Жіночий костюм

У першій половині століття верхнє і нижнє плаття в жіночому костюмі вирішують у різних силуетах: нижнє - в прилеглому, з вузьким ліфом і широкою спідницею на каркасній основі, верхнє - в широкому, з вільною розширеною спинкою і злегка приталеним передом. З часу розвиненого середньовіччя подібне рішення різних силуетних форм в жіночому ансамблі зустрічалося неодноразово, проте кожен період має свої стильові риси, художні особливості, характерні пропорції фігури.

У XVIII ст. по-новому вирішується вільний силует верхньої сукні кунтуш, або плаття зі складкою Ватто. Новизна його рішення перш за все в тому, що каркасна основа нижньої спідниці визначала ширину неотрезного по лінії талії плаття. Завдяки цьому верхня його частина, закладена від горловини спинки великими м'якими складками, набувала особливу рухливість. Цьому сприяло також використання тканин з високою драпіруємістю (шовку, оксамиту) і малюнком у смужку, перетину і злам якого створювали асиметричність ліній, гру світлотіні. Динамічність і вишукане художнє рішення сукні зі складкою Ватто відповідали загальним стильовими ознаками рококо, і недарма такі сукні пов'язують з ім'ям видатного майстра декоративної композиції рококо Антуана Ватто, який часто зображав жіночі фігури в таких сукнях.

Сукня кунтуш могла бути накладною або розпашною. Спереду воно низько відкривало шию і груди. Вузькі рукава розширювалися до лінії ліктя і оброблялися внизу кількома рядами пишних широких мережив. Костюм доповнювали світлі шовкові панчохи з вишивкою, туфлі на високому каб ¬ луці. Дуже поширеною прикрасою були букети штучних квітів, прикреп ¬ лені на грудях, годинник-брелок на ланцюжку, рюши з мережив. Маленька витончена зачіска рясно посипалася пудрою. Найбільш повним втіленням рис рококо є жіночий костюм другої половини XVIII в. У костюмі значно

18.

зменшуються деталі й ускладнюється декор. Таке плаття, зване полонез, рясно виділялося воланами, рюшами, мереживом, квітами і виконувалося з більш тонких і м'яких тканин з дрібним візерунком.

Подальший розвиток силуету жіночого костюма знову повертає його до двох трикутників, сполученим вершинами на лінії талії. Щільний, жорсткий, дуже відкритий ліф сукні контрастував з пишною непомірно роздутою в боках спідницею на фіжмах (каркас з гнучких металевих пластинок, обтягнутих щільною тканиною, що зав'язується тасьмою на талії і стегнах), створюючи враження витонченої тендітності і витонченості фігури. Форму трикутників повторювали контури і обробка ліфа і спідниці.

19.

4. У новому десятилітті модельєри продовжували шукати нові виражальні засоби і форми. Стрімко йшли в минуле складні зачіски і величезні капелюхи, довгі спідниці та корсети, дорога вишивка, мереживо та аплікації. Захоплення ампіром і екзотичним сходом створювало химерний силует із завищеною талією та об'ємною спідницею, що відкриває витончені туфельки. У період до 1914 року можна виділити кілька різних напрямків: вплив грецьких суконь – 1909року, стилю ампір - 1910-1911, східний одяг - 1913 рік.