Выделение вкадреглавного

Правдивоеивыразительноераскрытиевфотографическомснимкеегосодержаниятребуетнепременноговыделениятемилиинымспособомглав-ногообъектаизображения.Снимок41пестриневыразителенименнопо-тому,чтовниманиезрителяздесьниначемопределенномнесосредоточи-ваетсяивзглядскользитповсейплощадиснимка,нигденезадерживаясь.Основнойнедостатокэтогоснимкасостоитвтом,чтовнемневыделенглав-ныйобъектизображения,нетнеобходимогосмысловогоизрительногоакцента.Второстепенныеэлементыкомпозициивоспроизведенывкадрестемижеподробностями,чтоиглавныйобъект,иотвлекаютнасебявни-маниезрителя.Изобразительныйрезультат,крометого,ухудшаетсяпест-рымфоном,рисуноккоторогостольжеотчетливовиденвкадре,какилюбойизнаходящихсянастолепредметов.

Сравнитесэтимснимкомфото42.Здесьвзглядсразужеостанавливает-сянаглавномобъектеизображения—бокале—благодарятому,чтооннаходится,значительноближекточкесъемки,чемдругиеэлементыком-позиции,или,какещеговорят,главныйобъектизображенияздесьвыне-сеннапереднийплан.

Известно,чтопредметыифигуры,расположенныеблизкокточкесъемки,изображаютсянаснимкевболеекрупноммасштабе,чемпредметыудаленные.И,конечно,укрупненныепредметы,находящиесянаснимкевпереди,усамойрамкикадра,ничемнезаслоненныеиотчетливовидимые,привлекаютксебевниманиепреждевсего.

Такимобразом,вынесениеглавногообъектаизо-бражениянапереднийпланестьодинизспосо-бовеговыделениявкадре.

Возьмителюбойснимок,вкоторомнетникакихспециальнооргани-зованныхакцентов,гдеизобразительныйматериалравномернораспре-деленповсемуполюкадра.Кудапреждевсегообращаетсявзглядзрителяприрассматриваниитакогокадра?Опытпоказывает,чточащевсегоэто

Фото41.Вснимкеотсутствует

необходимыйизобрази-тельныйакцент

Фото42.

А.Трофимов(студентВГИК).Учебныйнатюрморт

будетгеометрическийцентрснимка,местопересечениядиагоналейпрямо-угольникакадра.

Этазакономерностьможетбытьиспользованадляпривлечениявзглядазрителяктому,начтоавторхочетобратитьеговниманиепреждевсего.Идействительно,рассматриваяфото43,мыпреждевсегообращаемвни-маниенамалыша,представляющегособойсмысловойцентркартины,видимегоотчетливоиясно.Этопроисходитименнопотому,чтоегоместо-положениесовпадаетсцентромкадра.

Следовательно,выделениевснимкеглавногообъек-таизображенияможетбытьосуществленосов-мещениемсмысловогоцентракомпозициисгео-метрическимцентромкадра.

Чрезвычайнодейственнымсредствомврешениизадачивыделенияглав-ногообъектаизображенияизвсегоматериалафотографическойкартиныявляетсясвет,которыйчастоиспользуетсяприфотосъемкедляэтойцели.

Нафото28и41несразустановитсяясным,что,собственно,являет-сяздесьглавнымобъектомизображения,чтопривлекловниманиефото-графаприсъемке,радичегоснятыэтикадрыиначтовпервуюочередьследуетобращатьздесьвниманиетем,кторассматриваетэтиснимки.Та-каянеопределенностьвозникаетпотому,чтовсеэлементыобъектасъемкивобоихснимкахосвещенысовершенноодинаково,апотомуониистано-вятсяравнозначнымидлязрителя,ниодинизнихнеимееткаких-либопреимуществ.Равномерноеосвещениевсегообъектасъемкикакбыни-велируетфотографическоеизображение,выравниваетеготона,лишаеткадрнеобходимыхзрительныхакцентов.

Иначепостроеноосвещениевфото44.Основнойпотоксветанаправленнаглавныйобъектизображения,освещаетего,четкообрисовываяконтур-ныеформы.Другиеучасткиполякадраосвещеныменееярко,ипотомуглавныйобъектизображенияотчетливовырисовываетсянаснимкеисразужепривлекаетксебевнимание.

Световойакцентнаглавномобъектеизобра-жения—одинизспособовпривлечькнемувни-маниезрителя.

Поставленнуюзадачуможеттакжерешитьлинейноепострое-ниеснимка.Вселиниивснимкеустремляютсякединойточкесхода,ипонимнаправляетсявзглядзрителя,например,отпереднегопланавглубинувтомслучае,еслиосновныелинииидутименнотакимобразом.Иеслиздесь,вглубине,вточкесходалиний,помещаетсяглавныйобъектизображения,тоблагодарятакомукомпозиционномупостроениюснимкаглавноевкадреприобретаетдоминирующеезначение.

Тональнаяорганизациякадраможетбытьисполь-зованавтехжецелях.Вфото45обращаетнасебявниманиетемнаяпотональностискульптура,выделяющаясянаболеесветломфоне.Может

Фото43.В.Корняльев(студентВГИК)-Фотоэтюд—>

Фото45.

В.Павлов.ПамятникЛомоносову

Фото46.Д.Шоломович.Зимнийкорт«Динамо»

Фото44.

Н.Сибилев.

Танец

<l>oro47.B.reHlleDP0Te.B)K3pKHHlleHb

существоватьидругоерешение:фонпритемнениснимконтрастируетсвет-лаяфигура,привлекающаяксебевниманиезрителя(фото46).

Вфото47главныйобъектизображенияотчетливоиясновыделяет-сяпотому,чтонаводканарезкостьсделанаименнонаэторасстояниеиглавныйобъектизображаетсясхорошейстепеньюрезкости.Втожевремяфонвоспроизведенсменьшейрезкостьюипотомунеостанавливаетвниманиязрителя.

Следовательно,высокаястепеньоптическойрезко-стиглавногообъектаизображенияипотерярез-костинавторостепенныхдеталяхпомогаютвы-делениюосновного,главногообъекта.

Перечисленныевышеизобразительныеприемынеисчерпывают,ко-нечно,всехтворческихвозможностейрешенияпоставленнойпроблемы.Можноизыскатьещецелыйрядспособов,стольжеэффективных,помогаю-щихясноичеткопостроитьфотографическийснимок.

Усвоивосновныепринципы,каждыйфотографвсвоейпрактическойдеятельностинайдетэтисредстваиприемы,решающиеоднуизважней-шихзакономерностейкомпозиционногопостроениякадра—выделениеглавногообъектаизображенияизвсегоматериала,попадающеговполезренияобъективасъемочногоаппарата.