Филиграноведение. Справочные альбомы филигранен
Рукописи, написанные на бумаге, сравнительно точно можно датировать по водяным знакам. Если наблюдения о письме позволяют отнести рукопись к тому или иному веку, в лучшем случае — сузить рамки до полувека, то по данным филиграней довольно часто удается ограничить датировку пределами одного десятилетия. Отливочная форма служила в мануфактурном производстве не более двух лет. При замене форм заменялась и филигрань, что вело к определенным изменениям в очертаниях знака, то есть сюжеты знаков эволюционировали. По имеющейся на листах филиграни, в принципе, можно установить дату производства бумаги и, прибавив несколько лет на возможную «залежность» (бумага могла храниться несколько лет до того, как на ней станут писать), определить время создания рукописи, ограничив его рамками нескольких лет. Однако очевидно, что для этого нужно воспользоваться специальными справочниками, представляющими сюжеты филиграней и даты использования бумаги с этими знаками.
Первый справочный альбом филиграней появился лишь в 1824 г. Составил его вологодский купец, собиратель и знаток рукописей Иван Петрович Лаптев на основе тех рукописей, которые попадали в его лавку. Иван Лаптев действовал точно в соответствии с основным методом палеографии: он перерисовывал сюжеты филиграней из всех рукописей, имевших на своих листах дату написания. За многие годы И. П. Лаптев собрал несколько сотен знаков, которые и опубликовал, расположив их в хронологическом порядке, в виде практического справочника под названием «Опыт по старинной русской дипломатике, или Способ узнавать по бумаге время, в которое написаны старинные рукописи» (СПб., 1824).
Важно подчеркнуть, что даты, с которыми публикуются филиграни, являются датами использования бумаги с этими знаками, но не датами изготовления бумаги, поскольку источниками для установления времени «жизни» того или иного знака стали сами рукописи, написаннные на бумаге, имеющей данную филигрань.
В 1844 г. вышел альбом К. Я. Тромонина, включающий 1827 знаков, расположенных также в хронологическом порядке. Справочник имеет длинное название, отражающее методологическое значение филигранен: «Изъяснение знаков, видимых в писчей бумаге, посредством которых можно узнавать, когда написаны какие-либо книги, грамоты, рисунки, картинки и другие старинные и нестаринные дела, на которых не означено годов» (М., 1844). Полнота этого альбома филиграней была несравнима с существовавшими в то время в Западной Европе справочниками.
Этапом в развитии филигранологии и утверждении ее значения стали в конце XIX в. работы Н. П. Лихачева. Н. П. Лихачеву впервые в истории мировой науки степень доктора истории была присуждена за исследование по филигранологии «Бумага и древнейшие бумажные мельницы в Московском государстве» (СПб., 1891). В продолжение исследования в 1899 г. вышел трехтомный труд Н. П. Лихачева «Палеографическое значение бумажных водяных знаков» (СПб., 1899). Знаки в альбомах Н. П. Лихачева расположены в соответствии с порядком рассмотрения тех рукописей, из которых они извлечены.
102-111. Филиграни (по Лихачеву).
Следующий фундаментальный труд по филигранологии — это четырехтомный альбом Шарля Брике (1907). Включив знаки, опубликованные Н. П. Лихачевым, и существенно дополнив этот массив знаками, извлеченными из западноевропейских рукописей, Брике расположил знаки по сюжетам филиграней, абстрагировав справочный материал от системы исследования самих рукописей. Этот принцип с тех пор стал основным для всех последующих составителей альбомов филиграней, поскольку обеспечивает удобство и легкость поиска нужной филиграни при датировке рукописи. Надо, однако, учитывать, что в альбомах последовательность сюжетов филиграней определяется алфавитным порядком (по первой букве названия сюжета), а значит, при пользовании опубликованными за рубежом справочниками необходимо знать названия сюжетов на том языке, на котором издан альбом, и искать их в порядке алфавита этого языка.
Итак, именно на рубеже XIX—XX вв., с выходом фундаментальных работ Н. П. Лихачева и Шарля Брике, филигранология, имеющая свой предмет исследования, превращается из раздела палеографии в специальную историческую дисциплину. С тех пор и до сего времени продолжается формирование источниковой базы филигранологии — создание новых коллекций водяных знаков, а также вырабатываются все новые методы выявления, исследования, воспрозведения и идентификации филиграней. К настоящему времени введено в научный оборот более 100 000 датированных образцов водяных знаков. И это еще далеко не все существующие водяные знаки. Н. П. Лихачев заметил, что по происхождению своему филигрань есть марка мастера. Сколько мастеров — столько и знаков. Филигрань есть также и знак каждой бумажной формы. Сколько было форм — столько и филиграней.
Сегодня мы можем пользоваться десятками справочных альбомов филиграней. Наряду с альбомами, представляющими филиграни разных сюжетов, относящиеся к ограниченному определенными рамками хронологическому периоду (например, альбом Шарля Брике охватывает период с XII по XVI в.), существуют альбомы, посвященные только одному сюжету филиграни и представляющие этот сюжет на протяжении всего его развития посредством подробной типологической классификации видоизменений знака (таковы альбомы Пиккара для филиграней «Корона», «Буква Р», «Три горы» и др.).
Особое значение имеют филиграни в виде букв, а также буквенное сопровождение какого-либо сюжета, которое может располагаться внутри сюжета (например, на корпусе кувшинчика), вблизи сюжета (под знаком, по сторонам знака) или же напротив филиграни. В последнем случае, то есть если сама филигрань расположена, например, с правой стороны, а буквы оказываются на левой половине листа, такое буквенное сопровождение называется контрамаркой. Чаще всего эти аббревиатуры содержат имя владельца мануфактуры. В качестве контрамарки могут выступать цифры, обозначающие год производства бумаги (такая контрамарка называется «белая дата»), реже — год основания мануфактуры. Если в рукописи встретились филиграни с контрамарками или же филиграни в виде букв, целесообразно пользоваться альбомами С. А. Клепикова, который специально занимался связью образцов филиграней с историей мануфактур и именами их владельцев. Альбомы С. А. Клепикова структурированы не по принципу сюжета филиграни, а по алфавитному принципу букв, находящихся в составе сюжета или же являющихся контрамарками. Буквы приведены в двух таблицах: одна содержит буквы русского алфавита, другая — латинского; в большинстве случаев даны сведения о значении аббревиатур (то есть приводится название фабрики или имя ее владельца). Однако сами знаки воспроизведены в альбомах С. А. Клепикова лишь выборочно, и поиск нужного знака надо осуществлять не по рисункам, как в других справочниках, а именно по буквам.
В настоящее время филиграни приобретают все большее значение не только как средство для датировки рукописей, но и как важный признак, позволяющий сделать вывод о месте создания рукописи. Для решения такой задачи важным оказывается изучение не только истории производства бумаги, но и истории ее распространения, истории торговых путей и рынков. Это позволяет выявить географию перемещения партий бумаги и установить, бумага каких фабрик попадала в тот или иной регион и использовалась в том или ином книгописном центре.
В средневековых рукописях под одним переплетом могут находиться части, написанные в разное время. Кроме того, одна рукопись зачастую писалась несколькими писцами, и каждый из них мог использовать свой запас бумаги. Как правило, рукопись содержит бумагу с разными филигранями, число которых может доходить до нескольких десятков. Поэтому, приступая к датировке рукописи по филиграням, необходимо просмотреть один за другим все листы рукописи, включая переплетные. Если переплетные листы будут датироваться более поздним временем, чем бумага основного блока книги, это значит, что переплет рукописи поновлен (или же заменен новым), и по датировке переплетных листов можно судить о времени поновления (или замены) переплета.
Место на листе книги, на котором видна филигрань, зависит от формата рукописи.
112. Расположение филиграней в книгах разных форматов
При изготовлении бумаги филигрань прикрепляли или в центре (такой лист назывался Александрийским и использовался для изготовления очень больших напрестольных богослужебных книг: каждый лист становился одним листом рукописи, то есть не перегибался пополам, при этом сшивка блока производилась при помощи фальцевания, на подклейках), или в середине одной из половин листа (то есть, если лист согнуть пополам, филигрань оказывается в центре одной из половин листа). Контрамарка помещается на противоположной стороне листа. Поэтому в рукописях разных форматов филигрань надо искать в разных местах (листы просматриваются на просвет):
1) в рукописи форматом в лист видим весь сюжет филиграни на листе; листы с филигранью чередуются с листами, на которых нет филиграни или же помещена контрамарка, которую также видим целиком;
2) в рукописи форматом в четверть филигрань находится у переплета, причем верхняя часть знака будет видна на одном листе, а нижняя — на другом; так же, на две части, поделены и знаки контрамарки. Ввиду того что часть изображения «уходит» в переплет и не видна, иногда буквы или цифры контрамарки можно реконструировать лишь предположительно. Для восстановления целого изображения филиграни следует провести анализ полистного состава тетрадей. Необходимо обратить внимание на нумерацию тетрадей: если нумерация видна, это облегчает установление границ тетрадей.
Каждая тетрадь обычно содержит восемь листов, то есть два мануфактурных листа, разрезанных пополам, а затем согнутых пополам. Попутно заметим, что, если число листов в тетради меньше обычного или же нечетное, следует обратить внимание на текст и проверить, соответствуют ли фразы, читающиеся в последних строках на оборотах каждого листа, с продолжениями этих фраз, читающимися в первых строках на каждом листе. Несоответствия текста на «стыках» свидетельствуют об утрате листов в рукописи (или же о том, что порядок их нарушен при вторичной брошюровке тетрадей).
Определив границы тетради, следует найти ее середину (на середине обычно бывают видны нити сшивки) и, идя от середины, установить тетрадную схему, показывающую, какие листы рукописи являются частями одного согнутого листа бумаги. Например, в тетрадь входят листы с 9 по 16; тетрадная схема: 9/16,10/15,11/14,12/13. То есть, если верхняя часть филиграни видна, например, на л. 10, то нижняя часть того же знака будет находиться на л. 15; если на л. 11 нет никакого знака, то никакого знака не должно быть и на л. 14;
3) в рукописи форматом в восьмую долю листа части филиграни будут видны на углах, примыкающих к линии переплета. Установить буквы контрамарки в рукописи такого формата бывает очень сложно. Тетрадь рукописи в восьмую долю листа обычно изготовлена из одного мануфактурного листа бумаги, который два раза разрезан пополам, а затем все эти части согнуты пополам;
4) рукопись на Александрийской бумаге форматом во весь лист имеет филигрань на каждом листе;
5) на бумаге документов в столбцах, как правило, филигрань оказывается разрезанной на две части и видна у боковых срезов: верхняя часть знака на одном сставе, нижняя — на другом.
112-116. Наиболее распространенные сюжеты филиграней