Тема: «Технология темперной живописи».

1. Готовят картон в натуральную величину в цвете.

2. Делают необходимое количество трафаретов для припороха или прямых.

3. Живопись можно вести 2-мя способами:

I способ

Если хотят выдержать живопись в светлой гамме и использовать прозрачность красок, то работу ведут на белом грунте.

Начинают писать жидкими и водянистыми красками, делая подмалевок во всех частях картины, и только после этого переходят постепенно к пастозным краскам.

Примечание: пастозно начатая живопись и притом в слишком темных тонах затрудняет впоследствии переход в светлый тон.

II способ

Делают подмалевок в серых тонах и добиваются надлежащего тона с помощью лессировок

4. Для защиты живописи ее покрывают лаком (кистями, валиком, распылением, методом струйного облива, погружением в лак).

Покрытие темперы лаком

1. Т.к. при правильном выполнении живописи краски темперы могут иметь неоднородную плотность, а следовательно, различную проницаемость лаками, то воизбежании потемнения живопись сначала раскрывают 4%-м раствором желатина.

2. Наносят защитное покрытие. Твердая пленка олифы или лака защищает живопись от воздействия влаги, осадков, световых лучей, потоков воздуха и т.д.

Покрытия должны обладать свойствами:

1. Эластичностью и упругостью (чтобы создаваемые внутри напряжения не приводили к усадке или растрескиванию).

2. Твердостью (чтобы защитить от механических воздействий, например, царапин).

3. Влагостойкостью (чтобы защитить красочный слой от влаги, не разрушаясь при этом).

4. Оптимальной скоростью первичного отверждения (долгосохнущие – пылятся).

5. Биостойкостью (должна противостоять разрушающей деятельности плесени, бактерий, грибка).

6. Обратимостью (должна размягчаться и набухать при контакте с органическими растворителями, нейтральными к другим материалам живописи).

7. Прозрачностью (чтобы не приглушать яркость красок).

В настоящее время для покрытия используется:

1. Натуральная олифа, специально подготовленная:

1. Отбеленное льняное масло дополнительно высветляют.

2. Затем варят при t⁰ 125-180⁰C.

3. Постепенно в горячее масло всыпают порошок ацетата кобальта (250-300мг на 100г масла), помешивая стеклянной палочкой.

4. Когда порошок растворится, олифу остужают и фильтруют через марлю, ставят в теплое место.

ТБ! ацетат кобальта токсичен, поэтому нельзя наклоняться над сосудом при нагреве масла с порошком, не допускать попадания на кожу!

2. Смесь даммары с воском.

3. Чистый пчелиный воск.

4. Лак АКО – это раствор алкидно-силиконовой смолы в смеси растворителей: метиленгликоля с уайт-спиритом (1:1) (по техническим свойствам раствора этой смолы приравнивается натуральным масляным лакам).

5. Масляные и смоляные лаки (даммарный, мастичный, фисташковый, шеллак).

6. Масляно-смоляные органорасстворимые лаки (т.е. в составе присутствуют органические растворители и доводятся до рабочей вязкости органическими растворителями).

Виды масляно-смоляных лаков:

1. ПФ-238 (алкидный лак) – образует гладкое, глянцевое, устойчивое к истиранию твердое и водостойкое покрытие: для внутренних поверхностей (дерева и металла).

2. «Ореол» (алкидный лак) – улучшенный ПФ-238.

3. «Тиккурила» (алкидный лак) – Финляндия – желеобразный лак, удобен для вертикальных поверхностей и потолков.