2. Об искусстве графики

Изучение графики в художественных вузах начинается с черно-белой графики. Она является наиболее принципиальной из всех ее многочисленных разновидностей, так как обладает ярко выраженным «графизмом», или графическими свойствами. Вследствие своего лаконизма черно-белая графика часто понимается как искусство сочетания черного и белого. В одной из своих последних теоретических работ – «о графике как основе книжного искусства» известный советский художник В.А. Фаворский справедливо указал на ограниченность средств графики, говоря, что в ней «есть только черное и белое, линии разной толщины, пятна разной формы, переходы одной формы в другую, контрасты…». Однако, несмотря на видимую ограниченность средств художественного выражения, графика существует не одно столетие и любима многочисленными поклонниками, как и среди художников, так и среди почитателей искусства.

Почему же это происходит, и почему наряду с живописью успешно живет и развивается графика, создающая целый мир, волнующий и захватывающий своей силой выражения? Тысячи коллекционеров в разных странах бережно хранят графические листы мастеров далекого прошлого и современных художников. Крупные музеи имеют целые графические кабинеты (отделы), насчитывающие десятки тысяч экспонатов. За скромный лист бумаги с графическим изображением на аукционах произведений искусства платят огромные деньги. Что привлекает людей в графике, и в частности в черно - белой графике.

Оперирование в искусстве только черным и белым наводит на философское размышления о смысле бытия и превратностях судьбы.

Многие графики успешно пользуются символическим пониманием черного и белого цвета. И хотя у разных народов черный и белый цвет вызывает различное эмоциональное восприятие и национальное понимание, возможности использования указанных цветов как символов в искусстве от этого не уменьшаются. Над всей нашей планетой светлый день сменяется темной ночью, в каждой семье бывают и радость и горе. Таинственность в ощущении людьми черного цвета, возможно, связано и с тем, что в темноте человек теряет способность видеть. Это вызывают у него тревогу и беспокойство. И потому «светлый» день выгодно отличается от «темной» ночи.

Одной из самых специфических особенностей черно-белой графики считается «отвлеченность» или «условность» ее языка. «Графика есть искусство отвлечения, абстракции, художество, берущее у мира не все, а только часть. Графика, оперируя с линиями, плоскостями, контрастами, в общем, является таким образом искусством тех средств, согласно которым мы воспринимаем мир», - справедливо замечает А.А. Сидоров во вступительной статье к книге «Ф. Валлотон».

Развивая эту тему, далее он говорит, что «линий в мире нет. они нами мыслятся только. Изображая на бумаге видимое нами посредством линий, мы даем лишь символический намек на ограничение существующих в мире форм. Черного и белого в мире также не, ибо та же живопись научила нас взаимодействиям дополнительных цветов; и нет в мире плоскостей, ибо они –примышляемые нами из геометрии вспомогательные средства наши для постижения трехмерного пространства».

Но «условная» графика, даже черно- белая, дает нам реальные образы мира, в котором мы живем. Образы сильные и полнокровные. Черно – белые изображения могут заставить нас страдать или радоваться, восхитить красотой своих орнаментальных форм.