Конструктивнаячеткостьизображения

Средифотоснимков,сделанныхначинающимиинеопытнымифотолю-бителями,частовстречаютсятакие,вкоторыхкадрзаполнениперегруженбольшимколичествомизобразительногоматериала.Такимиснимкамияв-ляются,например,ранееприведенныефото28,41и58,гдевсеполекадрасплошьзаполненомножествомразличныхдеталей—иважныхинеобя-зательныхвданномснимке.

Следуетобратитьособоевниманиенанеорганизованностьислучайноерасположениематериалавэтихкадрах.Как,покакомупринципустроилфотографданныйснимок?Ответитьнаэтотвопроскрайнетрудно,таккакникакогопринципакомпозиционногорешенияирасположениявкадреэлементовкомпозициипривсемжеланииздесьобнаружитьнельзя.Кадрыэтиснятысовершеннослучайно,внихзафиксировановсе,чтопопаловполезренияобъективавмоментсъемки.Значит,фотографнепроделалника-койработыпоизобразительномурешениюэтихснимков,аотнессякфото-съемкекаккчистотехническомупроцессупростойфиксацииобъектасъем-киспомощьюфотографическойтехники.

Протакойнеорганизованныйснимокмыможемтакжесказать,чтоегопостроениелишеночеткости,вследствиечегоснимоктеряетсвоювы-разительность,становитсяскучныминеинтересным.

Рассмотримсэтойточкизренияфото30,51,12.Всеэтиснимкимогутбытьоцененыкакинтересныепокомпозиции,каккадры,имеющиепроду-манноеизавершенноеизобразительноерешение.Попробуемвтакомслу-чаеопределить,покакомупринципупостроенкаждыйизних.

Например,какиекомпозиционныеприемылежатвосновеизобрази-тельногорешенияфото30?Этотпейзажснятсверхнейточ-киприиспользованииконтровогосвета,чтопоз-воляетсосредоточитьвниманиезрителянаэлементахпереднегоплана,проецирующихсянаспокойныйивместестемживописныйфон.Бла-годарятакомукомпозиционномурешениюснимокхорошовоспроизводитраннийвечер,внеммноговоздуха,авторуудалосьпередатьопределенноенастроение,охватывающеечеловекавжизни,втакогородаприродной

обстановке.Вэтомснимкенетиследатоготехницизмаитойсухости,которыесводятнанетработуфотографавснимке26.

Легкоопределяетсяпринципкомпозиционногорешенияивфото51:композициякадраоснованаздесьнаисполь-зованиипереднегоплана.Напереднемпланевданномслу-чаепомещенглавныйобъектизображения,аэлементыокружения,обста-новкиотнесенывглубину.Переднийпланпритемненивследствиеэтогохорошовырисовываетсянафонесветлойглубиныисразужеобращаетнасебявниманиезрителя.

Такимобразом,использованныйкомпозиционныйприемсообщаетизображениюнеобходимуючеткость,делаетеголегкочитаемымиспособ-ствуетвыделениювкадреглавногообъектаизображения.

Какпостроенснимок12?Составляющиекомпозициюэлементырас-положенывнемнаразличномрасстоянииотточкисъемкииотзрителя.Ближевсегонаходитсярешетканабережнойслева,постепенноонауда-ляется,вглубиневидныздания,полусилуэтмоста.Всеглавныелиниивкадренаправленыотпереднегопланавглубину,кглавнойточкесхода,чтоещеболееподчеркиваетглубинноепостроениекадра,являющеесяструктурнойосновойэтогофотоснимка.

Рассмотримтеперьфото55сточкизренияеготональногопостроения.Преждевсегообращаетнасебявниманието,чтоизображениепостроенонаоченьблизкихдругкдругупосветлотетонах:здесьнет,например,глухихчерныхтонов(исключениесоставляютлишьтонкиебылинкитравы),неттакжеияркихбелыхтонов(кромедискасолнцаугоризонта),которыезанималибысколько-нибудьзначительнуюплощадьвкадре.Всетонаснимкаоб-разуютнежныепереходы,апотомуивсеизображениевыглядитмягким,чтовполнесовпадаетсобщимхарактеромраннеговечера.Проэтотснимок,следовательно,можносказать,чтовтональномотношениионпостроеннакороткойимягкойгамметонов.

Такимобразом,влюбоминтересномпоизобразительномурешениюснимкеможетбытьопределенпринципегопостроения:построениекадрананизкойлиниигоризонта,использованиевкачествекомпозиционногоприемапереднегоплана,глубинноепостроениекадра,использованиеко-роткойимягкойтональнойгаммыимногоедругое.

Вснимке,композиционнонепродуманном,подобнойструктурнойос-новынет,отчегоонвоспринимаетсяструдом,«нечитается»,апотомуивзятаятеманераскрываетсявдостаточнойстепенивыразительноивпе-чатляюще.

Большиевозможностидлядостиженияконструктивнойчеткостиснимкадаетфотографутакоеизобразительноесредствофотографии,каксветсеговозможностямисозданияакцентовнаглавномобъектеизобра-жения,возможностямизатемненияиисключенияизвниманиязрителявторостепенныхэлементовкомпозиции.

Вкачествепримераможетбытьприведенофото44,гдеяркоесветовое

Фото60.С.Иванов-Лллилуев.Послегрозы

пятноохватываетглавныйобъектизображенияиделаетегоосновнымэле-ментомкомпозиции.Остальноепространствокадраимеетболеенизкуютональность,апотомуинеспоритпосвоемузначениюсглавнымвснимке.

Конструктивнаячеткостьфотографическогоизображениятребуетпро-стотывегокомпозиционном,световомитональномпостроении,известнойсдержанности,скупостивиспользованииизобразительныхсредств.Кадрнеможетинедолженбытьперегруженизобразительнымматериалом,таккаквэтомслучаевозникаютзапутанностьконструкциикартиныиобщаяпестротаснимка,затрудняющиееговосприятие.

Художественноеиспользованиеизобразительныхсредствфотографиичащевсегоприводитклаконичностиизображения,ккраткостиичеткостивыражениямыслихудожника.Чтожетакое«лаконичностьфотографическогоснимка»?

Посмотрите,какпростоияснофото60:внем,посуществу,имеетсявсеготриэлемента—скворечникнапервомплане,низкаялиниягоризонта

иживописныеоблакананебе,—авзятаятемаужераскрываетсясдоста-точнойполнотой.Представьтесебе,чтовкадрвведенымногиедругиеэле-менты:деревья,кусты,изгородь,крышидомовипр.Несмотрянато,чтовтакомснимкепоказываетсязначительнобольшеразнообразныхдеталейипредметов,изображениевыразительнееможетинестать,а,наоборот,можетпотерятьсвоючеткостьиопределенность.Из-заобилияматериалазрительможетинеувидетьтакотчетливоглавныхэлементовизображения,ибоеговниманиерассеиваетсяиотвлекаетсямассойвторостепенныхде-талей.Этидеталибылиисключеныизкадраприсъемкефото60,потомуонИвыглядиттакимпростымиясным,или,какмыбудемтеперьговорить,являетсялаконичным.

Лаконизмчрезвычайноваженвкартине,новфотографическомснимкеондостигаетсянепросто.Ведьчастоинтересныйдляфотографированияобъектбываетокруженмножествомненужныхфотографуэлементов:пейзажнойсъемкемешаюттелеграфныестолбыилипровода,пересекающиекадр;съемкежанровойсценымешаютидущиепоулицеизаглядывающиевобъективпешеходыилидвижениегородскоготранспортаипр.

Однаковсеэтипомехивомногихслучаяхстановятсяпреодолимыми,еслифотографумеетвыбратьсоответствующуюточкусъемки,еслионзнаетвозможностиразличныхкомпозиционныхпостроенийисветовыхрешенийснимка,еслиончувствуетхудожественныеэффектыосвещения,еслионумеетвыбратьмоментсъемки.

Итак,мыразобралинекоторыезакономерностикомпозиционногоре-шенияснимка,такие,какправдивостьфотографическогоизображения,выделениевкадреглавного,динамикафотографическогоснимка,принциправновесиявпостроениикадра,цельностьинеделимостькомпозиции,конструктивнаячеткостьилаконичностьизображения.

Это,конечно,толькоосновныеизмножествасуществующихпринци-повпостроенияснимкаитворческихприемоврешениятемы,посколькутематикафотографическихкомпозицийкрайнеразнообразна,посколькукаждаяноваятемабудетрождатьвсеновыеиновыекомпозиционныере-шения.

Наразобранныхвышепримерахмылишьпоказали,чтофотографиче-скийснимокстроитсяпоопределеннымзакономерностям,обусловливающимвыразительноераскрытиесодержанияиизобразительнуюзаконченностькадра.Мыпоказалитакже,чтооднойтехническойфиксацииобъектаспо-мощьюфотоаппаратанедостаточно,такиепротокольныеснимкималоин-тересны,скучныиневыразительны.Иделофотографатеперьначатьсвоитворческиепоискиврешениимногообразныхснимков,отражающихжизньсоветскихлюдей,ихтрудиотдых,ихделаичувства,окружаю-щийихмир.