Тема: «Фреско-а-секко: живопись по твердой штукатурке».

Материалы: пигменты (те же, что и для истинной фрески) затирают на известковом молоке, причем известь должна быть жирной и не иметь посторонних примесей.

Особенности этого вида фрески:

• красочный состав получается разбеленным;

• уменьшается цветовая возможность этого вида живописи;

• роспись получается с ослабленным колоритом.

Инструменты и приспособления: те же, что и для истинной фрески, а так же при данном способе живописи допустимо применение жестких и более коротких щетинных кистей.

Основаниями под фреско-а-секко согут быть:

1. любая прочная известковая штукатурка на мелком песке.

2. Подготовленные основания так же, как под истинную фреску, но последний слой, «интонако», наносится одновременно на всю поверхность, а не по частям, и выдерживается до полного просыхания.

Подготовка поверхности:

1. Высохшую штукатурку протирают куском пемзы, чтобы снять корку углекислой кристаллической извести (СаСО₃). Таким образом поверхность стены приобретает большую пористость – это одно из важнейших условий для лучшего закрепления красок.

2. Затем поверхность промывают при помощи кисти и просушивают.

3. Накануне поверхность обильно смачивают водой: чистой, известковой или баритовой. Смачивают несколько раз, чтобы поверхность сохраняла влагу.

4. На следующий день (непосредственно перед росписью) поверхность вновь смачивают и приступают к живописи.

5. При живописи по старой штукатурке места, предназначенные для работы в этот день, покрывают тестом хорошей гашеной извести, сильно разведенной водой.

6. Чтобы получить более яркую по цвету роспись, немного изменяют технологию и используют накрывку с различными добавками, ее называют НАКЛАДКОЙ:

Непосредственно на месте работы наносят специальную штукатурку (например: гашеной извести – 1 часть, алебастра – 2 части) и пишут «по сырому».

Процесс живописи:

1. Готовят эскиз в цвете и трафарет для припороха.

2. Рисунок или припорашивают, или выполняют углем прямо на подготовленной поверхности. Уголь после установки изображения сдувают, а контур обводят краской.

3. Начатая живопись должна быть закончена в тот же день, и позднее к ней не возвращаются.

Тема: «Прочность фрески».

Для реставрации лучшим способом определения истинной фрески является химический анализ связующего вещества красок, использованных для живописи. При пробе фрески соляной кислотой (HCl) наблюдается мгновенное разложение углекислой извести с выделением СО₂, сопровождающимся шипением. У клеевой живописи и у темперы такой реакции нет.

Прочность зависит:

1. От климата (юг – север).

2. От расположения основания (внутренняя поверхность – фасад).

3. От вида и пористости живописи (твердая блестящая – матовая).

Разрушающие факторы:

1. Осадки (дождевая вода содержит СО₂ – размывает фреску).

2. Изменения температуры и влажности (особенно замораживание – оттаивание).

3. Воздух больших городов (содержит H₂SO₄ – превращает известь в гипс, что изменяет объем всей штукатурки и приводит к растрескиванию и разрушению штукатурки).

4. Копоть, пыль (оседают в порах штукатурки – загрязнение и изменение цветового тона живописи).

Удаление загрязнений: закопченную живопись промывают метиловым или нашатырным спиртом.

Методы защиты и укрепления фресковой живописи:

1. Для защиты от пыли и копоти фреску покрывают раствором воска в скипидаре или парафина в бензине.

«-»: фресковая живопись значительно изменяется в тоне.

«+»: увеличивается прочность живописи.

2. Укрепление фресковой живописи путем пропитки ее жидким стеклом, причем через некоторое время после пропитки живопись должна быть хорошо промыта водой.

«+»: при этом способе укрепляется не только слой живописи, но и сама штукатурка.

Долговечность фресковой живописи должна соответствовать амортизационным срокам службы здания, для этого необходимо:

1. Соблюдать технологию живописи.

2. Подготовка оснований должна выполняться соответственно повышенным требованиям, предъявляемым к их качеству.

3. Соблюдать требования, предъявляемые к составам и компонентам штукатурных растворов и технологии их нанесения.

4. Выполнять требования, предъявляемые к обработке поверхности верхнего штукатурного слоя («интонако»).

5. Пигменты должны быть высокой дисперсности, свето- и щелочестойкости.

6. Кладка должна быть выполнена на известковых растворах или смешанных известково-цементных растворах с применением ППЦ.

7. Кирпичные поверхности не должны выделять солей и т.д.

8. Прежде, чем приступать к фресковой живописи, необходимо подробно изучить несколько техник, приемов, методов.