Глава I: заумь........................ 13

Алексей Крученых: сдвиг смысла — природа зауми; фонетическая поэзия, «Декларация слова как такового»; отношения формы и содержания; фактура («фактура слова»); сдвиг («Сдвигология русского стиха» и «500 новых острот и каламбуров Пушкина»); установка на устное прочтение (ритм, фонетика) и сдвиг смысла; «Ожирение роз»; Крученых в 1925 году («Заумный язык у Сей-

фуллиной»...).......................... 16

Педагогический сдвиг — Обэриуты и поэзия для детей; К. Чуковский («От двух до пяти»); нелепицы; ритм и антидидактизм; Хармс: «Миллион», «Иван Иваныч Самовар», «Тигр на улице»... 23 Велимир Хлебников: двойная жизнь слова — Место Хлебникова в творчестве Хармса; понятие зауми у Хлебникова («Наша основа», «Неизданная статья», «Учитель и ученик»); заумь и создание смысла; значение согласных; внутреннее склонение; влияние Хлебникова на Хармса; анализ «Лапы»; поэт сверху и поэт снизу; от алфавита (/б/) к Богу; общий принцип преобразования звуков языка: «О современной поэзии» ^Хлебникова и «Сила, заложенная

в словах...» Хармса....................... 26

Александр Туфанов: поэтика текучести — Фоническая музыка («Весна»); эволюция Туфанова; символизм и «эолоарфизм» («Эолова арфа»); значение музыки; влияние Бергсона и теория текучести-, исследование частушек: важность ритмики; значение согласных фо-лем («К зауми»); телеологизм произведения искусства; физиоло-

464

гическое восприятие; фонема как уподобительный жест; непосредственный лиризм (безобразное творчество), — прикладной лиризм 34 Орден заумников DSO, Левый фланг (1925—1926) — Создание «Ордена заумников» Туфановым; связь с «Зорвед» М. Матюшина; «затылочное зрение» и абстракция; декларация «Ордена заумников»: «расширенное восприятие» мира; искажение предмета; отношения с прежним поколением заумников; создание «Левого фланга»; Хармс и Введенский отделяются: название Чинари; заумная классификация поэтов по кругу; анализ «II Михаила» Хармса; «Слово об искусстве» Туфанова; заумь и абстракция: два способа

постижения реальности; конец «Левого фланга»......... 40

Битва со смыслами — «Текучесть» как метафора у Хармса; анализ текста «Месть»: семантическая значимость согласных фонем (звук (/б/), сдвиги, Фауст алхимик («Светлые Начала»)—смыслы и бессмыслица-, анализ стихотворения «Вода и Хню»: вода как всеведение и метафора зауми; анализ «Хню»: границы логики и «чистота категорий»; битва со смыслами за смысл: «Молитва перед сном»... 49

Глава 2: цисфинитная логика.............. 61

Государственный институт художественной культуры (ГИНХУК)—

Организация ГИНХУКа под руководством Малевича: разнообразие тенденций, различные отделения (Малевич, Матюшин, Татлин, Пу-нин, Терентьев); заявление о сотрудничестве театрального коллектива «Радикс»; проекты сотрудничества с Малевичем; авторитарное закрытие института; восхищение Хармса Малевичем («На смерть

Казимира Малевича»)...................... 63

Казимир Малевич: каждая форма есть мир — Отношения Малевича и Крученых: статья «О поэзии»; супрематизм как «новый реализм» («От кубизма и футуризма к супрематизму»); интуиция, беспредметное изображение и чистота; понятие «чистоты порядка» у Хармса (Письмо к К. Пугачевой); нуль как основной принцип («Супрематическое зеркало»); теория прибавочного элмента в живописи («Введение в теорию прибавочного элемента в живописи»); принцип анормальности; идеологический аспект этой теории; отказ от понятия границы системы: Бог и бесконечное («Бог не скинут») 70

Михаил Матюшин: расширенное смотрение — Расширение взгляда от 90° до 360° (расширенное смотрение); «пространственный реализм»; четвертое измерение; «Дневник»; «расширенное восприятие» как «сверхсознание»; «Опыт художника новой меры»; преодоление раздробленности восприятия: «центр всюду»; опыт мечтания и текучее восприятие реальности; невозможность преодоления раздробленности у Хармса; «Я долго смотрел на зеленые деревья...»; теория Матюшина в 1932: «Закономерность изменяемости цветовых сочетаний. Справочник по цвету»; «центральное» и «периферическое» зрение, деформация предмета и «закон дополнительной формы»............................. 77

30 Заказ № 131 465

Нуль, Ноль, Бесконечность — Анализ «Нуль и ноль» и «О круге» Хармса; числа существуют «как таковые»; нуль и понятие бесконечности; «Бесконечное, вот ответ на все вопросы. . .» Хармса; нуль и круг как символы совершенства; качество — количество; нуль

и «Супрематическое зеркало».................. 85

Измерение вещей — Анализ «Измерения вещей» Хармса; необходимость нового инструмента измерения, новой поэтики: «регистрация мира»; понятие «азточс::ности системы»; новое разрезание мира; место «я» и свобода, разрушительная фаза в художественном творении («битва со смыслами»); анализ «Сабли»: сабля (слово) —

«новая мера» .......................... 89

Цисфипитум — Анализ «Cisfinitum» Хармса; о теории «творческой логики»; цис: мир как таковой до вторжения разума; анализ стихотворений «-Откуда я?..», «Оселок — это точильный камень...» и текста «Одиннадцать утверждений Д. И. Хармса»; разум подсчитывает (реализм), цисфинитная логика определяет (заумь); бессмыслица и текучесть; анализ стихотворений «Третья цисфинитная логика» и «Звонитьлететь»................. 93

Пятое значение — Анализ текста Хармса «Предметы и фигуры»; четыре «рабочих значения» предмета (геометрическое, утилитарное, эмоциональное, эстетическое) ; пятое, «сущее» значение: предмет без человека; слово и предмет; свобода слов и бессмыслица-, опредмечивание слова; «столкновение смыслов»; невозможное разделение Малевича........................ ЮЗ

Борьба с тяготением — «Борьба с тяготением»; «Бог не скинут» Малевича; искусство как отклик всей вселенной должно создать автономные и беспредметные формы; невесомость, свобода и бессмыслица; тема полета у Хармса («Полет в небеса»); рассеивание как следствие невесомости; анализ «Мыр» Хармса; разрыв «я» с миром; провал системы.................... 107