13. Литература Великобритании второй половины хх века

Вторая мировая война, в отличие от первой, имела для Британии весьма важные последствия, – начался активный распад Британской империи. Безусловно, это ударило

по национальному самосознанию, но чувство утраты компенсировалось необыкновенной, истинно английской гордостью за страну, которая в час серьезных испытаний выигрывала

одну битву за другой.Умозаключения, вынесенные из трагического опыта войны, происходили, образно выражаясь, в рамках «английскости», что отличало англичан от представителей других национальностей, а также заставляло их по особенному относится к своей державе, гордясь страной с хорошо отлаженным бытом и старой демократической структурой.К проблеме «английскости» подходили по-разному, но глубокая историческая преемственность продолжала сохраняться на различных уровнях общественного сознания, а в литературе породила множество интерпретаций. В трилогии Толкиена «Повелитель колец», завершѐнной в 1966 г., «тень прошлого» приобретала самые разные окраски –сказочные, мифологические и неожиданно правдоподобные. Легенды и сказания, словно поднятые из глубокой старины, захватили современного читателя, облик которого, кстати, тоже существенно изменился после войны. Современный английский роман представляет собой очень пеструю, многоликую и разнообразную картину, в которой не наблюдается резкой границы между модернизмом и не модернизмом. Главная примета времени -это возвращение к хорошо известным сюжетам и историческим фактам, переписывание истории с явным подчеркиванием творческого акта переосмысления прежнего опыта. Это мог быть, отошедший в недавнее прошлое, викторианский период (Дж.Фаулз. «Подруга французского лейтенанта») или даже более отдаленная эпоха. Дегуманизация общества, ставшая реальностью, сопровождается злой насмешкой над фанатической верой в Бога и в могущество науки. Из всего сказанного можно сделать вывод, что современный английский роман II половины ХХ века в известной степени разделял стремления модернистов к различного рода новациям, однако, каждый писатель как неповторимый творец выполнял эти задачи, исходя из своей мировоззренческой позиции.В литературе Великобритании после 2 Мир.Войны продолжало развиваться творчество известных писателей-реалистов старшего поколения: Г.Грина,Ч.П.Сноу, И.Во,Н.Льюиса, ведущая роль принадлежала Г.Грину.

14. Творчество Г. Грина. Детективно-приключенческая форма его романов и этическая проблематика. Проблема выбора. («Дело чести», «Тихий американец», «Комедианты»).

Грэм Грин(1904-1991 гг.) – выдающийся английский романист, начавший свой литературный путь в конце 20-х годов романом «Человек внутри». Тем самым очевидно, что становление Грина-романиста происходило в 1930-е годы. Драматическую остроту коллизий в его произведениях определили бурный темп жизни и крутые повороты человеческих судеб. Оригинальность романов Грина заключается в умелом сочетании трагического и сатирического, героических порывов и трагического фарса. От классического детектива романы Грина отличаются присущим им психологизмом, в связи с чем их определяют как «психологические детективы». Если в обычном детективе приводимые факты представляют собой лишь цепь захватывающих событий без особого глубокого сочувствия, то в романах Грина события освещаются именно с психологической глубиной. По этой причине они и оказываются связанными с постановкой и отчасти разрешением социальных и нравственных проблем.Причем, это причудливое жанровое смешение принципиально характеризует особенности современной действительности. Новым периодом в творчестве Грина стали 50-е годы, в котором освещались социально-политические конфликты современной писателю действительности. Теперь трагедию личности Грин видит в сфере конфликтов политического характера. Он выступает автором антиколониалистских романов с остро звучащей антивоенной темой. Лучшим произведением этих лет, в котором отразились уже новые веяния времени, признается роман «Тихий американец». Трагическое в «Тихом американце», по сравнению с предшествующими произведениями Грина, приобретает новые качества: трагизм обстоятельств и ситуаций характеризуется не столько нравственно-религиозной, но именно политической остротой. Обращение к социально-политической теме позволило писателю показать трагедию вьетнамского народа, страдающего от французских и американских колонизаторов. Вся архитектоника романа строится на размышлениях журналиста Фаулера, который вспоминает прошедшие события и факты, стремится разобраться в их сущности и определить свое отношение к ним. Оригинальность и своеобразие композиции романа состоит в том, что «Тихий американец» разворачивается в форме ретро-повествования и с помощью художественного приема инверсии. С самого начала мы становимся свидетелями эпилога -убийства «тихого» американца Пайла, а затем следует череда воспоминаний, указанного английского журналиста Фаулера. Повествование ведется от первого лица, освещается вся цепь событий, приведших к этому убийству, выясняются причины и мотивы человеческих поступков, дается их психологический анализ. Такой композиционный план со смещением временных периодов станет характерным для последующих произведений Грина. В декабре Грин был свидетелем событий во Вьетнаме и реальная драма, представшая его глазам, легла в основу романа «Тихий американец». Образ женщины с ребенком стал главным трагедийным мотивом, который неоднократно возникает в сознании журналиста Фаулера, воспринимающего решение выступить против творящегося повсюду зла. Фаулер сочувствует вьетнамцам, хочет остановить убийства мирных граждан. Трагедия Вьетнама открыла ему глазана многое, и он помогает вьетнамским патриотам обезвредить «тихого» американца.Фабула романа дает возможность сделать некоторые выводы. Заметно, что писатель оценивает людей не по их взглядам, а по редкому в наши дни умению сердцем откликаться на горе людей, задумываться над тем, что происходит вокруг, и действовать, как подсказывает совесть. То же самое относится и к поступкам людей, которые не являются, по Грину, критерием истинной совестливости. Так, по мнению писателя, нельзя адекватно судить о человеке по его словам и поведению. В «Тихом американце» присутствует философский подтекст, в котором угадываешь раздумья героев о добре и зле и о многих «вечных» проблемах, волнующих человека.

15. Английский философский роман второй половины ХХ века (У. Голдинг(«Повелитель мух»), А. Мёрдок).

В чем своеобразие философского романа? – это роман идей, концепций ; важна не событийная канва, а то, что за ней стоит. В английском фил-м романе очень сильна социальная проблематика. Что является спецификой англ.фил.романа? - это то, что соц.роман осмысляет опыт второй мировой войны, дает определенный отклик на идеи экзистенциализма.

После 2 мировой войны в литературе Англии получает широкое распространение философский жанр - романа, повести, новеллы. Впервые он заявляет о себе в начале 50-х годов, когда выходят первые произведения Айрис Мёрдок, Уильяма Голдинга. Их объединяют философские и эстетические искания. Мощное влияние оказывала философия экзистенциализма.

Черты экзисте-ма в романе «Повелитель мух»:

- замкнутое пространство, => проблема свободы (остров), мотив выбора в пограничной ситуации, мотив абсурдистского, иррационально мира => первопричина: мир, окружающий их им совершенно не понятен. Полное равнодушие. За внешним изображение присутствуют идеи. Очки- «представители» образа взрослых; символ демократии – раковина «Морской рог, атрибут равенства»

4 главных героя: Ральф, Джек, Хрюша, Саймно- аллегорическая фигура, за которой стоит та или иная философия.Ральф- не принимал идеи Хрюши из-за неприязни. Ральф-либерал, демократическое общество, модель западного образца. Комплекс идей, которые подпитывают идею Христианского братства, выборность. Хрюша- носитель идей запала, простветительские идеи 18 века; именно он представляет собой полюс цивилизации. Джек-диктатор, реализует мир без взрослых. Культ страха. Джек исповедует ницшеанскую философию. Саймон- болен эпилепсией, как Магомед; проживает некую высшую реальность. Благородная болезнь, которая связана с искажением пространства и времени.

Мифологема важна. Остров встречается во многих произведениях. Остров становится метафорой государства, всего человечества. Смерть Саймона - космическое явление; уход разума.

Роман-притча У.Голдинга - это роман-антиутопия, своеобразная «робинзонада» наизнанку. Роман представляет собой натуралистический рассказ о постепенном одичании и озверении английских детей, оказавшихся в результате крушения самолета на необитаемом острове посреди океана совершенно одни.Первобытные условия существования пробуждают в детях дикие инстинкты, приглушенные и спрятанные в современном мире достижениями цивилизации.В первые дни своего сущ-ия на острове дети испытывают дискомфорт из-за отсутствия привычных атрибутов цивилизации, но эти воспоминания быстро улетучиваются, и вот уже лишь немногие смутно понимают, что необходимо поддерживать огонь.На первых порах эти английские школьники пытаются сохранить порядок и дисциплину, но уже первая пролитая кровь кружит головы, изощренное мучительство становится потребностью.Мальчики – певчие в церковном хоре, ангельскими голосами ещё недавно возносившие хвалу господу теперь скандируют: «убей зверя»и т.д.От охоты за животными-всего лишь один шаг до более увлекательной и захватывающей охоты за двуногой добычей.Рядом со зловещей фигурой вожака, опьяненного властью, неизменный и неразлучный друг его - палач.Подростки быстро превращаются в раскрашенных дикарей и начинают совершать кровавые жертвоприношения водруженной на шест кабаньей голове- «Повелителю мух»(«»князь тьмы.В детях пробуждаются садитсткие наклонности, выступают наружу инстинкты, не свойственные современному человеку.Мальчики на острове проделывают обратный путь от цивилизации 20 века к дикости первобытного человека. Путь назад проходит во много крат быстрее, чем поступательное развитие.

16.Роман культуры в творчестве Дж. Фаулза («Коллекционер», «Мантисса», «Волхв»).

Джон Фаулз (р. 1926) –уникальное явление в английской литературе, он не поддается сравнению с кем бы то ни было. Смелый экспериментатор, он сознательно наполняет свои произведения всевозможными аллюзиями: философскими, историческими, литературными –и поэтому чтение его книг часто превращается в сложную интеллектуальную игру. В своих эстетических принципах Джон Фаулз ориентируется на классические традиции, высоко ценит реалистическое искусство. Связь с жизнью, по его твердому убеждению, является непреходящей ценностью. В то же самое время к традиционному английскому роману он относится весьма скептически и настороженно и если того требует логика художественного видения, смело нарушает устоявшиеся принципы и каноны искусства. Поэтому Джон Фаулз умело сочетает любовь к классическому наследию со смелыми художественными экспериментами. Последние прокладывали путь постмодернизму в английской прозе. При всем многообразии тем и образов в романах, повестях, рассказах и эссе Фаулза все они объединены ключевой для его творчества проблемой обретения личностью самосознания как необходимого условия свободы. Фаулз убежден, что постижение человеком своей сущности помогает правильному ориентированию в мире. В его произведениях человек, как правило, многолик (особенно в раннем творчестве), душа его распахнута для самовыражения своих возможностей, а выявление подлинной ее сути лишь приобщает к красоте и гуманности. В произведениях Фаулза мы встретим и средневековых рыцарей, и современных полицейских, и женщин викторианской эпохи, студентов 70-х годов, маньяков и садистов, талантливых художников –и это не весь полный перечень героев, густо населяющих мир Джона Фаулза, географические и временные границы которого растянулись от Англии до Греции, от английской провинции середины ХIХ века и Франции эпохи средневековья до США 70-х годов ХХ века. Писатель считает, что литература должна быть серьезной и гуманной, иначе она не способна будет содействовать духовному совершенствованию человеку. Большое значение он придает этическому началу в творчестве. Как утверждает критика, этические нормы лучших образцов мировой литературы Фаулз воплощает в своих произведениях, отдавая предпочтение среди других жанров роману, полагая, что в этом жанре целесообразнее открыть «возможности выражения своего взгляда на жизнь», на духовную и нравственную жизнь общества. Характерные герои Фаулза впервые появились в романе «Коллекционер» В первом рассказана страшная история пленения прелестной Миранды Фредериком Клеггом. Миранда -воплощение жизни, натура творческая, глубоко мыслящая, тонко чувствующая. Клегг, отличающийся слабо развитостью ума и жестокосердием -ее антипод. Его дом –остров смерти. В романе происходит борьба света и тьмы, разума и неразумия, столкновение красоты и косности. Клегг –натура ординарная, от культуры и знаний оторванная самим образом жизни, который он ведет с ранних лет. Миранда –яркая, светлая, одаренная. Клегг держит ее в подвале своего дома, надеясь завоевать благосклонность похищенной им героини. Он готов выполнять любые желания пленницы, но до последнего ее вздоха он так и неосознает, что лишает ее свободы, самого ценного, что только есть в жизни. Клегг становится ее тюремным стражем, а затем и косвенным убийцей. Таким образом, Фаулз противопоставляет два мира и два типа мышления. В романе использован художественный прием двухголосия: первая часть написана от лица Клегга, вторая –от лица Миранды, в форме ее дневника. Совсем по-разному освещаются одни и те же факты и события. Автор оставляет за собой позицию наблюдателя, предоставляя читателю самому разобраться в истории поведанного им ужаса.