II. Д. Трезини.

Доменико Трезини был первым иностранным зодчим, приехавшим работать в Петербург (он прибыл сюда уже в 1706 г. из Копенгагена; где работал при дворе короля Фридриха IV). Он хорошо знал стиль северного барокко, сдержанную, плоскостную и в основе своей протестантскую версию барокко католического. Этот стиль, знакомый Петру по его поездке в Голландию, был выбран в качестве ведущего в сооружении Петербурга, а потому южные по происхождению курватуры Кунсткамеры или проекта Александро-Невской лавры выглядели отдельными яркими мазками на общем сдержанном фоне столичной архитектуры. Доменико Трезини стал хорошим исполнителем архитектурных идей, которые посещали Петра I.

В стиле петровского Петербурга Доменико Трезини был главной фигурой. Он проектировал и строил Петропавловский собор². Собор представляет собой базиликальное, трехнефное сооружение с внутренним пространством «зального характера». Апсида с восточной стороны храма отсутствует. Завершает собор колокольня с 34-метровым шпилем. Конструктивно она представляет собой не привычный русскому глазу восьмерик на четверике, а единый массив в несколько этажей, напоминающий европейские колокольни. Игла собора образована восьмигранной усеченной пирамидой, увенчанной «яблоком» и фигурой ангела. Высокая колокольня Петропавловского собора была задумана как олицетворение величия русского государства. Она так удачно сочеталась с ровным рельефом, что позднее архитекторы стремились повторить эту деталь в других важных сооружениях города. В композиции Петропавловской крепости ясно обозначился контраст вертикали и горизонтали (стены крепости, зеркало невских вод), который со временем станет важным градостроительным принципом.

Трезини исполнил также Петровские ворота³ Петропавловской крепости (1707–1708 –сначала в дереве, а в 1717–1718 переведены в камень) «в честь победы России в Северной войне. Для украшения ворот был приглашен скульптор Конрад Оснер Старший, изготовивший деревянный рельеф «Низвержение Симона-волхва» (перенесен позже на каменные). Ниши ворот украсили статуи Беллоны и Минервы, авторство которых приписывается Н. Пино»⁴. Также ему принадлежит Летний дворец⁵ и десятки других построек. Все свои здания он обрабатывал плоскими пилястрами с изящными капителями, тянутыми карнизами, рамочными наличниками с «ушами», а также накрывал эти здания кровлями с переломом. Если его церковные образы, более «южные» по духу, подчеркнуто величавы и масштабны, то образы светские (Летний дворец и Здание Двенадцати коллегий), напротив, подчинены, прежде всего, принципу практического удобства и компактности, характерного для северного, голландского барокко. Петр I, хоть и приглашал временами то Микетти, то Леблона, но Трезини оставался все так же близок к царю.

Здание Двенадцати коллегий⁶ (ныне университет), превратившееся в хрестоматийный пример общественного здания петровского барокко. Оно состоит из двенадцати самостоятельных корпусов, вытянутых в линию и объединенных галереей, расположенной с тыльной стороны. Главный фасад обращен к Петропавловской крепости. Пилястры композитного ордера, объединяющие два первых этажа, придают целостность весьма протяженному зданию.

В деятельности Трезини есть один эпизод, который, по-видимому, является ключом к пониманию здания Двенадцати коллегий. Этот эпизод — создание трех хрестоматийно известных типовых домов для Петербурга: это «дом для подлых», «дом для зажиточных» и «дом для именитых». Это очень простые постройки в духе северного барокко, которые предназначались для регулярной застройки Петербурга: участки и строительство частное, а общий стиль государственный, созданный государственным архитектором и одобренный самим Петром. Эти здания, будут это административные сооружения для министерств или группа жилых домов в месте расположения Преображенского полка, должны быть «в стиле», должны поддерживать определенный престиж владельца, города, государства, а также должны быть достаточно гибкими - для того чтобы их можно было применить к разным условиям. Всем этим требованиям отвечают и типовые дома Трезини и его же Двенадцать коллегий. «Единое здание расчленено на 12 ячеек - «коллегий» (каждая с самостоятельной кровлей), соединенных единым коридором и галереями первого этажа, из которых до нашего времени сохранилась лишь одна. Пилястры, объединяющие два верхних этажа, придают цельный характер всему зданию»⁷.

Внеся в зодчество совершенно новые для России параметры высоты и длины, Трезини в то же время тонко дифференцировал стилистику, исходя из назначения здания.