5. Правила совместного размещения исполнителя и микрофона.

При записи одного исполнителя обычно используют микрофон с односторонней направленностью. Такой микрофон размещают на расстоянии 50-100 см от исполнителя. В зависимости от положения исполнителя микрофон устанавливают на столе или на высокой стойке так, чтобы он был на уровне губ (рис. 6.2).

При более близком размещении исполнителя у микрофона слышны малейшие оттенки голоса, заметны все нюансы и дефекты речи, становятся различимыми шум дыхания и шипение глухих согласных, подчеркиваются низкие частоты, в результате чего искажается тембр голоса и запись приобретает бубнящий оттенок.

При попытке получить эффект разговора шепотом записанный звук получается не совсем естественным, а шипящие звуки оказываются особенно подчеркнутыми. При записи шепота исполнитель должен находиться на расстоянии 10-20 см от микрофона, а сам микрофон необходимо повернуть к лицу исполнителя так, чтобы поток воздуха от дыхания не попадал непосредственно на диафрагму микрофона.

Для устранения шипящих согласных следует поворачивать микрофон под разными углами к исполнителю до тех пор, пока эта особенность речи не перестанет быть слишком заметной.

При записи диалога исполнители (дикторы) располагаются по разные стороны от микрофона по оси его максимальной чувствительности. Если голоса сильно различаются по громкости, то микрофон следует больше развернуть на исполнителя, имеющий менее сильный голос.

Следует учитывать, что помещение обладает реверберацией и для снижения разноплановости звучания голосов можно поместить говорящих лицом к лицу достаточно близко от микрофона (на расстоянии 30-40 см).

6. Чтобы быстро и четко провести запись и облегчить исполнителю работу над текстом, его необходимо распечатать крупным шрифтом, отделяя пустыми строками один абзац от другого. Желательно, чтобы фразы были короткими и простыми по конструкции.

Если текст читается с листа, бумага не должна заслонять микрофон от чтеца. При этом недопустимы посторонние звуки и шуршание.

7. После репетиции исполнителя у микрофона, когда звукорежиссер устанавливает нужный уровень записи, начинают запись первого дубля. При этом звукорежиссер отмечает дефекты речи исполнителя. Сделанную запись прослушивают совместно с исполнителем и при необходимости записывают второй, третий и последующие дубли.

8. После записи звука обычно в той же программе его необходимо обработать (подготовить для наложения на видеоряд):

- очистить от фоновых аппаратурных шумов (при необходимости);

- сделать амплитудную обработку (выровнять уровни громкости);

- провести частотную обработку для повышения разборчивости речи;

- изменить (при необходимости) тембр голоса диктора.

Методы обработки звука.

1. Монтаж - вырезание из записи одних участков, вставка других, их замена, размножение. Иначе называется редактированием. Все современные звукозаписи в той или иной мере подвергаются монтажу.

2. Амплитудные преобразования - различные действия, изменяющие амплитуду звукового сигнала. Частным случаем амплитудной модуляции является формирование огибающей для придания стационарному звучанию развития во времени.

3. Частотные (спектральные) преобразования - изменение частотных составляющих звука. Например, фильтрация - усиление или ослабление определенных полос частот - сводится к наложению на спектр соответствующей амплитудной огибающей. Однако частотную модуляцию таким образом представить нельзя - она выглядит, как смещение всего спектра или его отдельных участков во времени по определенному закону.

4. Фазовые преобразования. Сводятся в основном к постоянному сдвигу фазы сигнала или ее модуляции некоторой функцией или другим сигналом. Благодаря тому, что слуховой аппарат человека использует фазу для определения направления на источник звука, фазовые преобразования стереозвука позволяют получить эффект вращающегося звука, хора и ему подобные. При помощи сдвига фазы на 90-180 градусов (последнее получается простым инвертированием отсчетов) реализуется эффект "псевдообъемности" звука (Surround).

5. ВременнЫе преобразования - добавление к основному сигналу его копий, сдвинутых во времени на различные величины. При сдвигах на величины, сравнимые с периодом сигнала, эти преобразования превращаются в фазовые; при небольших сдвигах за пределами периода (примерно менее 20 мс) это дает эффект, близкий к хоровому (размножение источника звука), при бОльших - эффекты многократного отражения: реверберации (20..50 мс) и эха (более 50 мс).

6. Формантные преобразования. Являются частным случаем частотных и оперируют с формантами - характерными полосами частот, встречающимися в звуках, произносимых человеком. Каждому звуку соответствует свое соотношение амплитуд и частот нескольких формант, которое определяет тембр и разборчивость голоса. Изменяя параметры формант, можно подчеркивать или затушевывать отдельные звуки, менять одну гласную на другую, сдвигать регистр голоса и т.п.

Если голос диктора можно записать самостоятельно, то музыку или шумы лучше использовать уже готовые, подбирая соответственно теме и жанру фильма. Необходимую музыку можно найти в записях на оптических дисках, в звуковых интернет-библиотеках платных и бесплатных. Часто музыкальные произведения являются интеллектуальной собственностью, и не стоит нарушать закон, определяющий порядок их использования.

Разного рода звуковых файлов существует в настоящее время великое множество. Они отличаются форматом и характеристиками кодирования и могут содержать как качественный звук, так и совершенно непригодный для применения. Поэтому перед использованием звука необходимо обязательно уточнять формат его кодирования и характеристики сжатия, которые непосредственно определяют качество воспроизведения.

Вопросы для контроля.

1. Из чего в общем случае состоит звуковое сопровождение фильма?

2. Назовите особенности основных типов звуковых файлов.

3. Охарактеризуйте основные форматы звуковых файлов.

4. Что необходимо для записи звука при малобюджетном видеопроизводстве?

5. Какими правилами следует руководствоваться при самостоятельной звукозаписи?