Строительство метрополитена.

В 1934 году в Москве разворачивается грандиозное строительство метрополитена. Эта стройка – демонстрация всему миру мощи и возможности нового государства, наш достойный ответ Лондонам и Парижам – пусть они знают, что нигде в мире нет и не может быть такого метро, как в социалистическом государстве. И имя Дмитрия Николаевича Чечулина связано с этим замечательным сооружением нашей эпохи. Приезжающих в Москву столица встречает мраморным сверканием подземных дворцов.

Его имя не просто связано со строительством метро. Чечулин создал такие красивейшие станции как Комсомольская-радиальная, Киевская, Охотный ряд. Призыв заказчика делать красивые станции Чечулин воспринял буквально – его праздничные, пышно украшенные подземные интерьеры обескуражили самого Кагановича, который лично следил за строительством. Чечулину было рекомендовано соблюдать чувство меры. Часть орнаментов и декоративных колонн пришлось убрать. Но и после этого станции Чечулина остались едва ли не самыми роскошными из всех, построенных тогда.

Концертный зал Чайковского.

Чечулин проектирует и строит очень много – станции метро, жилые дома, кинотеатры и театры. Это всегда – лобовые, примитивные и прямолинейные композиции, лишенные даже тех пластичесих и пространственных достоинств, которые можно разглядеть в проектах других более способных сталинских архитекторов. Из самых известных довоенных построек Чечулина – концертный зал имени Чайковского. Это сборная солянка из щусевских приемов декоративного оформления сталинских зданий. Нелепая и хаотическая архитектура фасада. Напоминает отчасти гостиницу «Москва», отчасти проекты Щусева третьего и четвертого туров конкурса на Дворец советов – но без щусевской композиционной стройности и уверенности.

     Впрочем, это здание изначально проектировалось как театр им. Мейерхольда именно Щусевым. На проекте Щусева 1934 г. – динамичная ассиметричная композиция с угловой башней, увенчанной статуей. Уже видны все признаки «освоения наследия» в виде портика и декора, но еще налицо унаследованная от конструктивизма экспрессия.

     Каким образом пропало авторство Щусева можно догадаться. В 1937 г, во время кратковременной опалы, изгнания из мастерской №2 Моссовета и Союза архитекторов, у Щусева было отнято авторство всех текущих проектов мастерской. Чечулин сам доделывал проект и это бросается в глаза. При сравнении проекта Щусева с чечулинским концертным залом видно, что проект Щусева очень неумело и безграмотно переделан. Исчезла башня, исчезла динамика, но остались ее следы очень неловко замаскированные необъяснимым ассиметричным декором на фасаде.

Карьерный рост.

  Карьера Чечулина развивалась очень быстро. Сам Чечулин пишет: «Репутация настойчивого человека способствовала тому, что меня назначили руководителем второй архитектурной мастерской Московского Совета. Когда Щусеву было поручено строительство гостиницы «Москва», он попросил освободить его от руководства мастерской. В преемники рекомендовал меня, самого молодого из своих сотрудников. Велика честь, но и ответственность громадная: быть продолжателем щусевских традиций».

  Тут сознательная путаница. Гостиницей «Москва» Щусев начал заниматься в 1932 г. Бригадиром в мастерской Щусева Чечулин стал в 1935 г. И подобная путаница встречается довольно часто на протяжении всей жизни Чечулина. Однако не каких конкретных выводов мы делать не можем. Однако понятно, что история с травлей Щусева и замена его на Чечулина вовсе не такая мирная и правильная, как об этом пишет Дмитрий Николаевич.

С самого начала войны Чечулин стал начальником Архитектурно-планировочного управления, объединившего все объемные и планировочные мастерские Моссовета. Ко времени руководства Чечулиным московской архитектурой относится работа Жолтовского над перестройкой здания Моссовета (бывший дом московского генерал-губернатора, арх. Матвея Казакова, 1782)       В 1939-44 годах Жолтовский сделал 18 (!) вариантов проекта. А перестроил здание Моссовета в 1944 г. Чечулин (соавторы – Посохин с Мдоянцем). За этим событием стоит, видимо, грандиознейший конфликт. Вероятно, проекты Жолтовского не устраивали заказчика

С 1945 по 1949 год Дмитрий Николаевич был главным архитектор города Москвы.