектов внутри одного кадра. Второй способ - панорама аппаратом. В данном случае камера во время съёмки поворачивается на оси штатива на одной статичной точке. Существует несколько видов панорам. Во-первых, горизонтальная панорама. Камера стоит на месте – на штативе или в руках у оператора, который не сходит со своего места, а только поворачивает аппарат. Во-вторых, вертикальная панорама, когда камера на головке штатива, оставаясь в одной вертикальной плоскости, совершает во время съемки поворот вокруг горизонтальной оси, как бы осматривает объект снизу вверх или сверху вниз. В-третьих, диагональная панорама, совмещение горизонтального и вертикального движения камеры: поворот одновременно с подъемом или опусканием взгляда объектива. ( от себя могу добавить, что существует еще и круговая панорама). Третий способ - съемка с движения или панорама с движения, иными словами, "тревеллинг". Камера перемещается на каком-либо движущемся средстве с сохранением направления взгляда объектива. Ещё один из способов — совмещение панорамы с тревеллингом. В данном случае камера свободно перемещается с любым изменением направления взгляда объектива. Последний способ предлагает совместить мизансценирование с любым видом движения камеры.