Тема: «Буон Фреско – истинная фреска».

Подготовка поверхности.

Цель: 1. Выровнять поверхность.

2. Создать среду, способную долго и равномерно удерживать влагу.

Подготовить поверхность можно 2-мя способами.

1 Способ:

1. Стены обильно смачивают водой.

2. Наносят обрызг («арричиато» - ит.) толщиной 2см (в несколько приемов по 5мм): густое известковое тесто мешают с сухим чистым песком, набрасывают на стену, затем раствор смачивают и разглаживают, хорошо вмазывая в кладку, особенно в русты.

3. Когда первый слой затвердеет (при нажиме пальцем не остается следа), наносят следующий слой (грунт) толщиной 1,5см (в несколько приемов по 5мм) из того же раствора.

4. Наносят накрывку («интонако» - ит.) толщиной 0,5 – 1см, по которому уже будет выполняться живопись.

Примечание:

1. Количество слоев штукатурки может быть 2, 3 и более (общей толщиной до 4см).

2. Чем больше подготовительных слоев («арричиато»), тем тоньше накрывка («интонако» – минимум ее толщина 3-5мм).

3. Чем толще штукатурка, тем дольше можно писать по сырому.

Особенности нанесения штукатурки под фреску:

1. Раствор наносят без терки – набрасыванием.

2. Выравнивают слои штукатурки трамбованием.

3. Поверхность каждого слоя должна быть шероховатой (для лучшего сцепления со следующим слоем).

4. Слои наносят через короткий промежуток времени – для лучшего сцепления; если это невозможно (например, большая площадь живописи), то перед нанесением «интонако» нижние слои уже накануне работ ошкуривают (пемзой), снимая верхнюю корку, и обильно смачивают водой.

2 Способ:

1. Поверхность обильно смачивают, наносят обрызг («арричиато») на всю поверхность стены, разравнивают.

2. Грунт наносят одновременно с «интонако», причем на пространстве одинаковой с ним величины.

Тема: «Буон Фреско (продолжение)».

Процесс живописи.

Живопись фреской требует от исполнителя быстроты, решительности, мастерства, самодисциплины.

Важно: Фресковая живопись даже при малых размерах произведения ведется по частям, которые художник может закончить в один день.

Технологический процесс живописи:

1. Необходимо выработать совершенно определенно и законченно свое произведение в натуральную величину на плотной бумаге (картоне).

2. Иметь разработанный в красках эскиз (произвольной величины).

3. Рисунок с картона снимают на кальку, кальку разбивают на квадраты.

Примечание: разрезая кальку, необходимо заботиться о том, чтобы линии разреза были малозаметны на живописи: рисунок обрезают по контурам или в тенях, за исключением голов и фигур, которые режутся так, чтобы захватить часть фона.

4. Прежде, чем приступить к нанесению на стену «интонако», на «арричиато» наносят припорохом рисунок с кальки.

5. Контур рисунка и квадраты, точки которого отмечают по краям картины, обводят краской:

• Рисунок, переведенный в главных контурах на «арричиато», имеет лишь вспомогательное значение, как ориентир для точного нанесения «интонако» (в старинной фреске рисунок обнаруживают при отпадении «интонако»).

• Квадраты служат для точного перевода рисунка на поверхность.

6. В точки определенного квадрата на краях картины вбивают гвозди, между ними протягивают 1 горизонтальную и 1 вертикальную нитки. Под получившийся перекресток ниток подкладывают соответствующий кусок кальки, имеющий так же деления на квадраты. Таким образом рисунок точно пригоняют на свое место. Это особенно важно при выполнении картин больших размеров (ошибки при выполнении фрески исключаются, поэтому технологию необходимо строго соблюдать).

7. Наносится и выравнивается «интонако». Затем делается пауза в работе, чтобы вода с поверхности ушла и накрывка стала матовой (провяла) и затвердела настолько, чтобы при легком нажатии пальцем не осталось следа.

8. Поверхность проходят теркой или куском войлока – для придания зернистости.

9. Прикрепляют кальку к стене и переводят рисунок припорохом (или продавливают шилом).

10. При подготовке красочного состава пигмент перетирают с водой 1:3.

Живопись ведется 2-мя способами:

1. Красками, разведенными только на воде: связующее – известь, находящаяся в «интонако»:

• в этом случае живопись ведется подобно живописи акварелью.

2. Красками с примесью гашеной извести, которая является и связующим и белилами:

• в этом случае живопись ведется подобно живописи гуашью.

11. Приступают к живописи:

• пишут сразу же по всей площади рисунка; места, нетронутые красками, время от времени смачивают водой;

• если через долгий промежуток времени (2ч) приходится возвращаться к какому-нибудь тону, то следует перекрывать его на всем его протяжении, иначе сверх положенный тон, хотя и состоящий из тех же красок, ляжет пятном на предыдущий; особенно это важно при росписи больших плоскостей (например, неба).

12. Окончив дневную работу, недописанные и неоконченные места штукатурки тщательно обрезают, делая срез наискось к плоскости картины (чтобы прочнее соединяться с последующей работой).

13. В дальнейшем, перед нанесением «интонако», нижняя штукатурка заблаговременно обильно смачивается чистой, отфильтрованной водой; смачиваются и края живописи.

14. Свежая штукатурка в местах соединения со старой хорошо прижимается, в результате образуется некоторое углубление на плоскости картины (отличительный признак этого способа).

Примечания:

1. Живопись высыхает несколько дней, но работать по сырой штукатурки можно только 1 день.

2. Если в оконченном произведении какая-либо часть его не удовлетворяет автора, ее можно вырезать и, вставив свежую часть штукатурки, снова записать.

3. Чтобы дать больше связи краскам, то для затирки пигментов и смачивания поверхности можно использовать не простую воду, а известковую или баритовую воду, но при использовании известковой воды (в отличие от баритовой), краски сильно светлеют.

Получение баритовой воды: окись бария 20г

дисцилированная вода 100г