Зміст дисципліни ііі курс 5 семестр

Завдання II семестру. Вивчення і оволодіння елементами внутрішньої техніки актора на основі системи К.С.Станіславського. Робота по створенню образу в поетичній театралізованій програмі.

Модуль і. Робота актора над собою.

Система К.С.Станіславського як наукове обґрунтування законів акторської творчості. Основні принципи системи К.С.Станіславського. Традиції акторського мистецтва. "Мистецтво переживання" і "мистецтво удавання".

Засвоєння елементів внутрішньої техніки актора.

Робота актора над собою: розвиток уваги, творчої уяви, спостережливості, виховання навиків сценічного спілкування з партнером, уміння викликати в собі правильне відношення, потрібну оцінку, віру в запропоновані обставини і т.д.

Сценічна увага як здатність повного зосередження на об'єкті дії. Види уваги: довільна і мимовільна.

Головні риси уваги: цілеспрямованість, активність, дійовий характер. Увага як необхідна умова розвитку творчої фантазії і уяви. Уява - здатність створювати в своїй уяві нові образи на матеріалі минулих життєвих вражень. Види уяви:

1. пасивна, яка не керується волею і не має мети;

2. активна, яка має мету і керується волею.

"Якби" як основа і джерело роботи уяви, як початок творчості. Запропоновані обставини і їхнє значення.

Сценічна уява як засіб знаходити і здійснювати правильну лінію поведінки в найрізноманітніших запропонованих обставинах. Сценічна свобода — внутрішня і зовнішня.

М'язова перенапруга чи розслабленість як різновиди втрати самовладання, внутрішньої рівноваги.

Вільність м'язів як ступінь м'язового напруження, потрібного для дії.

Пам'ять фізичних дій як універсальний засіб для тренування уваги, уяви, пам'яті і т.д.

Вправи на пам'ять фізичних дій як засіб, котрий розвиває в актора почуття правди і віри.

Спілкування як важливий закон акторської творчості, основа відтворення на сцені стосунків людей.

Спілкування як безперервний внутрішній зв'язок між партнерами, безупинна зміна дії і протидії.

Основні моменти спілкування: сприйняття, оцінка дії, протидія (вплив).

Особливості органічного спілкування:

а) сприйняття оточуючого життя;

б) зміна своєї поведінки в залежності від партнера;

в) не знати, що буде далі (не готуватися заздалегідь до рішення, оцінки);

г) зародження думок, прийняття рішення тут, сьогодні, в даний момент. Внутрішні монологи, словесна дія і їх значення в процесі спілкування на сцені.

Елемент дії — зміна ставлення як здатність вірно оцінити подію (факт), предмет, вчинок, партнера і встановити до них правильне ставлення.

"Якби" і запропоновані обставини як головні шляхи для виникнення зміни ставлення.

Особливість сценічного ставлення: "бачу, що є, а ставлюся, як задано".

Виправдання (впровадження запропонованих обставин як шлях до правдивого ставлення актора до людей, подій і умовної обстановки сцени).

Темпоритм як результат правильної оцінки запропонованих обставин (фактів і подій).