Естетичний ідеал краси.

Жінки більше не хотіли бути неземними створіннями, в польоті, над грубою дійсністю. Ідеалом стала дівчина з ідеально білої, блідою матовою шкірою, каштановим волоссям, яка бере участь у спіритичних сеансах і сяюча «магічним таємничим світлом». Свіжий юнацький рум'янець повинен був зникнути з обличчя, так як жінки з юних років намагалися виглядати бувалими та обізнаними. Бліда статуетка, загорнута в газ і муслін, вона сиділа в оточенні улюблених дрібничок і меланхолійно зітхала. Нові теорії проголошували красу природних ліній тіла, майстерність рухів. Втіленням цих ідей стала творчість танцівниці Айседори Дункан, яка зробила революцію в хореографічному мистецтві.

Величезних змін почала піддаватися білизна: нижні спідниці, ліфи, сорочки, панталони і чохли. Зникли корсет і трен. Жінки стали відмовлятися від шемізеток, облягаючих шию. У суконь з'явилося декольте і відкриті плечі.

Настала помірність в основних лініях. Колишня форма "дзвін" і "криві" лінії поступилися місцем строгим лініям, і силует став називатися "кий". Талія піднялася високо, як в моді Першої імперії, а вісниками цього повороту були дуже широкі пояси з шовкової тканини; вони називалися «баядера» . Зникли великі рукави; рукав став вузьким, гладко вшитим нижче плеча, або кімоно. Асиметрія була однією з основ загальної композиції, що знайшло вираження у несиметричних драпіруваннях, клапанах, клинах, фантазійних подолах ту

21.

нік.

Вплив східного одягу проявилося в прокладках, що розширюють плаття нижче стегон, і у вживанні дорогих тканин, кольорових, прозорих, з казковою орнаментаціею. Це був час розкішної чуттєвості, яскравою театральності, свободи і новаторства.

Війна забрала з собою блиск монархічних імперій і старі моди довоєнного часу. Військовий конфлікт між великими державами став першою глобальною трагедією нового століття і докорінно змінив моду. Безліч довоєнних Будинків моди, магазинів і кабаре були закриті або переїхали в безпечні місця - в Монте-Карло або Біарріц, де під час війни відкрився магазин починаючої модистки Коко Шанель.

Необхідність у розкішних вечірніх туалетах відпала - багато жінок, замінивши пішли на фронт чоловіків, почали працювати і тепер і потрібна була недовга, немаркий і легко стираючий дяг. Робота в госпіталях, розвиток громадського транспорту та довгі черги за продовольством спричинили стрімкі зміни в одязі.

Рівноправність, якого так марно домагалися феміністки, жінкам принесла війна. Їм довелося звалити на свої плечі обов'язки чоловіків. Вперше жінки відчули себе по-справжньому потрібними членами суспільства - вони пішли працювати сестрами милосердя в госпіталі, на фабрики і військові заводи, служили кондукторами і листоношами. Деякі навіть одягалися в мундири. Наприклад, санітарки і робітниці американської польової пошти ходили в спортивних сорочках кольору хакі і в кашкетах. Одяг, який шився для військових, прижилася і в повсякденному тиловий життя. Наприклад, плащ тренчкот («траншейне пальто), добре відомий досі, був запропонований як обмундирування солдатам британської армії. Це універсальне винахід Томаса Берберрі, зшите із шматка водонепроникного габардину, жінки продовжували носити і в мирний час. З'явився попит на сукні простого крою та спідниці укороченою довжини. Такий попит могли задовольнити лише костюми, що

22.

виникли під впливом чоловічої моди. Традиційний прилеглий костюм став найважливішою деталлю дамського гардеробу. Із закриттям Будинків моди, жінки змогли самі направляти руху моди, звільнившись від багатьох безглуздих фантазій і традицій. Були відкинуті непотрібні прикраси, незручний крій, складні конструкції. Повсякденний одяг в стилі реформ набула такої популярності, що навіть після війни консерватори-кравці не змогли повернути криноліни або «вузьку моду».

Парадоксально, але поряд з появою простого практичного і раціонального одягу знову зросла любов до великої кількості візерунків, вишивки та аплікацій.

24.