Правдивостьфотографическогоизображения

Ценностьтогоилидругогофотографическогоснимкаопределяетсяпреждевсеготем,чтонанемизображено.Ничеткоекомпозиционноепостроениекадра,ниблестящеесветовоерешение,ниисключительноин-тереснаятональностьфотографическойкартинысамипосебеинте-ресадлязрителянепредставляют,егопреждевсегоинтересуетсодер-жаниеснимка.Ведьстендысфотоснимкамиифотографическиевыставкипривлекаютмассулюдейнепотому,чтоавторывыставленныхра-ботдемонстрируютздесьсвоикомпозиционныеприемы,своеумениерабо-татьсосветомипр.Зрителяпритягиваютпоказываемыенаснимкахсобы-тия,картинычеловеческойжизни,людиииххарактеры,живописнаяпри-родаРодиныидалеких,никогданевиданныхстранит.п.

«Замир!»,«Москвастроится»,«Ночнаяуборкаурожаянацелинныхземлях»,«Розливстали»,фоторепортажопребываниииностранныхгос-тейвСоветскомСоюзеисоветскихделегацийзарубежом,«Наколхозныйпраздник!»,«Зимнийвечер»,«ОсеньвКрыму»,«Концертдлямамы»,работа

научныхэкспедицийнаСеверномполюсеивАнтарктике,«Вдетскомсаду»,

«Напервенствостраны»,портретызнатныхлюдей,«Врабочейизостудии»,

«Первыйснег»,«Студенческийбал»,«Березы»,«Вновыйдом»,«Тигроловы»,

«Дождь»,«Умелыеруки»,«Напляже»,«Южныетуристывпоходе»—вот

чтопоказываютнамфотоснимкиивотрадичеготысячилюдейпосещают

каждуюфотографическуювыставку.

Следовательно,главное,ведущееначалоприсозданиифотографиче-скойкартиныпринадлежитеесодержанию.Содержаниеиестьто,радичегосоздаетсяисуществуетфотоснимок.Чтоименносказалнамавторсвоейработой,—этоопределяетнужностьиценностьснимка.

Однакопривсейважностиизначимостисодержаниябольшоеместовтворчествезанимаютивопросыизобразительнойформы.Оченьважно,чтоизображенонаснимке,новажнотакжеикакпостроеноизображе-ние,насколькодоходчивоивыразительнораскрылавторвкадревзятуютему,насколькопонятноичеткодонесондозрителясвоюосновнуюмысль.

Издесьважнейшимусловиемполученияяркогоизапоминающегосяфотографическогоснимкаявляетсяегоправдивость,начеммыиостановимсяпреждевсего.

Говоряоправдивостифотоизображения,мыимеемввидуеговер-ностьдействительности.Творчествоавтора,следовательно,должнобытьнаправленонаправдивоеотображениенаснимкеявления,события,сю-жета,привлекшихеговниманиевжизни.

Пояс..имсказанноепримером,сравнивмеждусобойдваснимка—фото33и34.Инатоминадругомснимкемывидимэлементыархитек-туры;болеетого,восновукомпозиционногорешениякадравобоихслу-чаяхположенодинитотжепринцип—итамиздесьвкадреисполь-зуетсяпереднийплан.Однаковпервомслучае(фото33)этотприемста-новитсясамоцелью,онобнаженвснимке,мыясноощущаем,чтоавторстремилсяполучить«оригинальный»покомпозициикадр,увлексяэле-ментамиизобразительнойформыивкакой-томереутратилживостьизображения.Кадрстановитсянесколькоабстрактным,живаядей-ствительностьуступаетздесьместосочетаниямлинийитоновкактаковых.Конечно,здесьнеутерянздравыйсмысл,мыузнаемпредметы,намясныиархитектурныеформыэтойчастиздания,новснимкеуженетнинастрое-ния,ниживостиизображения,онсуховат,схематичен.

Вфотографииопаснытакиетенденции,ибовсвоемкрайнемразвитииониприводяткчистоформальнымупражнениям,вкоторыхполнокровнаяжизньподменяетсяпридуманнымихудожникомабстрактнымисочетаниямитоновилиний.

Совершенноиначевоспринимаетсяснимок34.Онстрогиточенпокомпозиции,нанемхорошовыраженаглубинапространства,чемуипо-могаетвведенныйвкадрсправапереднийплан.Авторомвыбраниисполь-зованвснимкеопределенныйхарактеросвещения,полученоединоето-нальноерешение.Всеэтиэлементыизобразительнойформыиспользо-

Фото33.Примерфор-мального использованияпереднегоплана

Фото34.

К.Новиков

(студентВГИК)

Пейзаж

ванысцельюправдивогоивыразительногораскрытиясодержания,основноймыслиавтора—изобразитьуголокгорода,имеющийсвоиспеци-фическиеархитектурныеособенности.Авторхорошосправилсяспостав-леннойзадачей,добилсянетолькоправильнойпередачиархитектурныхформ,нопередалиатмосферураннеговечера,настроение.Поэтомусни-мокивпечатляетзрителя,доставляетемуопределенноеэстетическоеудовольствие,ибофотографическоеизображениездесьвернопередаетчер-тыжизни,оножизненноправдиво.

Правдивостьпередачидействительностикасаетсявсехсторонпострое-нияснимка.Размещениевкадрефигур,предметовидругихэлементовкомпозициинеможетбытьпроизвольным,онодолжносоответствоватьтому,какэтифигурыипредметыобычноразмещаютсявдействитель-ности,иначеснимоктеряетсвоюправдивость.

Например,какдостоинствофото35следуетотметитьтообстоятель-ство,чтоприсутствияфотографамыздесьсовершеннонеощущаем.Участ-никисценыивовремясъемкипродолжалидвигатьсяидействовать,анепозировалипередобъективомсъемочногоаппарата.Сценапростаиес-тественна.Ноработафотографанесведеназдеськпростойфиксацииспомощьюфотографическойтехникивсего,чтослучайнопопаловполезре-нияобъектива.Фрагментдействительности,показанныйнамавтором,тща-тельноимвыбран,сценка,подсмотреннаяавторомвжизни,характерна,передаетатмосферупраздничнойулицыгорода,заполненнойнародом.Кадрчетокпокомпозиции:внемнетничеголишнего,главноевкадре—мальчуган,пришедшийнапервомайскуюдемонстрацию,—сразупривлекаетксебевниманиезрителя,таккаконразмещеннапереднемпланеихо-рошоосвещенсолнцем.

Нафото36этапростотаиестественностьутеряны.Действиесценыостановлено,ееучастникипростопозируютпередобъективомсъемоч-ногоаппарата.Инесмотрянато,чтоформальнокартиннаяплоскостьздесьзаполненаотносительноправильно,этонеспасаетположения,иснимоквследствиепотериживости,жизненнойправдивостистановитсястатичным,позировочным.

Правдивостьснимкатребуеттакжеправильноговзаимодействиялю-дейвкадре,ихобщения,согласованиянаправлениядвижений,поворотов,взглядов,жестовипр.Этазадачаправильнорешенавснимке35,гдеестьцентрвниманиядлявсехучастниковсцены,единаянаправленностьдвиже-нийивзглядовкобщемуцентру,находящемусязапределамикартиннойплоскости.

Вснимке36участникисценыразобщены,единымцентромвниманиясталобъективфотоаппарата,кудаисмотрятвселюди.Врезультатемыобнаруживаемприсутствиефотографа,ивсясценавыглядиткакспециальнопоставленнаявцеляхфотосъемки,анекакувиденнаяфотографомвжизни.

Требованиеправдивостифотографическогоизображенияотносится,какужеговорилось,ковсембезисключенияэлементамснимка,ковсемприе-

Фото35.X.Рехе(студентВГИК)-Надемонстрации

Фото36.Примерпозировочногоснимка

Фото37.Наснимкеобнаруживаетсяработа вспомогательных осветитель-ныхприборов

мамегопостроения,втомчислеикработесосветом.Оченьчастоприиспользованииосветительныхприборовфотографутрачиваетправдуес-тественнойсветовойобстановки,врезультатечегосразунееобнаружи-ваетсятехникафотосъемки.Так,вснимке37видендействующийисточ-никсвета—электрическаялампа,освещающаяснимаемыйинтерьер.Естьвкадреиокно,имывидим,чтонаулицеещедостаточносветло.Нофото-графнеиспользовалвкачествеосновысветовогорисункакадранисвет,падающийвкомнатуизокна,нисветотвисячейэлектрическойлампы.Световыепятнаитенивкадрераспределенывневсякойсвязисэтимидей-ствующимиисточниками.Дополнительныеосветительныеприборы,которыефотографуследовалоиспользоватькаквспомогательные(длясниженияконтрастовестественногоосвещенияипр.),онустанавливаетвнесвязисосновнымивидимымивкадререальнымиисточникамисвета.Приэтомобразуютсяслучайныетениотабажуранапотолке,отмебели—настенах,приборыотражаютсявстеклеокна.Напотолке,надабажуром,такжесветло,какиподабажуром,гдесветэлектрическойлампыничемнепере-крывается,чеговжизниникогданебывает.Всеэтонарушаетправди-

Фото38.А.Невежин.Вкабинетефизиотерапии

Фото39.

С.Кропив-ницкий.

Сварщики

Фото40.

Б.Игнатович.

Розливстали

востьосвещения,выдаетприсутствиефотографаиобнаруживаетеготех-ническиеприемы,анебрежностьсветовогопостроениянарушаетправди-востьснимкаиснижаетобщеевпечатлениеотнего.

Вфото38,39и40удачновоспроизведеныреальныеэффектыосве-щенияиихзакономерности,чтоделаетснимкиболееживымиинепо-средственными.

Фотоснимокдолженправдивоотражатьдействительность—таковаперваяиважнейшаязакономерностькомпозиционноготворчества.