4. Журналист в кадре. Пластическое и эмоционально-ритмическое решение. И 13 вопрос
В любом сюжете настроение создает портрет. Портрет это эмоции. Эмоциональное настроение журналиста поддерживается и создается фоном, на котором он записывается. Следить за внешним видом журналиста, он должен быть опрятным в кадре, лицо не должно блестеть, не сутулиться. Камеру не ставить вплотную к журналисту, так он влипнет в фон, не будет пластики изображения. Обычно стенд-ап снимают со штатива- это нейтрально. Когда съемка экстренных случаев, особенно когда журналист в кадре идет или бежит, делают съемку «с рук», чтобы подчеркнуть эмоциональность, и это физически оператору удобнее (если съемка в движении).
5. Специфика работы на птс
Передвижная телевизионная станция — микроавтобус, а в нем — многокамерный комплекс с пультом управления. Это выездная мини-студия для съемки вне студии. На открытых площадках: съемки концерта, на Красной площади — массовые события. Используют ПТС там, где нужна многокамерная съемка. м.б. От 4 до 20 камер, все зависит от масштабности события. ПТС состоит из 3 частей: техническая ( там, например, регулируют диафрагму видеоинженеры, а сам оператор этого не делает), звуковая (туда поступает звук с микрофонов, с главного звукового пульта, если это концерт, там регулируют уровень звука и т д), третья часть — режиссерская группа, отвечает за картинку, формируя программу из съемки многих камер, то есть сразу монтируя материал. Связь и поступление аудио и видеоинформации от оператора к ПТС осуществляется через кабели. Оператору через наушники режиссер посылает команды. Это может быть как прямой эфир, так и запись. В работе с ПТС часто используют кран или телегу или их вместе — для показа масштабности происходящего, для более интересной картинки. Обычно информация записывается на 4-5 магнитофонов в ПТС: Обязательно прописывается крупный план, кран, зрители, пишется та программа, которую собирает режиссер, давя на кнопки пульта, и та, которую собирает ассистент режиссера (на всякий случай) — это может идти как в прямой эфир, так и в окончательный монтаж, если это не прямой эфир.
6. Зависимость перспективы изображения от фокусного расстояния объекта.
Рис. 3. Зависимость перспективы изображения от применения двух объективов: широкоугольного короткофокусного — весь фотокадр и длиннофокусного—часть изображения в пунктирной рамке
От фокусного расстояния зависиттолько масштаб изображения. Более длиннофокусный объектив с одной и той же точки съемки построит более крупное изображение предмета, оно займет в фотокадре большую площадь. Однако при этом меньше будет угол зрения и участок изображаемого пространства. Короткофокусный объектив при большом угле зрения охватывает большее пространство, а размеры предметов в нем воспроизводятся меньшими. В таком изображении углы, под которыми воспроизводятся отдельные предметы, остаются малыми, соизмеримыми с углами длиннофокусных объективов. При съемке с одной точки объективами с разными фокусными расстояниями изображение, полученное короткофокусным объективом, воспринимается с большей глубиной и более выраженной перспективой. Это объясняется не особым качеством объектива, а возможностью съемки с более близкой точки и, вследствие большого угла зрения, воспроизведения большего числа предметов в большем изображаемом пространстве.
На рис. 3 показан объект, снятый с одной точки двумя объективами. Все изображение соответствует короткофокусному широкоугольному объективу, а участок, ограниченный штриховой линией,— длиннофокусному. При широком угле зрения в изображении появляются дополнительные участки пространства, а увеличенная перспектива создается за счет увеличения глубины самого объекта съемки.
