2.2. Анализ направления света на примере студии телепрограммы «Восточный экспресс».

Оператор студии телепрограммы «Восточный экспресс» с помощью света выявил объемную форму предметов, рельефы декораций, обрисовал контурные формы фигур и очертил их в пространстве.

Через световой эффект в декорации передается определенная психологическая атмосфера действия, определенное настроение, световым решение подчеркивается сюжетная линия.

В данной студии используется силуэтное освещение: освещается фигура телеведущего, пространство декораций, предметы обстановки и фоны.

В своей работе оператор использует рисующий, заполняющий, контровой и фоновый света.

Рисующий свет проявляется в светотеневом рисунке на предметах, фигурах, лице героя. Хорошо выявляет объем, форму и фактуру.

Заполняющий свет равномерно заполняет все пространство декораций.

Контровой свет обрисовывает фигуру и хорошо отделяет её от фона. Световым контуром подчеркивается лестница на проекторе и стол ведущего.

Живописный фон в новостном стиле выявляет глубину пространства позади героя. За свет фонового света очерчиваются общие, средние и крупные планы.

В данной студии применяется метод рисующего света. Свет освещает декорации и ведущего. Наблюдается резкое разграничение света и тени. Выявляются цветовые оттенки предметов.

Заключение

Выводом данной курсовой является то, что искусственной освещение играет важную роль при осуществлении видеосъемки.

Использование света в видеостудии, главным образом, ориентировано на то, чтобы изобразительными средствами съемки наиболее полно выразить главную идею и содержание видеосъемки.

Кроме студийной видеосъемки, существуют такие съемки как съемка на натуре и в помещениях.

Съемка на улице в автоматическом режиме имеет изменчивый и капризный характер диафрагмы и довольно узкий динамический диапазон матрицы в условиях сильного контраста.

Съемка в помещении стимулирует перейти на ручные установки видеокамеры, так как видеосъемка может иметь совсем другой характер - более предсказуемый и управляемый.²⁰

В данной работе выявлено, что с помощью различных электрических приборов и отражателей в студии можно создать самый разный свет – рисующий, заполняющий, контровой, моделирующий и фоновый.

Сделан анализ направления света на примере телестудии «Восточный экспресс». Выявлено действие света для полной передачи атмосферы данной программы.

Список литературы

1. Александр Чёрный. Основы операторского мастерства, 2005г.

2. Борецкий Р. «Телевидение на распутье» изд. М. 1998г.

3. Василевский Ю. А. Практическая энциклопедия по технике аудио- и видео­записи. М., 2000г.

4. Волынец М.М. «Профессия - оператор. Учебное пособие для студентов ВУЗов». Аспект пресс, 2008г.

5. Головня А. Д. Свет в искусстве оператора. М., 1999г.

6. Головня А. Д. Съемка цветного кинофильма. М., 2001г.

7. Головня А. Д. Мастерство кинооператора. М., 2003.

8. Дыко Л.П. - Беседы о видеомастерстве,2006г.

9. Медынский С.Е. «Мастерство оператора – документалиста. Часть 1. Изобразительная емкость кадра». Изд.625, 2004г.

10. Медынский С.Е. «Мастерство оператора – документалиста. Часть 2. Изобразительная емкость кадра». Изд.625, 2008г.

11. Медынский С.Е. «Оператор: пространство. Кадр. Учебное пособие для студентов ВУЗов». Аспект пресс, 2004г.

12. Муратов С.А. «Пристрастная камера. Учебное пособие для ВУЗов». Аспект пресс,2004г.

13. Свешников А. В. Композиционное мышление. М., 2001.

14. Утилова Н. И. Современные проблемы монтажа: теория и практика. М 1991.

15. Утилова Н. И. Монтаж как средство художественной выразительности. Ч. I, II. М., 1997.

16. Утилова Н. И. Телевизионное пространство и время. Эстетическая роль монтажа. М., 2000.

17. http://svoy-film.ru

18. http://pilottv.tv

19. http://scola.mybb.ru

20. http://www.arigus-tv.ru

1 Медынский С.Е. «Оператор: пространство. Кадр. Учебное пособие для студентов ВУЗов». Аспект пресс, 2004г.

2 Муратов С.А. «Пристрастная камера. Учебное пособие для ВУЗов». Аспект пресс,2004г.

3 Александр Чёрный. Основы операторского мастерства, 2005г.

4

Василевский Ю. А. Практическая энциклопедия по технике аудио- и видео­записи. М., 2000г.

5 Волынец М.М. «Профессия - оператор. Учебное пособие для студентов ВУЗов». Аспект пресс, 2008г.

6 http://pilottv.tv

7 http://scola.mybb.ru

8 Утилова Н. И. Современные проблемы монтажа: теория и практика. М 1991.

9 Свешников А. В. Композиционное мышление. М., 2001.

10 Медынский С.Е. «Мастерство оператора – документалиста. Часть 2. Изобразительная емкость кадра». Изд.625, 2008г.

11 http://svoy-film.ru

12 Борецкий Р. «Телевидение на распутье» изд. М. 1998г.

13 Утилова Н. И. Телевизионное пространство и время. Эстетическая роль монтажа. М., 2000.

14 Медынский С.Е. «Оператор: пространство. Кадр. Учебное пособие для студентов ВУЗов». Аспект пресс, 2004г.

15 Головня А. Д. Съемка цветного кинофильма. М., 2001г.

16 Дыко Л.П. - Беседы о видеомастерстве,2006г.

17 Утилова Н. И. Монтаж как средство художественной выразительности. Ч. I, II. М., 1997.

18 Головня А. Д. Мастерство кинооператора. М., 2003.

19 Головня А. Д. Свет в искусстве оператора. М., 1999г.

20 Василевский Ю. А. Практическая энциклопедия по технике аудио- и видео­записи. М., 2000г.

20