9. Что такое эквивалентное время реверберации и результирующее время реверберации двух связанных помещений.

Эквивал.время реверберации – это условная величина, подразумевают ощущаемое на слух время реверберации. Для того чтобы оценить время реверберации вблизи сцены. Оно зависит от акустического отношения R - отношение плотности энергии отраженных звуковых волн к плотности энергии прямого звука. Акуст.отношение зависит от расстояния до источника, объема помещения, времени реверб., сред.поглощения в помещении. R=E(отр.)/Е(прям),если они равны между собой, то R=1.И зависит от радиуса Гулкости -называют расстояние от центра источника звука, для которого акустическое отношение равно единице, т. е. в этих точках уровни прямого и диффузного звуков равны друг другу. r=

Результирующее время реверберации относится к понятию связанных помещений. Связанными помещениями называют помещения, в одном из которых находится первичный источник звука (это помещение называют первичным), в другом — слушатели (это помещение называют вторичным.) Связанные помещения могут иметь обратную связь, когда звуковые колебания из вторичного помещения могут переходить в первичное (обычно по акустическому каналу, например, через отверстия в смежной стене), и без обратной связи, когда звуковые колебания передаются только в одном направлении из первичного помещения во вторичное, например, через электрический канал. В любом случае на первичный сигнал накладываются звуки, отраженные в пер.помещении, а затем на сигнал накладываются звуки, воспроизводимый во вторичном помещении. Суммарная реверберация определяется как .

10.Геометрическая теория. Структура первых отражений, их влияние на оценку качества звучания. Вид общей структуры процесса реверберации.

Геометр.теория – применяется для расчета звукового поля помещения на высоких частотах. По аналогии светового луча. Можно рассчитать уровень звукового давления в данной точке поля, подсчитать уровень энергии определенного луча, с какого место пришли первые отражения(от низа боковых стен и от потолка).Характер отражений зависит от формы отражающей поверхности: вогнутые поверхности фокусируют звук, выпуклые рассеивают, интенсивность отражения зависит от звукопогл. материала на стенках помещения. Первые отражения влияют на интимность, четкость и ясность, разборчивость речи и музыки. Расчет проводится в программах EASE, Эзеро.

11.Основные субъективные параметры оценки качества звучания в помещениях. Их связь с объективными параметрами (жизненность, полнота, ясность, интимность).

К наиболее распространенным субъективным критериям для оценки акустического качества помещений относятся: гулкость, жизненность (liveness); полнота звука (fullness); различимость или ясность (definition или сlarity); интимность (intimaсy), теплота (warmth), пространственность (spaсiousness ), громкость (loudness); баланс (balanсe ); ансамбль (ensemble ); тембр (timbre ), а также отрицательные факторы: эхо, порхающее эхо (flutter), мешающие шумы.

"Гулкость-жизненность" - эти термины прежде всего связаны с оценкой общего впечатления от акустики залов, в значительной степени связаны с временем реверберации (ВР). Для каждого вида музыки и речи существуют оптимальные пределы изменения времени реверберации, которые зависят от объема помещения и частоты, которое меняется в пределах от 0,4 до 1 с для речи, от 1 до 1,5 с для камерной музыки, от 1,8 до 2,2 с для симфонической. Наибольшее влияние на ощущение "жизненности" звуков оказывает значение времени реверберации на средних частотах. В помещениях, в том числе в студиях, где время реверберации слишком короткое для данного музыкального жанра, звук характеризуется как "мертвый", "сухой".

Полнота тона (звучность) также зависит от времени реверберации поздних отражений ,но также и от отношения громкости реверберирующих звуков, которая определяется энергией звуков, приходящих после первых 80 мс (Е1) к громкости ранних звуков, которые определяются энергией прямого звука и первых отражений до80 мс (Е2). Чем больше отношение Е1/ Е2, тем выше "полнота тона". Для обеспечения этого качества звука большое значение имеет выбор формы зала и размещение специальных отражающих панелей.

Различимость и ясность. отдельные звуки в музыкальном произведении четко разделяются друг от друга. Имеется два вида "ясности" (различимости): "горизонтальная" и "вертикальная". Горизонтальная относится к звукам, следующим друг за другом. Композитор использует специальные приемы, чтобы обеспечить ее: темп, повторение тонов во фразе, относительную громкость последовательных,выбор манеры исполнения. Акустические факторы в помещении, которые определяют "горизонтальную различимость" музыкального произведения - это величина времени реверберации и отношение громкости (энергии) ранних звуков к громкости (энергии) реверберирующего звука: С80= Е2/Е1, т.е. факторы те же, но отношения обратные. Таким образом, увеличение "горизонтальной различимости" уменьшает полноту тона, и наоборот. Композитор влияет на нее выбором одновременно звучащих тонов, выбором инструментов и т.п., а исполнитель может влиять, меняя динамику звучания одновременных тонов и др. Акустические факторы для вертикальной различимости - баланс звуков различных инструментов, который существенно зависит от акустических параметров сценического пространства; и также отношение энергии ранних звуков к энергии реверберирующего звука.

интимность (присутствие, камерность, близость). Они определяют для слушателя кажущийся размер пространства, в котором он слушает музыку. Разные стили музыки требуют разных значений "акустической интимности". Интимность определяется разницей во времени между прямым и первым отраженным звуками, а также, частично, общей воспринимаемой громкостью звучания, так как слушатель предполагает, что звук в маленьком помещении кажется громче, чем в большом. Основной вклад в ощущение "интимности" вносят первые отражения от боковых стен (в залах с достаточно высокими потолками), или от потолков при их сравнительно низкой высоте. В залах с хорошей акустикой, предназначенных для симфонического репертуара, этот временной интервал составляет для слушателей, сидящих в центре зала, величину 15- 30 мс. В пределах этого времени, если отражения имеют похожий спектр и огибающую, а их громкость не выше прямого звука, они не воспринимаются как отдельные звуки, а помогают в улучшении локализации прямого звука (это явление известно как эффект Хааса). В настоящее время, когда многие концертные залы имеют очень большие размеры, исполнение в них камерной музыки создает ощущение несоответствия размеров зала стилю. Для улучшения этой ситуации используются дополнительные отражающие поверхности около сцены по бокам или на потолке, что позволяет создать дополнительные ранние отражения с меньшим временем запаздывания, и тем самым улучшить восприятие исполняемой музыки.

12. Основные субъективные параметры оценки качества звучания в помещениях. Их связь с объективными параметрами (пространственность, тембр и др.). распространенным субъективным критериям для оценки акустического качества помещений относятся: гулкость, жизненность (liveness); полнота звука (fullness); различимость или ясность (definition или сlarity); интимность (intimaсy), теплота (warmth), пространственность (spaсiousness ), громкость (loudness); баланс (balanсe ); ансамбль (ensemble ); тембр (timbre ), а также отрицательные факторы: эхо, порхающее эхо (flutter), мешающие шумы.

Пространственность - ощущение слушателя, что музыка идет от полной ширины зала, и звук окружает его со всех сторон, что обычно характеризует залы с хорошей акустикой.(трехмерная плоскость по горизонтали, вертикали и глубине). Две составляющие в восприятии пространственности - кажущееся расширение площади источника звука (ASW) и окружение (или "обертывание" LEV), когда слушатель чувствует себя погруженным в звук со все сторон. Первая составляющая связана с уровнем боковых ранних отражений: чем выше уровень боковых отражений в помещении, тем больше кажущееся расширение источника. Кажущаяся ширина звукового источника связана также с уровнем громкости на низких частотах СЗн2.(в основном в области частот 125 и 200 Гц). Однако наибольшую связь с этим параметром показали результаты измерения коэффициента внутрислуховой кросс-корреляции сигнала КВСККр3. Этот коэффициент определяет степень разности звуковых сигналов в двух ушах как по времени, так и по амплитуде. Чем менее сходны звуки в левом и правом ушах, тем меньше этот коэффициент, и тем больше кажущееся расширение источника ASW=1- КВСККр3. для лучших по качеству звучания залов мира значения этого коэффициента КВСККр3 оказались в пределах 0,3 0,6. Обертывание (погружение LEV) связано с ощущением позднего реверберирующего звука, поступающего со всех сторон (после 80 мс), и зависит от конструкции зала: наличия нерегулярностей стен, балконов и т.д., т. е. всех конструктивных элементов, которые обеспечивают приход звука с разных сторон (диффузность звукового поля).

Тембр "тембр качество звука, иногда его называют "окраской звука", которое позволяет отличить звук одного инструмента или голоса от другого".. Тембр зависит от структуры звука во все периоды его звучания: в момент установления, в стационарный период и в момент спада. Помещение является линейным фильтром, который производит обработку музыкального или речевого сигнала как во временной, так и в частотной областях. Реверберационный процесс в помещении изменяет характер процессов нарастания (атаки) и спада звука, при этом структура распределения резонансных частот в помещении существенно влияет на его спектр. Исполнение музыки в помещениях с малым объемом неизбежно приводит к искажению тембра за счет дискретных резонансов, малого времени реверберации, недостаточного временного интервала между прямым звуком и первыми отражениями, и др. Музыка требует пространства, в частности, для музыкальных студий минимально допустимый объем должен быть не менее 200 м. Таким образом, тембр существенно зависит от размеров и формы помещения, от распределения и величины затухания в нем, от наличия рассеивающих элементов, обеспечивающих диффузное звуковое поле.

Громкость- понятие субъективное. Громкость определяется субъективным ощущением силы звука, она пропорционально плотности звуковой энергии на месте прослушивания. Для объективной оценки громкости предложен такой параметр как сила звука СЗ, который определяется как разность уровней звукового давления, измеренного на шумовом сигнале на месте слушателя, и уровнем звукового давления от того же источника на том же расстоянии в заглушенной камере, при этом измерения проводятся в октавных полосах с частотами125, 250, 500 Гц, 1, 2 и 4 кГц.

Теплота - отношение времени реверберации на низких частотах к времени реверберации на средних. Оно измеряется при заполненном зале, при этом время реверберации на низких частотах (125 Гц) должно быть равно времени реверберации на средних частотах (500 1000 Гц), или быть больше примерно на 20%. "Теплота" субьективно определяется как звучность басов по сравнению со звучностью средних частот.

Баланс - понятие, служащее для оценки громкости отдельных инструментов и групп инструментов по отношению к общей громкости оркестра. Баланс должен быть как между разными группами инструментов, так и между оркестром и солистами. Баланс зависит от особенностей околосценического пространства, размещения оркестрантов, от исполнительской концепции дирижера, звукорежиссерского решения, и др. Ансамбль - понятие, включающее в себя стройность, слаженность совместного исполнения, в том числе ритмическую точность и синхронность исполнения отдельных партий. Чувство ансамбля зависит от слышимости собственного исполнения и взаимной слышимости, что определяется в значительной степени конструкцией сцены и поверхностей вблизи нее.

Эхо - заметное на слух повторение прямого звука. Заметность эха зависит от времени запаздывания и интенсивности отраженных сигналов. При времени запаздывания меньше 80 мс ощущение эха практически отсутствует даже при достаточно больших уровнях сигнала. Порхающее эхо - многократная периодическая последовательность эха, что создает тональную окраску звука (эффект гребенчатого фильтра), особенно если период последовательности меньше 20 мс. Сильный эффект наблюдается при наличии длинных параллельных стен, что характерно для многих современных залов. Присутствие эха может приводить к нарушению локализации звуковых источников, что совершенно недопустимо в помещениях для прослушивания музыки.

Уровень шумов в помещении зависит от нескольких причин: -проникновение внешних шумов от транспорта и др. Именно для борьбы с этими шумами применяются различные способы звуко- и виброизоляции при строительстве концертных залов и студий. Для этого строят студии в тихих местах, используют дополнительные стены на отдельном фундаменте типа "здание в здании", применяют специальные звуко- и виброизоляционные материалы и т.д.; -возникновение внутренних шумов от вентиляционных, осветительных и других систем, а также шума от публики. При строительстве студий затрачиваются значительные средства на уменьшение уровней шумов от различных обеспечивающих систем. Общий уровень шумов в хороших залах и студиях должен соответствовать международным нормам, т.е. быть ниже кривой NC-20, предпочтительнее NC-15.