Роль освещения

Для скульптуры пассивным, но неизбежным условием воздействия пластической формы является свет. Очень важную роль играет большая или меньшая чувствительность материала к свету. Бронза - материал, в котором выполнена статуя Дорифора, обладает непрозрачной поверхностью и требует прямого освещения, которое придает формам ясный, простой, четкий характер. Бронзе наряду с прямым светом подходит и рефлекторный свет, дающий резкие яркие блики на полированной поверхности. А для мраморной Менады выгодно одностороннее освещение, как пишет Виппер: «концентрированный свет, ясно выделяющий внутренние формы статуи»³⁵, ведь главное достоинство мрамора в его способности пропускать свет, что позволяет контурам и силуэту скульптуры как бы растворяться.

В Дорифоре Поликлет рассчитывает на восприятие зрителем отдельных пластических элементов скульптуры. В Менаде, напротив, зритель постигает фигуру в совокупности всех ее частей, которые живописно сливаются воедино, и постижение скульптуры «сводится к оптической видимости»³⁶.

Освещенные и погруженные в тень участки скульптуры Дорифора проясняют пластическую форму, а в Менаде свет как будто живет самостоятельной жизнью, он свободно играет над поверхностями скульптуры или же растворяет форму в тенях. Все в Менаде будто движется и непрерывно меняется, благодаря богатой беспокойной игре светотени, которая «усиливает ощущение душевной взволнованности»³⁷ вакханки. «Живописность в этом случае выражена в самостоятельной жизни света, лишающей пластическую форму непосредственной осязательности», - пишет Вельфлин³⁸ .

Бронзовая скульптура воздействует острыми контрастами поверхности и четким темным силуэтом. Тогда как очарование мрамора, напротив, состоит в пронизанной мягким светом поверхности и в тающем, растворяющемся контуре. Таким образом, в Менаде происходит конфликт между зрительным и осязательным восприятием, доказывающий ее живописный характер. Для восприятия Менады важен не столько силуэт, сколько мягкие переходы внутренней формы. Именно поэтому мраморная Менада больше рассчитана на рассмотрение с близкого расстояния в закрытом пространстве музейного зала, на открытом воздухе при рассеянном свете нюансы ее форм потеряли бы свою выразительность. А скульптура Дорифора, которая воздействует графичной, несколько резкой трактовкой деталей и силуэтом, больше подходит для размещения в открытом пространстве.

Разница в восприятии скульптур

Теперь, когда стал понятен принцип воздействия света на данные скульптуры, стало очевидно насколько в пластике Дорифора подчеркну­т и чрезвычайно значим контур фигуры атлета - замкнутый и спокойный. Поликлет делает основной акцент на границах скульптуры: в Дорифоре нет формы, которая, говоря словами Вельфлина, «не нашла бы себе выражения с помощью определенного линейного мотива»³⁹. Силуэт здесь имеет гораздо большее значение, чем граница формы, он «претендует на некую самостоятельность»⁴⁰. В Менаде же контуру не предается такого значения, ее фигуру сложно зафиксировать с помощью определенного силуэта, ни одна точка зрения полностью не раскрывает зрителю характер формы, призывая его рассматривать скульптуру со всех сторон. Менада как бы ускользает от зрителя, и не зависящий от формы контур данной скульптуры можно назвать живописным.