5.5 Особенности съёмки интервью, детей, репортажа.

Видеосъемка интервью может производиться в интерьере и на натуре, включая ночное время. Съемка интервью, как и всякая другая профессиональная видеосъемка может быть репортажной, постановочной, художественной или соединять все эти технологии.

Лучше не брать интервью у людей, сидящих за столом, особенно если стол стоит у стены. Желательно привнести в кадр некую перспективу или сделать интервью более динамичными, беря его у человека, который что-то делает, например, ведет машину, копает в саду, готовит обед или просто гладит белье. Каждый фрагмент интервью не должен быть длиннее 30 секунд, исключение - рассказ о чем-то очень интересном либо привлекающем внимание. Можно включить два или три фрагмента интервью в один и тот же сюжет, не разбивая его на десятки фрагментов и не соединяя их ничего не значащими видеорядом с закадровым текстом.

При съемке интервью, убедитесь в том, что есть хорошая композиция, перспективы и контраст (свет и тень). За головой человека, у которого берется интервью, не должны торчать посторонние предметы - ветки растений, арматура, электрический кабель, рекламные плакаты. Если один видеосюжет (репортаж) содержит несколько интервью, то лучше снять их с разных мест (которые подбираются заранее). Это нужно для того, чтобы в смонтированном сюжете ваши собеседники не смотрели в одном и том же направлении и не надоедали зрителю однообразием фона. Смена места действия – довольно сильный «крючок» удержания зрительского внимания

Важен ракурс: если во время съемки интервью камера стоит выше человека, это зрительно принижает и уменьшает его (ее), а если объектив направлен на человека снизу, это его увеличивает и возвышает. Но не следует подчеркивать монументальность женской фигуры, используя нижнюю точку съемки. Человека крупным планом лучше снимать с уровня его глаз, средним планом - с уровня подбородка или шеи, а общим планом - с уровня груди. Обычно камера устанавливается на уровне глаз собеседника, либо чуть ниже.

Вообще классическая точка установки камеры при съёмке интервью стоящего человека – на уровне груди, сидящего – на уровне живота. Тогда глаза попадают в «золотое сечение» кадра и работают акцентно.

Большая часть съемок, включая интервью, требует сокращения времени и действия. Это возможно при использовании перебивок и вставок, специально отснятых во время интервью. В общем случае перебивка — это соответствующий теме микросюжет (1–3 секунды), который вклеивается между двумя другими кадрами, связанными между собой единством объектов и места действия. Это могут быть крупноплановые подробности, детали, выделенные в отдельный кадр. Перебивки должны быть значимы для сюжета. Если снимаете врача, кадр стетоскопа на его столе может иметь значение, фотография Красной Площади на стене, скорее всего не понадобится, если, конечно, он не рассказывает о недавней поездке в Москву. Крупный план рук часто полезен, если собеседник ими жестикулирует. Для разнообразия можно использовать слова из интервью вместо закадрового текста и проиллюстрировать картинками рассказанную человеком историю.

Если необходимо скрыть личность интервьюируемого человека, то самый простой способ - поставить его против света; самый безопасный - поместить тень человека на стену и снять её.

Короткие интервью с людьми на улице на одну тему могут быть полезными для "расширения" темы, но использовать их надо с осторожностью и постараться задавать вопросы одними и теми же словами - тогда их несложно вырезать при последовательном монтаже ответов.

При профессиональной съемке интервью задействуется от одной до четырёх камер. Камеры могут быть установлены на небольших кранах и тележках для более динамичного и многопланового показа.

Звуковое оборудование - петличные микрофоны, радиомикрофоны, микрофоны динамические репортажные ручные, на телескопических журавлях, настольные с круговой диаграммой направленности. При использовании нескольких микрофонов необходим специальный микшер.

Свет для видеосъемки интервью может быть простым заполняющим и более сложным вплоть до постановочного и художественного. Количество осветительных приборов от одного до нескольких (соответственно мощностью от 500 ватт до сорока киловатт).

Снимая что-либо в стиле интервью, возьмите за образец работу профессионалов, ее ежедневно показывают в теленовостях. Попросите кого-нибудь помочь вам брать интервью или доверьте кому-нибудь камеру, а сами задавайте вопросы. Интервью можно смонтировать так, чтобы создалось впечатление, будто бы вы сами разговаривали с вашим героем (этот прием часто используют в телеинтервью).

При съемках интервью лицо обычно снимают в фас, а не в профиль (в кадре должны быть видны оба глаза). Конечно, если вы претендуете на художественность, можно снять персонаж и в профиль, но при этом следует оставить “пространство для дыхания” в направлении взгляда. Если ваш герой смотрит влево, направьте камеру чуть левее – такие кадры смотрятся лучше. Но все-таки предпочтительнее снимать интервью так, чтобы отвечающий на вопросы смотрел на того, с кем разговаривает, а не в камеру, а берущий интервью стоял рядом с объективом камеры. Если герой смотрит слегка влево, то человек берущий интервью должен смотреть слегка вправо. При правильном монтаже этих кадров, удастся создать впечатление реального диалога. В кадр должны попадать голова и плечи, причем не “в обрез” (не вплотную к границам кадра). Время от времени можно медленно делать отъезд, включая в кадр берущего интервью человека.

Помимо самого интервью для перебивок снимите фрагменты, на которых корреспондент слушает интервьюируемого, или предметы, о которых идет разговор. Подготовьте различные варианты: с одним героем, с берущим интервью и героем на заднем плане. Они позволят смонтировать интервью так, как будто вы брали его сами. Для этого просто поставьте камеру на штативе сзади говорящего, чтобы он был в кадре на переднем плане, а вы как слушатель — на заднем. На таких фрагментах не должны быть видны губы говорящего. Снимите отдельно отрывки, в которых корреспондент задает вопросы. Тогда при монтаже можно создать впечатление, будто съемка велась двумя камерами, если всё сделать без ошибок.

Видеосъемка детей всегда непростая. Дети очень часто эмоциональны и непосредственны и всегда лучше, чем взрослые смотрятся на экране. При видеосъёмке детского праздника, утренника нужно расположить видеокамеру на уровне лиц детей. Съёмка общих планов может вестись с более высокой точки. Видеосъемка производится постоянно, камера не выключается ни на минуту, так как дети непредсказуемы и в любую секунду может произойти что-нибудь интересное, а второго дубля не будет.

Нежелательно снимать ребенка ракурсом сверху вниз, лучше расположить объектив камеры на уровне его глаз, а берущему интервью - присесть, чтобы при съёмке крупным планом было видно обоих.

При съёмке детского утренника или праздника необходим готовый к работе накамерный свет, так как освещения может быть недостаточно, а иногда его выключают вообще.

Репортаж - это история, у которой должна быть цельная структура, это короткий рассказ о событии, когда съёмка ограничена временем и сценарием происходящего мероприятия. Данный жанр не предполагает скрупулезного исследования явлений жизни, анализа происходящего.

Репортаж – это короткий видеорассказ о каком-либо событии, а значит, он должен создаваться по известной схеме: начало (завязка) действия, его развитие, некая кульминация и финал.

Искусство репортажа состоит в том, чтобы, не режиссируя кадр, снять его экспромтом, по ходу действия, точно находя точку, план, ракурс, момент. Если действие повторится в более подходящих условиях, можно снять лучший кадр. Но надо помнить, что второй шанс предоставляется далеко не всегда.

Обязательно необходимо учитывать законы композиции, правила построения кадра и систему деления репортажа на фрагменты и кадры:

- во-первых, в съемке должны присутствовать все "крупности", то есть общие планы или панорамы, средние, крупные и очень крупные планы (детали и фрагменты);

- во-вторых, каждый, даже очень небольшой, репортаж обязан иметь четко выраженную тему.

Нельзя снимать без определенной системы (плана), все подряд, что попадается на глаза и кажется интересным: снимите лишнее, а что-то важное можете упустить. Авторская мысль в репортаже должна быть выражена предельно ясно. Если эти условия не выполняются, снимки будут скучными.

Характерной особенностью репортажа является большая важность его первого кадра. В определенной степени, это самый важный кадр в любом репортаже, это «крючок», который держит внимание зрителя. Никогда не заканчивайте съемки, если вы не уверены каким будет первый кадр (да и последний тоже). В режиссуре это даже получило отдельное название: проблема первого и последнего кадра. И это действительно проблема, которую всегда нужно решать отдельно, чтобы не мучиться головной болью при монтаже, когда уже ничего сделать нельзя.

Спортивный репортаж делать особенно нелегко. Чем больше соревнуется спортсменов, тем труднее сконцентрировать внимание на ком-либо одном из них, предусмотреть возможные наложения. Немного проще снимать те соревнования, которые проходят в единоборстве: гимнастика, горные лыжи, верховая езда и др. Здесь в поле зрения один спортсмен, и это позволяет лучше оценить момент съемки.

Ещё одной особенностью репортажной съёмки является то, что оператор часто не может предугадать, что произойдет в ближайшее время, поэтому нужно уметь быстро менять план и объект съёмки. Для исключения потерь интересных кадров целесообразно вести съёмку двумя (возможно и более) камерами, одна из которых постоянно фиксирует общий план события.

Репортажная съёмка должна быть хорошо продумана. Подготовка к ней определяется задачей съёмки, но обычно необходимо сделать следующее:

- получить как можно более полную информацию о событии, узнать план проведения мероприятия, где, когда и что будет происходить;

- ознакомиться с условиями и местом проведения съёмок (возможно предварительно посетив его), определить точки съёмок и задачи операторов;

- подготовиться к тематическим интервью с известными лицами, спортсменами, гостями (подобрать вопросы, а иногда и необходимые ответы, место съёмки, ракурсы, планы);

- определить, как снять выступление ведущего (корреспондента) с места события (содержание, планы, ракурсы) и его короткие диалоги с гостями и участниками мероприятия;

- написать сценарный план съёмки;

- проверить и подготовить оборудование;

- организовать радиосвязь между работниками съёмочной группы.

Для создания интересного репортажа необходимо снять разноплановые кадры, конечно в соответствии со сценарием, и не забыть про крупные планы символики, логотипов, наград и других деталей, которые оживят ваш видеорассказ. Чтобы избежать хаоса во время съёмки репортажа нужно придерживаться плана действий и то же время уметь быстро реагировать на неожиданно происходящие события.