Министерство культуры Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное

учреждение высшего профессионального образования

«Санкт-Петербургский государственный университет культуры и искусств»

Факультет искусств

Кафедра режиссуры театрализованных представлений и праздников

_____________________________________________________________________________

Дипломная работа

Театрализованное представление, посвященное международному дню Цирка

ЦИРКОВОЙ КРУГОВОРОТ.

Санкт-Петербург

2013

Обоснование выбора темы.

Мой дипломный сценарий посвящен Дню Цирка, который проходит 17 апреля.

Цирк любим всеми, с ним связано много легенд и волшебства, что трудно поверить, что он не существовал всегда. Но всё-таки это правда.

Первые цирки были совершенно не похожи на те, с которыми знакомы мы все. Они существовали в древнем Риме и давали представления на большой арене под названием «Циркус Максимус». Главным аттракционом были гонки колесниц. В промежутках между ними толпу развлекали акробаты, канатоходцы и наездники.

Цирк, такой, каким он известен сегодня, происходит от фургонных представлений, проводившихся в Англии в начале XVIII века. Труппы акробатов и фокусников путешествовали из одного города в другой в фургонах, которые использовали для переодевания. Они давали свои представления на ярмарках и рынках больших и маленьких городов.

Плата не назначалась, но после каждого представления хозяин обходил зрителей со шляпой, чтобы собрать деньги.

Около 1860 года цирк начал уже походить на сегодняшний. Стали привычными навесы, свечи на каркасе вокруг центрального столба позволяли давать представления в вечернее время, число исполнителей и животных увеличивалось, и постоянно добавлялись новые аттракционы.

Но в любое время цирк удивлял нас невероятными возможностями человека- акробаты, фокусники, жонглёры другие артисты- их умения требуют долгих тренировок. Поэтому в моем сценарии возникает основной вопрос : стоит ли мучиться в жизни, чтобы достичь таких умений как цирковые артисты?

Ради чего во время Отечественной войны, люди продолжали работать в цирке? Для чего люди искусства, к примеру, Иллюзионист Гарри Гудини - всю жизнь учились и выполняли смертельные трюки?

И наконец, зачем представитель философской клоунской пантомимы Леонид Енгибаров пошел по иному пути, подвергая себя насмешкам коллег?

Сценарий состоит из пролога, трех эпизодов и финала.

В моем представлении будет часто использован экран, находящийся на арьерсцене. Между экраном и сценой - есть ниша, глубиной 2 метра. Чтобы скрыть человека, который туда помещается.

В прологе на арене цирка заставленной цирковым реквизитом стоит гимнастка с большим количеством хулахупов на себе. Диктор вещает о том, что Цирк-это мир, в котором все повторяется по кругу, словно по арене. Тренировки, зрители, атмосфера.

После номера черные и белые клоуны берут хулахупы и начинают фантазировать на тему- что такое круг?

Приходят к выводу что круг- это замкнутость.

Под конец пролога становится ясно что белые клоуны считают что нужно развивать цирковое искусство для того чтобы дарить людям радость.

А черные клоуны решают что цирковое искусство- это мучение для артистов.

Далее эти зрители могут быть как героями, так и зрителями своих же зарисовок на тему циркового искусства.

Герои с черными слезами - назовем их Черно-белыми.

Герои с красными клоунскими носами - назовем их цветными - будут участвовать в эпизодах на протяжении всего представления.

Главные герои вместе с черно-белыми и цветными единогласно приходят к одному вопросу, и ставят этот вопрос прямо «в лоб» зрителю - для чего все эти старания цирковых артистов?

Выбивается один мим- философ, и с помощью выразительных средств доказывает свою правду и свое мнение.

Мим-философ и окажется главным героем первого эпизода, задав вопрос-

для чего Цирковые артисты тратят свои силы на достижение цели, которую сами перед собой ставят?

В первом эпизоде будет показана жизнь знаменитого клоуна-мима - Леонида Енгибарова. Главный герой это Жонглер, который жонглирует булавами и размышляет о жизни, ради чего он занимается искусством?- в эпизоде будет использован известный рассказ из новеллы Енгибарова “Жонглер”.

Во втором эпизоде показана судьба великого иллюзиониста Гарри Гудини известного своим колоссальным успехом в начале 20 века, его помнят и по сей день – не даром его прозвали Великим королем иллюзионного искусства.

На сцене стоит сейф, который может открываться и закрываться.

Из сейфа появляется Гудини, скованный наручниками, рассказывая о жизни, он разными способами освобождается из оков, доставая письма из сейфа и читая их, взаимодействует с «публикой на сцене» и с реальной публикой, сидящей в зале.

Письма излагают интересные факты о жизни фокусника, о его личной жизни, и о его цели в жизни, и конечно же заставляют зрителя задуматься о том, ради чего же люди посвящают всю жизнь какому-либо делу, а главное для чего?

В третьем эпизоде будет показана жизнь цирка во времена Великой Отечественной Войны. Акцент будет сделан на то, что в такое тяжкое для всех людей время, цирк работал, и радовал всех, несмотря на то, что зрители были солдаты, и простой народ- подвергавшие себя опасности в период войны.

В финале вопрос остается открытым. Таким же открытым для всех, как и цирк. И люди продолжают смотреть на цирковых артистов, которые истязают себя до упадка сил, ради того, чтобы выступить на сцене несколько минут, и чтобы зрители радовались и восхищались тем, что видят, или наоборот - недооценивали искусство, увиденное ими.

Пролог.

Сцена представляет собой классическую сцену-коробку. Пол поднимается- служит экраном для проекций. Край сцены обрамлен разными цветами тканей: черной, белой, серебряной. Все остальное пространство так же украшено различными кругами: обручами, гимнастическими атрибутами и так далее. По центру сцены есть небольшое возвышение круглой формы – манеж цирка.

На манеж начинает проецироваться видео: появление круга, круги в искусстве, круги на арене цирка.

Диктор.

Все образует в жизни круг -

Слиянье уст, пожатье рук,

Закату вслед встает восход, Роняет осень зрелый плод.

Танцуем легкий танец мы,

При свете ламп - не видим тьмы.

Равно - лужайка иль паркет - Танцуй, монах, танцуй, поэт.

А ты, амур, стрелами рань - Везде сердца - куда ни глянь.

И пастухи и колдуны Стремленью сладкому верны.

Весь мир - влюбленные одни. Гасите медленно огни...

Пусть образует тайный круг –

Слиянье уст, пожатье рук!

В центре манежа начинает свой номер гимнастка с большим количеством черных и белых хулахупов на себе. Она словно центр вселенной, вокруг нее на проекции движутся планеты, после вокруг нее движутся события жизни, события цирка. Все видеоизображения движутся по кругу. Ее номер заканчивается. Она опускается, вокруг нее оказывается множество хулахупов. На сцене появляются белые клоуны. Каждый из них берет в руки по хулахупу белого цвета. Подъемная сцена-манеж начинает двигаться по кругу.

Первый белый клоун. В природе все вертится, все движется по кругу. Значит круг - это символ бесконечного развития, жизни, красоты, человечества, времени, борьбы, сего Мира и сего Духа

Второй клоун. Круг – это солнце.

Разыгрывают интермедию, где обруч играет роль солнца.

Третий клоун. Круг – это колесо.

Клоуны строят из обручей машину .

Четвертый клоун. Круг – это арена.

Резко начинает звучать музыка: исполнитель Immediat Music. Название Blasphemy. На сцене появляются черные клоуны. Они берут черные обручи в руки. Движение манежа по кругу останавливается.

Черные клоуны. Круг – это замкнутость, топтание на одном месте, безвыходность

Первый черный клоун. Круг – это оковы.

Клоуны разыгрывают интермедию, где обруч играет роль оков.

Второй черный клоун. Круг – это капкан.

Третий клоун . Круг – это арена.

Белые клоуны. Возникает вопрос, круг это вечность?

Черные клоуны. Или замкнутость?

Звучит лиричная музыка. Начинается Парад-але: проход цирковых артистов и участников театрализованного представления по кругу, вдоль манежа.

Белые клоуны. Что заставляет этих цирковых артистов, все снова и снова идти по кругу арены?

Черные клоуны. Ведь это замкнутый круг!

Ритм шагающих артистов в Парад-але увеличивается.

Белые клоуны. Люди счастливо смотрят на их фантастичные круги мастерства.

Черные клоуны. Но никто из них не знает, что артисты преодолевают столько мучений, все время бегут вперед по кругу, словно белка в колесе.

Ритм шагающих артистов в Парад-але увеличивается.

Белые клоуны. СТОП!

Все артисты останавливаются. Белые и черные клоуны отдают артистам свои хулахупы.

Белые клоуны. Продолжить ли свой путь сквозь мучения и боль?

Черные клоуны. Или остановится?

Свет гаснет. Затем снова включается. На сцене остаются только черно-белые клоуны.

1 Эпизод

« Грустный клоун»

Белые и черные клоуны расходятся в две противоположные стороны. На экран проецируется портрет Енгибарова.

Белый клоун. Жизнь Леонида Енгибарова – это белый круг фантазии, оригинальности и душевности.

Черный клоун. Жизнь Леонида Енгибарова – это вечный черный круг споров, критики и недовольства.

Черные и белые клоуны. Чёрно-белый грустный клоун Леонид Енгибаров.

Черные и белые клоуны начинают менять ткань, лежащую на краю сцены. Белые растягивают белую ткань, черные раскладывают черную ткань. Таким образом, манеж оказывается обрамленной в черно- белое кольцо. Черные и белые клоуны сталкиваются по середине и между ними появляется , поворачиваясь на сцене-манеже, Жонглер. У него в руках три булавы белого цвета. Он начинает жонглировать. Жонглер в гриме грустного клоуна. Он проходит по кругу манежа.

Жонглер (громко выкрикивая в зал). Гремит барабан! Рассыпается сухая дробь, между тремя булавами мечется фигурка жонглера.

Из толпы клоунов выходит еще один герой: Боксер. Боксер в гриме грустного клоуна. Он делает круг вдоль сцены-манежа.

Боксер. Через несколько минут гонг. Бой!

Из толпы клоунов выходит Молодой человек: в клетчатой рубашке и в кепке, в его руках зонтик. На лице грим грустного клоуна. Он проходит по кругу арены.

Молодой человек. Он рассмеялся и сказал, что у него есть зонтик, совсем новый, который сам раскрывается, если нажать на кнопку. 

Все замирают в стоп-кадре. На экране проецируется видео Енгибарова, где он идет вперед. Звучит медленная музыка.

Голос Енгибарова. Моя первая книга, вышла в 1972 году, за несколько недель до смерти. В каждом моем герое будь то жонглер, боксер или просто молодой человек, отражен я и вся моя жизнь.

Все фигуры резко оживают. Жонглера, Боксера и Молодого Человека окружают цветные клоуны. Жонглер встает посередине и начинает Жонглировать. Другие герои уходят.

Черные клоуны (насмехаясь):

Шут был вор, он воровал минуты,

Грустные минуты тут и там.

Неулыбчив и негромок будто —

Это не положено шутам.

В светлом цирке, между номерами,

Незаметно, тихо, налегке

Появлялся клоун между нами

В шутовском дурацком колпаке.

Зритель наш шутами избалован,

Жаждет смеха он, тряхнув мошной,

И кричит: "Да разве это клоун?

Если клоун — должен быть смешной!"

Черные клоуны. (повторяют последние слова)

Должен!

Быть!

Смешной!

Стробоскоп. Жонглер начинает качаться, и ходить в разные стороны, продолжая жонглировать.

Белые (все вместе). - Не урони! Не урони!

Жонглер роняет булавы. Оглядывается по сторонам. Черные весело и громко смеются над жонглером, окружают его манеж и забирают его булавы. Веселые черные клоуны берут по одной булаве и бьют булавой как битой о свою руку.

Черные. Три булавы вылетают из-за спины, выскакивают из под ног, вот они над головой, вот у самой земли, и то бешено крутятся, то будто замирают в воздухе.

Черные клоуны бешено кружатся вокруг манежа, на котором стоит Жонглер. На сцене остается один Жонглер, а на манеже проекция черных клоунов, окружающих Жонглером, с битами.

Жонглер. Мать долгих двадцать лет мечтала, чтоб ее сын был «не, как все». И для матери наступил счастливый день: сын принес то, что она долгие годы ждала, то, чего не имела ни она сама, ни ее подруги: диплом о высшем образовании.

Выходит Черный Клоун в платочке, изображая мать (кривляется).

Мать Енгибарова. Она вытерла руки, раскрыла диплом…

Клоун- прочла мать дрожащими руками.

Медленно из-за кулис выходят Черные Клоуны. Гремит звук барабана, марш. Громко смеясь и снова окружая Жонглера, они повторяют : «Клоун!Клоунн! Клоун!». Звучит фонограмма громкого смеха. Они строят из бит арену, по которой мечется Жонглер. В конце концов он не выдерживает и отбирает одну биту. Тем самым разрывая кольцо арены. Марш барабана превращается в стук живого сердца. Жонглер остается в центре манежа, вокруг него проекция, с расходящимися него кругами, словно кругами на воде. Жонглер медленно начинает подкидывать одну биты, постепенно он забирает все биты, продолжая жонглировать. Черные клоуны отступают.

Жонглер. Поднимал клоунаду до уровня искусства. Жил и работал "без страховки", на износ. Каждое утро по десять пятнадцать раз повторял то, что умел делать, по 50 раз - то, чего не умел, но собирался показать зрителям. Смеху предпочитаю улыбку , потому что смех - физиологическая разрядка, а в улыбке всегда отражается мысль. 

Поднимает голову (кричит). Отражается мысль!

Голос Енгибарова. Когда кончится дробь барабана, тебе скажут, что ты был несчастлив в жизни, потому что ты всегда работал и ни на что другое у тебя не оставалось времени. Но зато ты делал невозможное - человек, чьи ладони в кровавых трещинах... Разве это не Счастье?

Проекция уходит. Жонглер начинает жонглировать и отходит назад, на сцене появляется проекция тени жонглера. Белые клоуны садятся на край манежа.

Белые клоуны. И вот имя Енгибарова стало известным на весь мир. Он настолько одарен, что он уже представляет опасность для других артистов, хотя был всего лишь Ковровым Клоуном.

На манеж выходит Боксер. Он стоит в луче света.

Голос Енгибарова. Девять лет провел на ринге. Заповедь «ударили по правой щеке, подставь левую» считаю в корне ошибочной. На первенстве Москвы по боксу в сезоне 1952-1953 годов я одержал девять побед, потерпев лишь одно поражение.

Боксер начинает боксировать. Пока он произносит текст выходят клоуны, они разделительными лентами отделяют Боксера, создавая ринг. Все клоуны тоже в боксерских перчатках.

Боксер. Я поднялся на помост и перескочил через канаты. Вскинул вверх голову навстречу грохочущему залу. Через несколько минут гонг. Бой! Белый квадрат ринга. Стена.

Звучит Гонг. Черные клоуны начинают гоготать.

Черные клоуны.

Мы всегда в сомненьи — век двадцатый.

Цирк у нас, конечно, мировой, —

Клоун, правда, слишком мрачноватый.

Невесёлый клоун, не живой.

Повторяют последние слова.

Невеелый клоун!

Не Живой!

Боксёр. Надо принять бой и иного выхода нет. Надо. Выдержишь ли ты, человек?

Один из цветных клоунов выходит на ринг.

Клоун. В самом начале творческого пути Леонид Енгибаров изведал глубокое потрясение в 1959 году в Новосибирском Доме циркового искусства. Бывший боксер в первом же раунде получил нокаут от художественного совета цирка.

Все черные Клоуны делают жесткий удар. Боксёр падает.

Боксер. (поднимаясь и переходя в другой угол ринга) Выдержишь ли ты борьбу? Готов ли любить цветы, солнце и жизнь?

Звучит гонг. На ринг выходит следующий черный клоун.

Клоун . Мне , председателю художественной комиссии, совершенно непонятно!! Это что же такое?! Кого к нам присылают? Что им тут показали?! Э-э, разве это работа!.. Да что в самом деле, коллектив у нас или детский садик?! И куда смотрело это училище! И вообще, кто сказал этому человеку, что он клоун?

Все клоуны делают жесткий удар. Боксёр падает.

Боксёр. Люди создали много ловушек, огороженных разными канатами, непроходимыми стенами и рвами, где решается: победа или поражение.

Звучит гонг. Все клоуны начинают по очереди выкрикивать.

Черные Клоуны. Енгибаров не профессионал! Клоун должен веселить! Клоун должен быть смешным! Клоун должен веселить! точка зрения у всех едина — отчислить.

Все делают жесткий удар Боксер падает в самом центре. Он остается в луче света.

Боксёр. Я всегда любил свет в центре ринга, самый яркий на свете, любил бой, вот и сейчас я встану из угла и брошусь в центр. Туда, где бой. 

Звучит Гонг. Боксёр встает в подготовительную позу . И начинает медленно снимать боксёрские перчатки. Он отдает перчатки черным клоунам, они расходятся. Боксёр отходит назад.

Голос Енгибарова. Не обижайте человека, не надо. Вы такие же, как он.

Берегите друг друга, люди!

На экране появляется проекция Боксера рядом с Жонглёром.

Белые клоуны. На сцену этого театра он вернется ровно через 10 лет уже именитым актером во главе Московского эксцентрического театра, и его будут ждать овации, и букеты, и взрывы хохота — все это будет ровно через десять лет…

На сцене появляется весь в белом Молодой человек с Белым зонтиком в руках.

Голос Енгибарова. Я подарю тебе звездный дождь. В жизни каждого человека бывают звездные дожди, чистые и удивительные: если не дни, то хоть редкие часы, полные звездного света, или хотя бы минуты, пусть даже мгновения, бывают, обязательно бывают, стоит только вспомнить...

Арена заливается ультрафиолетовым светом. Белые клоуны одевают белые перчатки. Звучит ритмичная музыка, с каждым разом ритм смены картин увеличивается.

Белые клоуны. (строят крылья Енгибарову из белого полотна скрестив середину ткани) Шестидесятые — расцвет популярности Енгибарова. Он стал победителем Международного конкурса клоунов в Праге, откуда привез престижнейший Кубок имени Э. Басса. (Молодой человек играет, клоуны аплодируют), Он пишет прозу, которой восхищается сам Василий Шукшин; (строят книгу из рук, клоун зонтиком пишут, из под его зонтика вылетают птицы), снимается в кино у Параджанова, Ролана Быкова и того же Шукшина ( строят видеокамеру из рук, из неё вылетают птицы), активно гастролирует и выступает на эстраде. Имя артиста было известно всем. (строят сердце, Молодой человек замирает, выставив зонтик вперед к зрителям). Но в его пантомимах присутствовала сатира на имеющуюся власть, например на Брежнева, гоняющегося за медалями. (Клоуны вырывают один круг из зонтика) Минкультура отказывает ему в создании его собственного театра ( Клоуны вырывают еще одну дырку) Но он работал не покладая рук, работал,(сцену заполняет множество рук) постоянно работал, все восхищались его трудолюбием…

Резко музыка останавливается. Зонтик падает из рук Молодого Человека. Он медленно отходит назад. Черно-белые клоуны опускают руки.

Голос Енгибарова. В сотнях тысяч ламп погасли свечи.

Барабана дробь... и тишина...

Слишком много он взвалил на плечи

Нашего. И сломана спина.

Он застыл не где-то, не за морем,

Возле нас, как бы прилёг, устав.

Первый клоун захлебнулся горем.

Просто сил своих не рассчитав.

Я шагал вперёд неутомимо,

Не успев склонить главу над ним.

Этот трюк — уже не пантомима:

Смерть была — царица пантомим.

Звучит раскат грома. Слышен звук дождя. Исчезает ультра фиолетовый свет. Белые мимы скрываются от дождя под дырявым зонтиком. На сцену выходят черные клоуны, чтобы тоже скрыться под зонтиком.

Белые клоуны. В день похорон над столицей прошел дождь — сама природа скорбела по рано ушедшему грустному клоуну, который своим искусством не просто веселил людей, а заставлял публику думать, сопереживать и становиться чуточку добрее. Он был черно-белым добрым клоуном, в котором сочетались грусть и радость.

На манеже появляется третий силуэт – силуэт Молодого Человека и постепенно все эти силуэты объединяются в один – силуэт Леонида Енгибарова.

Черно-белые клоуны. Уже лет пятнадцать бронзовый Енгибаров встречает гостей у входа в Ереванский цирк. Есть еще только один скульптурный потрет артиста – на его могиле на Ваганьковском кладбище в Москве. Там клоун стоит под зонтиком. А зонтик – не сплошной, а с прорезями. Наверное, чтобы не защищаться от дождя, а пропускать солнце…

Все вместе. (С каждым разом громче и громче)

Солнце!

Солнце!

Солнце!

По всем экранам появляются круги солнца. Манеж начинает движение по кругу. Клоуну встают вокруг манежа.

Зонтик улетает на верх.