Естетичний ідеал краси

Величність, декоративна монументальність, властиві виглядом чоловіки і жінки XVII ст. Змінюються витонченими хрупкими формами. Штучність стає основою уявлення про красу: волосся пудрять до втрати їх натурального кольору або замінюють перуками, обличчя покривають білилами і рум'янами. Маленька, витончена голівка,. Вузькі плечі, тонка, гнучка талія, округла лінія стегон - такі модні обриси і пропорції фігури, що сприймаються як ідеальні в аристократичних салонах XVIII в.

Зближення зовнішніх рис чоловіка і жінки, їх ляльковий вигляд, до вікових особливостей (молоді, і старі носили однакові костюми, застосовували одну і ту ж декоративну косметику) свідчили про моральне зародження аристократичної верхівки. Повна непристосованість до праці багатьохпоколінь досягла в цей час свого апогею: всі сили і таланти спрямовані на галантний флірт, на розваги. В Англії в другій половині XVIII в. зароджується новий романтичний вигляд людини, якому властиві смуток і меланхолія. Зовні це проявля

14.

ється в близькості до природи, природним формам і лініям фігури, особи, зачіски. Зникають набілені і напомаджені особи, затягнуті в корсети фігури, напудрені,прилизані перуки. Замість них панують зачіски з власного волосся у вигляді вільних, легких, безладних пасом, виразні своїм духовним змістом особи, м'які, близькі до природних пропорції фігури.

Під прямим впливом стилю рококо знаходиться орнаментація і колірна гамма тканини XVIII ст. Великі малюнки з великим рапортом, яскраві, контрастні кольорові сполучення, велика кількість золотих і срібних ниток замінюються дрібними, динамічними витонченими композиціями, пастельною кольоровою гамою (ніжно-зелені, блакитні, рожеві), м'якою і тонкою фактурою тканини.

У чоловічому костюмі широко застосовують бархатні шовкові та напівшовкові, шерстяні тканини, гладкі і з тканим малюнком, у жіночому - тафта, тонкий атлас, брокатель, мережива; входять в моду бавовняні і льняні тканини, які використовують для літньої і домашнього одягу .

Найбільш поширеним малюнком являються асиметричні, хвилеподібні лінії, що зображують гірлянди квітів або смуги стрічок, мережив, що переплітаються з окремими квітами, розкидані по фону дрібні квіти, букети, плоди. Залишається в моді орнамент трельяж, який використовується в тканини і набивном малюнку у вигляді дрібного рослинного візерунка. Химерні завитки орнаменту рококо відкривають нову красу вигнутих ліній, підкреслюють вишуканість, витонченість форм костюма.

Чоловічий костюм

Чоловічий костюм і раніше складається з білизни, жилета, жюстокора і кюло-тів. Але силует, крій, обробка, колірна гамма змінюються протягом всього періоду. На початку століття силует жюстокора – прилеглий з розширенням донизу, яке підтримувалось каркасом або жорсткою прокладкою; довжина жюстокора - до колін. Жилет рясно прикрашають вишивкою,

15.

кольори - темно-червоний, світло-коричневий, золотистий, жовтий різних відтінків. Білу муслінову краватку замінюють на чорну вузьку полоску з тафти .

У другій половині століття виникає нове вишукане рішення костюма: з'являється фрак, прилеглий по стегнах, зі скошеним низом, вузьким рукавом і невеликим стоячи-відкладним коміром, згодом заміненим високою стійкою. Під фрак надягають жилет - вкорочений, прилеглої форми, з високою застібкою. Штани - вузькі кюлоти, взуття - плоскі туфлі з пряжкою і низьким підбором.

Зазвичай всі три основні частини чоловічого костюма (фрак, жилет і кюлоти) виконували одного кольору або жилет і кюлоти - однотонні, фрак - в тональної гармонії; іноді фрак і кюлоти робили з однієї тканини, а жилет - білий з багатою вишивкою кольоровим шовком. В кінці століття жилет і фрак стали виконувати зі смугастої тканини, кюлоти з гладкофарбованої.

Верхній чоловічий одяг, повністю витеснили плащі, стає редингот прилеглих силуетів, з високим коміром, з однобортною або двобортною застібкою, довжиною до середини литок або до щиколоток. Основним видом обробки чоловічого костюма були мережива і гудзики. Мереживо, різноманітні за щільністю і малюнку, застосовувалися для пишних жабо і білих краваток, зав’язувались великим бантом високо під підборіддям.

16.