2 Роль и значение света в совтеменном строительстве и архитектуре

Р азличная мера освещенности отдельных фрагментов единого пространства четко разделяет его на зоны. Свет становится формообразующим фактором. Рис. 1. Библиотека в Рованиеми, разрез. Верхняя оболочка здания, образующая ловушки дневного света является органичной частью формы здания.

Зенитные фонари в проектах Аалто не воспринимаются как

независимая от интерьера форма. Криволинейная плоскость этих фонарей, отражающая свет, становится, по-существу, и потолком.

Теперь уже не зенитный фонарь, а форма здания в целом улавливает и распределяет свет. Форма становится световой. Интеграция света, пространства и формы достигают высочайшего уровня. Попробуйте убрать здесь проемы — асимметричный слепок пространств читальных залов будет казаться композиционно странным. Пространство, форма и свет становятся едины.

4 Особенности зрительной оценки видимого. Зрение и человек.

Зрительный аппарат — глаза и проводящие пути — настолько тесно интегрирован с мозгом, что трудно сказать, где начинается та или иная часть процесса переработки зрительной информации.

В зависимости от ситуации, человек способен «видеть» предметы, частично скрытые от глаза, например, частой решёткой. В течение одной-двух недель человек полностью адаптируется к «перевёрнутому изображению мира», создаваемому специальными призматическими очками.Неосознаваемая обработка и коррекция зрительного восприятия обеспечивает «правильность» зрения, и она же является причиной «ошибок» при оценке цвета в определенных условиях. Так, устранение «фоновой» засветки глаза (например, при разглядывании удаленных предметов через узкую трубку) существенно меняет восприятие цвета этих предметов

6 Явление аккомодации. Закон вебера-фехнера

Аккомодация - способность глаза адаптироваться к ясному видению предметов, находящихся от него на различных расстояниях. Адаптация - способность глаза изменять чувствительность при изменении критерий освещения..Закон Вебера — Фехнера — эмпирический психофизиологический закон, заключающийся в том, что интенсивность ощущения пропорциональна логарифму интенсивности стимула. В ряде экспериментов, начиная с 1834 года, Э. Вебер показал, что новый раздражитель, чтобы отличаться по ощущениям от предыдущего, должен отличаться от исходного на величину, пропорциональную исходному раздражителю. Так, чтобы два предмета воспринимались как различные по весу, их вес должен различаться на 1/30, а не на x грамм. Для различения двух источников света по яркости необходимо, чтобы их яркость отличалась на 1/100, а не на x люмен и т. д.

8 Роль света в архитектуре. Взаимодействие с формой, пластикой и цветом.

Существует два принципиально различных решения световой архитектуры. Для первого характерно вьхраже-ние тектоники, свойственное дневным (природным) условиям освещения (на фасадах-темные светопроемы, светлые стены, тени от карнизов и деталей, направленные вниз, и т.п.; в интерьерах-связь с природной световой средой, рис. 5.4, а). Второй основан на театральном эффекте освещения, при котором живописные и скульптурные свойства света используются для создания светоцветовых композиций и акцентов вне связи с природной световой средой (рис. 5.4,6).Для каждого из этих приемов существует своя область рационального применения: первый-в рабочих помещениях, спортивных залах, картинных галереях и т.п.; второй-в театральных и концертных залах, в музеях и ресторанах.

Образ многих интерьеров общественных зданий рождается из стремления архитектора создать впечатление большого, насыщенного светом пространства, устранить ощущение монотонности, а также тяжести конструкций.Эта задача приобретает особое значение в подземных сооружениях (станции метрополитена, подземные переходы, улицы и пло Для создания выразительного художественного архитектурного облика сооружения при разработке освещения необходимо учитывать:

— тип и назначение освещаемого объекта;

— расположение и роль объекта в городском ансамбле;

— композиционные особенности объекта — размеры, структуру, архитектурный стиль, характер пластики, а также фактуру и цвет облицовочных и строительных материалов;

— направление и расстояние, с которых может наблюдаться объект.

Будучи мощным инструментом моделирования пространства, свет способен изменять архитектурный облик здания Все округлые в плане объекты лучше подсвечивать разными потоками света по краям и в центре. Это необходимо для того, чтобы здание не создавало впечатление плоского, а имитировало свой дневной объем.

У объектов, имеющих колонны, следует равномерно высвечивать пространство за колоннами для создания определенного ритма. Центральный фасад, включая детали, освещать достаточно ярким светом, чтобы пространство за колоннами не становилось главным. Так же следует осторожно относиться к смешиванию типов источника света, применяемых в одном объекте, иначе это может привести к световому дисб крупномасштабность плоскостей, угловатость, превалирование плоскости над объемом, совмещение архитектуры и технологий. Для этих объектов задача сохранения дневного облика имеет второстепенное значение. В темное время суток окружающая среда совершенно меняется — нет естественного освещения неба, которое создает всю светомоделировку днем. Ночью глаз работает в совершенно другом режиме: иначе воспринимает пространство, объем, цвет, детали, движение. алансу. Основной принцип подсветки высоток: чем выше здание, тем ярче должен быть верх. Это связано, скорее всего, с ассоциативным восприятием человека — небо всегда ярче земли. Если низ ярче верха, то здание визуально становится приплюснутым — темный верх давит на светлый низ. Современная архитектура создается в основном из бетона, стекла и алюминия. Это удивительно пластичные и конструктивные материалы, имеющие хорошие декоративные качества. Актуальной современной тенденцией в освещении доминантных архитектурных объектов являются динамическое цветовое оформление и применение медиафасадов.

Свет и цвет — две неразделимые взаимозависимые категории, как причина и следствие. Все правила и приемы решения светоцветового пространства интерьера почти полностью применимы к объемам архитектуры. Объем здания ограничен освещенными цветными фасадами, и поэтому, выполняя его в цвете, необходимо учитывать, чем и как он освещен. Сами средства цветовой композиции: цветовой тон, яркость, насыщенность, чистота, фактурность, психофизиологическое воздействие каждого цвета в отдельности и всего здания находятся в строго закономерной зависимости от освещения. Подлинный локальный цвет, колориметрически определяемый, под воздействием света превращается в цвет обусловленный. Таким образом, главная и наиболее общая закономерность зависимости цвета и света композиционно чрезвычайно значима. В силу этой закономерности цвет и форма однородно окрашенной поверхности могут зрительно измениться до неузнаваемости.

Свет решающим образом влияет на восприятие цвета и цветосочетаний, так же как и цвет влияет на освещенность. Взаимодействуя, они совместно определяют восприятие всей цветовой среды. Это влияние зависит от спектрального состава, яркости и стабильности источника света, его расположения и способа светораспределения.

Архитектурное освещение должно обеспечивать выразительность объемно-пространственной композиции и подчеркивать художественные особенности зданий. Зачастую примитивную архитектуру здания можно облагородить путем реализации качественного проекта подсветки. В освещении архитектуры необходимо учитывать контраст освещения самого фасада и фона, на котором он расположен.

Возможны различные приемы архитектурного освещения:

— общее заливающее освещение;

— локальное освещение;

— светящиеся фасады;

— силуэтное освещение;

— контурное освещение;

— динамичное цветовое освещение.