Особенностиработынадизобразительнымрешениемцветногоснимка

Споявлениемцветавфотографиионаобогатиласьновымивозможно-стямипередачинаснимкахокружающегонасмира.Фотографическоеизо-бражениесэтихпорстановитсяменееусловным,ещеболееправдивоиубе-дительнопоказываетдействительность,посколькуреальныецветауженестановятсянаснимкеахроматическимичерно-белымитонами,апередаютсятакими,какимимыихвидимизнаемвжизни.Расширяютсяиживописныевозможностивфотографии.

Чтожеизменилосьвтворчествефотографаприпереходеотчерно-бе-лойкцветнойфотографииисуществуютлитакиеэлементыизобразитель-ногорешениячерно-белогоснимка,которыесохраняютсвоезначениеивцветнойсъемке?Имеетсялиздеськакая-либопреемственностьтехникиитворческихприемовиливесьопытчерно-белойфотографиитеряетсвоепрактическоезначениеприработевцвете?Проанализируемсэтойточкизрениявесьпроцесссозданияцветногофотоснимкатак,какмыэтоделаливотношениичерно-белогоизображения.

Требованиякфотоаппаратуредляцветнойсъемкиостаютсятемиже,чтоивчерно-белойфотографии,цветнойсветочувствительныйматериалможетэкспонироватьсявлюбомфотографическомаппарате.Итолькотре-бованиякфотографическимобъективам,предназначеннымдляцветнойсъемки,значительноповышаются.Объективдолженбытьполностьюисправ-ленвотношениихроматическойаберрации.

Фото129.Е.Игнатович.Золотыерыбки

<Poro130.B.qepenIiHueB.l:IH,l:lliHCKHHraHeu

<l>oTo131..[(M.EanbTepMattu.tiepHbillKOT

$OTO132.r.CaMc0H0B.IOHowa11134epHol1Acpp11Kl1

<C>oTo125.H.IIeTKoB.Ilo.!{pyrn

Фото126.И.Тункель.Кисточнику

<PoTo127.E.KyJ:1011pos.KonxosHbiecKa'IKH

<PoTo128.A EywK11H.B11HorpaA

Какизвестно,явлениехроматическойаберрациисостоитвтом,чтолучисвета,имеющиеразличнуюцветность,по-разномупреломляютсялинзамиобъектива.Такимобразом,длялучейразногоцветаодинитотжеобъектнаимеетразличноефокусноерасстояние.Синиелучи,например,отклоняютсябольше,чемкрасные,вследствиечегопослепрохождениячерезобъективонипересекутсяближе,чемкрасные(рис.149).Врезультатевфокальнойплоскостинеможетбытьполученорезкоеизображениебелойточки,аобра-зуетсятакназываемыйаберрационныйкружокрассея-ния,имеющийвидцветногопятна,окруженногоцветнымиконтурами.

Есливнашемслучаемыпоместимматовоестекловфокусекрасныхлучей,тоувидимнаматовомстеклеизображениекраснойточки,обведеннойсинимконтуром.

Причерно-белойсъемкехроматическаяаберрацияпрактическиприво-дитктому,чтолишьнесколькосмягчаетсяобщийоптическийрисунокизо-бражения,посколькувсецветаздесьпереходятвахроматическиетона.Итаккакубольшинствасовременныхфотообъективовхроматическаяабер-рациявзначительнойстепениустранена,никогданевозникалокаких-либоособыхсложностей,связанныхсееостаточнымипроявлениями,покудамыимелиделосчерно-белойфотографией.

Ноприпереходекцветнымснимкамцелыйрядобъективов,которыеот-личнозарекомендовалисебяранее,вдругсталиработатьнеудовлетворитель-но.Произошлоэтопетому,чтоцветнойнегативныйматериалрегистрируетаберрационныекружкирассеяния,воспроизводитихвсоответственномцвете.Дополнительныецветныеконтурыуженесливаютсясосновнымкон-туром,лишьнесколькосмягчаяего,какэтобыловчерно-белойфотографии,асуществуютвснимкекакцветнаяобводкаосновногоконтура.

Всилуназванныхвышепричинприцветнойсъемкерезчеобнаружи-ваютсяивсепорокисборкиобъектива,отчегоодинобъективданнойсистемыработаетлучше,чемдругойтойжесистемы.

Рис.149.

Образование

цветных

ореолов

Посколькусветочувствительностьцветногонегативногоматериалазна-чительнониже,чемучерно-белого(см.вторуюглаву),желательноприме-нениеболеесветосильнойоптики,особенноеслиречьидетофотосъемкеприотносительноневысокихосвещенностях.

Возможностииспользованиясветофильтровприциетнойсъемкекрайнеограниченны.Можноотметитьследующиеслучаиработысосветофильтраминацветныхматериалах:использованиесинегосветофильтрадляполученияночногоэффектаприсъемкеднем(втомслучае,есливкадренетнеба):использованиеобщегонейтрально-серогосветофильтрадлясниженияосве-щенностипленкивкадровомокнефотоаппарата;применениеоттененныхсерыхилисинихсветофильтровдлячастичногокэширования(перекрытия)кадра,напримердляотработкинеба.Впоследнемслучаенеобходимо,чтобыфотоаппаратимелматовоестеклоибылустановленнаштативе,безчегоневозможноточноопределитьграницукаширования.

Новсеэтислучаиоченьредковстречаются,иправильнымбудетзаклю-чить,чтовбольшинствеслучаевцветнойсъемкисъемочныесветофильтрынеприменимы,таккакнеизбежнодаютрезкоеизменениевсехцветовобъектанаснимке.

Становитсяпонятным,чтовсеразличиетехникиполученияфотогра-фическогоизображенияначерно-белыхицветныхнегативныхматериалахзаключаетсявспецифическихособенностяхпоследних.Особенностиэтиобъясняютсяинойприродойцветочувствительности,болеенизкойсвето-чувствительностью,инымхарактеромконтраста,меньшейфотографическойширотойцветныхнегативныхматериаловпосравнениюсчерно-белыми.Отэтихособенностейзависятиэкспозиционныйрасчет,иустанавливаемыйнаобъектеуровеньосвещенности,еслиречьидетосъемкесосветительнымиприборами,иконтрастысветотени,когдамыимеемвозможностьихрегули-ровать,ипроцессфотографическойобработкицветногонегативногомате-риала,ицветнаяпечать.

Досихпорречьшлаопростойтехникефотографии,гдеобщееиразлич-ноевчерно-белойицветнойсъемкесовершенноочевидноиникакихособоподробныхпоясненийнетребует.Обратимсятеперьктворческимвопросамипосмотрим,вчемсостоятособенностиизобразительногоре-шенияцветногоснимка.

Какивсякоевновьпоявляющеесяизобразительноесредство,цветпоначалуочаровалиувлекфотографов-художниковнастолько,чтовжертвувозможноболееточномувоспроизведениюцветасталиприноситьсявседру-гиетворческиеприемы,прекраснооправдывавшиесебявпрактикечерно-белойфотографии.Например,долгоевремяприцветнойсъемкенаиболеепригоднымсчиталсяпереднийзаливающийсвет,частоонотстаивалсякаквообщеединственновозможноеосвещение.Такимобразом,вместоактивногоипрекрасногопосвоимвыразительнымвозможностямсветотеневогорисунка,прицветнойсъемкеиспользовалосьсовершенноравномерноеосвещениевсегообъектасъемкивкаждомегоучастке.

Объяснялосьэтоследующимобразом:цветпередаетсянаснимкесо-вершенноправильнотольковтомслучае,когданаобъектесъемкиимеетсядостаточныйуровеньосвещенности,авсеегоучасткиосвещенытак,чтосоответствующиеимплотностинегативаукладываютсянапрямолинейномучасткехарактеристическойкривой.Втеневыхучасткахобъекта(еслионосвещеннеравномерноиимеетсветотеневойрисунок)уровеньосвещенностирезкоснижается,плотностинегативасмещаютсявсторонуобластинедо-держекиздесьцветопередачастановитсянеправильной.Красныйцвет,на-пример,темнеетиуженевоспроизводитсякаккрасный,меняютсяивсеостальныецвета.Отсюдаиследовалвывод:тенейнаобъектебытьнедол-жно,егоследуетосвещатьравномерно,лучшевсегообщимпереднимсве-том.Такоеженаправлениесветарекомендовалосьиспользоватьипринатурных(пейзажных)съемках.

Такимобразом,точноевоспроизведениецветакактаковогостановилосьсамоцельювработефотографа.Приэтомсовершенноупускалосьизвиду,чтосветотеньсуществуетвдействительности,чтовприродецветарезкоме-няютсявзависимостиотосвещения.Назакатесолнца,посылающегосвоипоследниебагровыелучи,всевокругпламенеет;сумеркинесутссобойси-неву;снаступлениемтемнотыцветавообщеперестаютвосприниматься,становятсяахроматическими.

Осветитесинююповерхностьдневнымсветом,вкоторомимеетсядоста-точноеколичествосинихлучей.Этилучиотражаютсяотосвещаемойповерх-ностиидаютвозможностьвидетьееименносиней,выявляютееистинныйцвет.Осветитетеперьэтужеповерхностьэлектрическойлампойнакалива-ния,визлучениикоторойпреобладаютжелто-красныелучи.Желто-красныйсветлампынакаливанияпочтиполностьюпоглотитсясинейповерхностью.Ипосколькуонаможетотразитьтолькосиниелучи(отчегоивозникаетвнашемпредставлениисинийцвет),аэтихлучейвсветеданногоисточникакрайнемало,синяяповерхностьприосвещенииеелампойнакаливанияощутимотемнеет,приближаетсякчерномуцвету.

Можнопривестиещемножествопримеровизмененияцветоввзависи-мостиотцветностиосвещающегоихсвета.Ноглавнаязакономерностьясна:вжизниотносительноредковстречаетсябестеневоеосвещение,асветотеньнепременнотрансформируетцвета.Цветаменяютсятакжевзависимостиотосвещенияихразличнымиисточникамисвета.Иименноэтиобстоятельстваирождаютмножестворазнообразныхцветовыхтоновипереходов,обога-щаюткрасочнуюпалитруилишаютцветкричащейяркости.

Можноливфотографииотказатьсяотследованияэтойжизненнойзако-номерности?Истоитливоимятехническойзадачи—точноговоспроизве-денияцветакактакового—отказыватьсяотбогатейшиххудожественныхиживописныхвозможностейвработенадгармониейцветовфотографиче-скойкартины?Нет,конечно.

Учтемтакже,чтосветотень,какобэтомговорилосьраньше,нужнанамдлявыраженияобъемов,пространств,фактур,пластическихформисуще-

ствующихвприродеразнообразныхэффектовосвещения.Отказотсветоте-невогорисункаизображениявцветномснимкеестьтакжеиодновременнаяутратавсехперечисленныхизобразительныхвозможностейосвещения.

Новозникаетвопрос:совместимолигармоничноецветовоерешениеснимкасосветотенью?Опытживописидаетнамположительныйответнаэтотвопрос.Посмотритесэтойточкизренияналучшиепроизведенияклас-сическойрусскойимировойреалистическойживописиивыувидите,чтовбольшинствеизнихимеетсяименносветотеневойрисунок,воспроизводитсяопределенныйэффектосвещенияиодновременноэтикартиныотличаютсяисключительнойстройностьюигармоничностьюколорита.

Болеетого,можносказать,чтовыразительнопостроенныйэффектосве-щения,сохранениевкартинеприсущихемужизненныхзакономерностейспособствуютувязываниюцветовнаснимкевединыйколорит.Цвета,яркиеинасыщенныевнепосредственнойблизостикисточникусвета,темнеютизатухаютпомереудаленияотнего,таккаквтенионименееразличимы,авглубокойтениивовсепревращаютсявахроматическиетона.Еслиосве-титьэтужесценуобщимзаливающимсветом,всецветаначинаютжитьсамо-стоятельнойжизньюи,ничемнесвязанныедругсдругом,неизбежнообра-зуютизлишнююпестротувкадре.Такойпестротойинавязчивостьюцветачастоиотличалисьпервыецветныефотографии.

Конечно,вжизнисуществуютитакиеусловияосвещения,когдаобъектнаблюденияисъемкизалитсовершенноравномернымсветовымпотоком.Взятьхотябыосвещениевпасмурныйдень.Оноименнотакое.Ноэтоиноедело,это—частныйслучай,итакоеосвещениемытакибудемвоспроизво-дитьнаснимке,еслионоспособствуетрешениюданнойсмысловойиизобра-зительнойзадачи.Однаковозводитьбестеневоеосвещениевпринципработынадцветнымснимком,конечно,нельзя,ибо,приобретяновоеизобразитель-ноесредство—цвет,фотографияпритакомподходеквопросамосвещениятерялабыдругоесвоеактивнейшееизобразительно-выразительноесред-ство—свет.

Итак,мыустановили,чтоодноизглавныхизобразительно-выразитель-ныхсредстввчерно-белойфотографии—световоерешениеснимка—пол-ностьюсохраняетсвоезначениеиприцветнойсъемкеидолжностроитьсяпотойжеметодике,котораябылапредложенадлячерно-белойфотографиивседьмойглаве.Сказанноеподтверждаетцветнойснимок125,построенныйнавыразительнойсветотенииявляющийсяпримеромживописногорешениявзятойтемы.

Необходимыйуровеньосвещенностинаобъектеприцветнойсъемкепосравнениюсосъемкойчерно-белойповышается,таккакзависитонотсветочувствительностицветногонегативногоматериала,всоответствиискоторойиведетсяэкспозиционныйрасчет.Сучетомотносительнонебольшойфотографическойширотынегативногоматериаладляцветнойсъемкиуста-навливаютсясоответственноуменьшенныйинтерваляркостейнаобъектеипониженныеконтрастысветотени.Новсеэто—техническиеуточнения

освещения,которыенемогутвлиятьнаосновныепринципысветовогорешенияснимка.

Другимизобразительно-выразительнымсредствомфотографииявляетсякомпозицияфотоснимка,подкотороймыпонимаемгармоничноераспреде-лениематериалавкартине,взаимосвязьотдельныхеечастей,объединениеихводноцелоеит.д.Композиция,какиосвещение,помогаетвыражениюнаснимкеосновноймыслиавтора,содержаниякартины.

Принципыкомпозиционногопостроенияснимкаразбиралисьнамивыше.Какважнейшиеизних,мыотмечалицельностьинеделимостькартины,ди-намичностьизображения,егоконструктивнуючеткость,выделениевкадреглавногообъектаизображения,созданиесмысловыхиизобразительныхак-центоь,обусловленностьграницкадра,равновесиечастейкартиныипр.

Напримерецветногофото125мыможемубедитьсявтом,чтоэтиоснов-ныепринципыкомпозиционногорешениякадрасохраняютсвоезначениеивцветнойфотографии.Действительно,кадрпостроенкакуравновешеннаякомпозиция:фигурыдвухдевушек,находящиесявлевойчастикадра,урав-новешиваютсятемнымсилуэтомтретьейдевушки,находящейсясправа.Четкостиистройностиизобразительногорешенияснимкаспособствуетиме-ющеесяздесьцентральноесветовоепятно,создающеенеобходимыйизо-бразительныйакцент.

Цветнойснимок126показывает,чтовцветнойфотографии,неменеечемвчерно-белой,«необходиморешатьичистоизобразительныезадачи:средствамифотографииздесьсоздаетсяпространствовкадре,воспроиз-водитсявоздушнаясреда,эффектосвещенияипр.

Наконец,мыподходимктретьемуизобразительно-выразительном\средствуфотографии,которымдлячерно-белогоснимкаявляетсяеготональ-ноерешение.Подтональнымрешениемразумеетсяопределенноесочетаниеивзаимосвязьахроматическихтонов,образующихснимок.Еслираспреде-лениеэтихтоновнаснимкенеподчиняетсяникакойзакономерности,изо-бражениеполучаетсяпестрым,перегруженнымдеталями.Еслитакаязако-номерностьестьитонаснимкаувязанымеждусобой,гармоничнопереходятодинвдругой,как,например,вфото,выполненномвлегкойсветлойтональ-ности,иливфото,решенномвтемныхтонах,изображениеприобретаетосо-буюстройностьизаконченность.Протакойснимокмыговорим,чтоонимеетвыразительноетональноерешение.

Тональноерешениеснимказависитотмногихфакторов,ипреждевсегоотцветовитоновсамогообъектасъемки.Предположим,чтофотографза-даетсяцельюпостроитьпортретныйснимоквсветлыхтонах.Еслифотогра-фируемаядевушка—брюнетка,дактомужеещеодетавчерноеплатье,томожнозаранеесказать,чтосветлойтональностивкадредобитьсябудетчрез-вычайнотрудноидаженевозможно.Сколькобыяркомыниосвещаличерныйкостюм,светлойтональностионнеприобретаетникогда.Иочевидно,чтосветлыйтонлицаитемныйтонкостюмаиволосневозможноувязатьвобщуюсветлуютональнуюгамму.

Следовательно,чтобыпостроитьпортретвсветломтоне,какэтосде-лано,например,нафото80,необходимо,чтобыцветаитонасамогообъектасъемкидавалиэтувозможность.Присъемкеэтогофототонакостюма,шар-фа,фонабылиподобранысоответственно,чтоидалоосновудлятональногорешениябудущегоснимка.

Ноодногоподборатоновобъектаещемало.Большуюрольиграетздесьихарактеросвещения.

Представьтесебе,чтодевушкаприсъемкеэтогопортретабылабыосве-щенабоковымнаправленнымсветом.Очевидно,немедленнообразоваласьбычеткаясветотеньиналицерядомсосвещеннымиучасткамипоявилисьбыинеосвещенныетеневыеучастки.Вобразованииизображенияучаствовалибыкаксветлые,такитемныетона,ипритакомосвещенииуженевозможнобылобыполучитьобщуюмягкуюисветлуютональность,какоймыеевидимнафото80;значит,втомслучае,еслиснимокрешаетсявмягкомсветломтоне,освещениенедолжновноситьвизображениененужныхвэтомслучаеконтрастов,объектследуетосвещатьвозможномягче,атени,еслионииесть,должныбытьлегкими,насыщеннымирассеяннымсветом.

Длятональногорешенияснимкаимеютзначениеиэкспозиционныйрежим,иподборнегативныхипозитивныхматериалов,ирежимихобра-ботки,таккаккаждыйэтапобразованияфотографическогоизображенияоказываетсвоевлияниенаконечныйрезультат.

Такобстоитделостональнымрешениемчерно-белогоснимка.Какжетрансформируютсязадачитональнойорганизацииизображенияприработевцвете?

Какизвестно,красные,синие,зеленыеидругиецветахарактеризуютсяполностьютремяпоказателями:цветовымтоном(доминирующейдлинойволны),насыщенностью(степеньювыраженияцветовоготонапоотношениюкспектральному,принятомуза100%)исветлотой.Известнотакже,чточерно-белаяфотографиянеможетпередатьницветовоготона,ниегонасыщенностиивоспроизводиттолькотретьюхарактеристикуцвета—егосветлоту.

Такимобразом,цветакактаковыеначерно-беломснимкеисчезаютипреобразуютсявахроматические(бесцветные)тона,согласованиекото-рыхиявляетсязадачейтональногорешенияснимка.

Цветнаяфотографиявоспроизводитцветатак,какмывоспринимаемихвжизни,вовсейихполноте,т.е.передаетвсетрииххарактеристики—цветовойтон,насыщенностьисветлоту.

Вцветнойфотографическойкартиневсеобразующиееецветадолжныбытьтакжесогласованыивзаимоувязанымеждусобой,какитонавчерно-белойфотографии.Иеслизадачасоединенияразнообразныхахроматиче-скихтоноввнекоеобщееиединоецелоепредставляласьдостаточнослож-ной,требующейдлясвоегорешенияихудожественноговкуса,ипрофессио-нальногомастерства,иотличноговладениятехникой,тозадачацветового,иликолористическогорешенияснимкаещеболееуслож-

няется.Ведьздесьпридетсяподбиратьтонанепооднойтолькосветлоте,какэтобылораньше,ноещеипоцветовомутонуипонасыщенности.

Вначалеразвитияцветнойфотографиипроблемаколоритаснимкачастополучалавесьманесовершенноерешение.Во-первых,делумешалатехни-ческаясторонапроцессаобразованияцветногофотоизображения:качествонегативнойпленкиибумагнеобеспечивалоправильнойпередачицветов,приводилокихискажениюнаснимке.Во-вторых,художественныезадачиневсегдапонималисьправильно.Самавозможностьпередатьнаснимкецветнастолькоувлеклафотографа,чтоончастовводилвкадрмножестворазличныхиоченьяркихцветов,чтобыпродемонстрироватьзрителютех-ническиевозможностицветовоспроизведениявфотографии.

Нередконафонеяркойзеленипомещаласьдевушкавкрасномплатьесбукетомжелтыхцветоввруках;присъемкепавильонныхпортретовиспользовалиськричащиепоцветамфоныит.п.Цветныеснимкиполуча-лисьприэтомпестрыми,грубымипоцветовымсочетаниям,нехудоже-ственными.

Позднее,когдапервоеувлечениецветомпрошло,когдаисветсноваприобрелсвоеактивноезначениевснимке,сталипоявлятьсяработыинте-ресныеитонкиепоцветовымсочетаниям,завершенныевколористическомотношении.Вовсейеезначимостипередфотографомвсталапроблемаколо-ритацветногофотоизображенияинаметилисьосновныепутиеерешения.

Невдаваясьглубоковвопросытеориицветовойгармонииицветовыхсочетаний,разберемнесколькоцветныхснимков,вкоторыхавторамудалосьдобитьсяинтересныхколористическихрешений,исделаемсоответствую-щиевыводы.

Вернемсяещеразкфото125.Вчемсостоитегоглавнаяценность?Боль-шевсегомыценимэтотснимокзаегожизненнуюправдивость:словноинетфотографа,словнозрительсамзаглянулвпалаткуиувиделэтихмилыхпод-ружек,поверяющихдругдругузаветныесвоимечты.

Ценностьснимкаещеивтом,чтоавторсумелпередатьвнемнастрое-ниеэтойзадушевнойсценки:чувствуешь,какуютнодевушкамвозлеогонь-ка,какхорошоимоттого,чтоестьскемразделитьирадостииогорчения,поделитьсятем,чтоподарилпрошедшийдень.

Ценностьснимкавозрастаетещеипотому,чтосодержаниездесьвыра-женовинтереснойизобразительнойформе,вчастности,авторомнайденживописныйиточныйколориткартины.Егозначениездесьоченьвелико:колоритснимкаделаетегоещеболееправдивымиубедительным,таккакпомогаетпередачеобстановки,настроениясцены.

Колоритснимкаоснованнагамметеплыхжелто-оранжевыхцветов,которыеявляютсяпочтиединственнымивкадре,еслинесчитатьлегкойго-лубизнытеней,цветакоторыхимеютнебольшуюнасыщенностьиблизкикахроматическимтонам.

Необходимоотметить,чтосамобъектсъемкиимелинуюцветовуюха-рактеристику:здесьбыломногобелого,былицветныемайкидевушек,

серыйхолстпалатки,разныеоттенкиволос,глаз,лицит.д.Новотзажгласьлампа,иеежелто-оранжевыйсветокрасилвсевтеплыежелто-оранжевыецвета.

Обратитевниманиенато,какточновоспроизведеныздесьзакономер-ностиэффектаосвещения—раскладкасветотени,спадыяркостей.Дополни-тельныеприборыосвещения,еслиониибыли,ничемнеобнаруживаютсебя,ничтоненарушаетправдысветовойобстановки.

Какиежевыводыможносделатьизэтогопримера?

Колоритцветногофотоснимкаестьодноизхудожественныхсредств,лающеевозможностьверноиполнонарисоватькартинудействительности,—вэтомегосилаизначениедляизобразительноготворчества.

Однимизприемовколористическогорешенияцветногоснимкаможетбытьпостроениеегонакороткойгаммецветов.Врассмотренномпримереиспользованыжелто-оранжевыецвета,вдругихслучаях,напримервноч-номпейзажномснимке,можетбытьиспользованагаммасине-голубыхцве-тов,присъемкевсумеркиосновойколоритаможетявитьсягаммасиренево-серых,впортретекороткаягаммаблизкихпохарактеристикамцветоврождаетсяврезультатесочетанияцветовкостюма,волос,фонаидругихэлементовкомпозиции.

Источниксветаокрашиваетобъектсъемкивприсущийданномуизл\-чениюцвет.Керосиноваялампанасыщаеткомнатужелто-оранжевымсве-том,электрическиелампыдаютжелтоватыйсвет,цветныеабажурыокраши-ваютсветвсамыеразличныецветаит.д.Этотцветнойсветможетбытьиспользованвкачествеосновыиликакдетальколористическогорешенияцветногоснимка.

Стройностьколоритавомногомзависитотправильноговоспроизведениязакономерностейэффектаосвещения,взятогозаосновусветовогорешенияснимка.Цветаобъектаменяютсявзависимостиотхарактераосвещения,становятсяяркими,насыщеннымивнепосредственнойблизостикисточникуиугасаютвтенях.Такимижеонидолжнывоспроизводитьсяинаснимке.

Неследуетдумать,чтотольковтехслучаях,когдафотографможетис-пользоватьосветительныеприборыиподобратьэлементыобъектасъемкипоцветам,получаютсявыразительныепоколоритуснимки.Натурныйсни-мок127,живойидинамичный,такжегармониченпоколоритуитакжепо-строеннакороткойцветовойгамме.

Здесьиспользованывосновномкоричневатыетонаидажеголубоенебо,оченьяркоевтакойсолнечныйдень,словнозадергиваетсялегкойкоричне-ватойдымкойиперестаетконтрастироватьсдругимицветамивкадре.

Вывод:колористическоерешениеснимкаможетбытьдостигнутокакспециальнойсветовойицветовойорганизациейобъектасъемки(портрет,на-тюрморт),такивнимательнымивдумчивымотборомцветов,существующихвприроде(пейзаж,жанровыесцены,репортаж).

Своеобразенколоритфото126.Здесьиспользованодовольнобольшоеколичестворазнообразныхцветов.Этоуженекороткаяцветоваягамма,

лежащаявосновеколоритаснимков125и127.Мывидимвкадребелые,голубые,розовые,черные,коричневые,серые,зеленоватые,красныецвета.Но,несмотрянаэто,нетольконевозникаетненужнойпестроты,а,напротив,образуетсяисключительнаягармония,тонкоехудожественноесочетаниекрасок.

Происходитэтопотому,чтобольшаячастькартины—пейзаж,нафонекоторогомывидимживописныефигурыспешащихкисточникуженщин,—решенвединомкрасновато-коричневомтоне.Этоттонпреобладаетнадвсемиостальнымитонами,которыеподчиненыемуисогласуютсясним.

Квыводам,сделаннымранее,добавимещеодин:колоритцветногосним-каможетбытьоснованнапреобладаниивкадрекакого-либоодногоцвета.Онявляетсяосновойколоритаинасыщаетвсюкартину.Другиецвета,уча-ствующиевобразованииизображения,увязываютсясэтимдоминирующимцветомизанимаютвкадреотносительнонебольшоеместо.

Некийсреднийтонсуществуетивснимке128.Всеполеэтогокадраза-нимаюттрикистивиноградаразныхцветов—зеленая,розоваяисине-фио-летовая.Этоцвета,контрастирующиедругсдругом,новданномслучаеобразуютсямягкиеигармоничныецветовыепереходы.Происходитэтопотому,чтовсеягодыпокрытысизымналетомпыльцы,которыйразбели-ваетцвета,уменьшаетихнасыщенность.Теперьзеленый,розовыйисине-фиолетовыйцветаобъединяютсянейтрально-серымтономпыльцы,возни-каетстройныйколоритиснимокпередаетсподкупающейправдивостьюобъемность,фактурность,красочностьэтихсочныхягод.

Разбираязакономерностикомпозиционногопостроениячерно-белогоснимка,мыговорилиосоотношениивкадреглавногообъектаизображенииифона,онеобходимостидобитьсяизобразительногоакцентанаглавномобъектеиврядеслучаевнейтрализоватьэлементыфона.Вкачествеприемовпредлагалисьпотеряоптическойрезкостинафоне,световойакцентнаглав-номобъектеит.д.Этиприемысохраняютсвоезначениеивцветнойфотогра-фии,ноприработенадколоритомцветногоснимканеобходиморешитьещезадачуустановленияцветовогосоотношенияглавногообъектаизображенияифона.

Очевидно,поаналогиисосвето-тональнымрешениемфонавчерно-белойфотографиицветафонаприцветнойсъемкедолжныбытьменееконт-растнымиименеенасыщенными,чемцветаглавногообъекта.Еслиглавныйобъекточеньярокпоцветам,длянегоследуетиспользоватьфоннепестрыйинояркий,чтобывесьснимокнестализлишнепестрым.Сэтойточкизренияхорошорешенофото129,гдеяркиекрасныеизолотистыетонаглав-ногообъектаизображения--рыб,плавающихваквариуме,—проецируютсянамягкийзеленовато-коричневыйтонводыиводорослей,которыектомуженерезки.

Нафото130тонаглавногообъектаизображения—танцовщицы,на-ходящейсянапереднемплане,оченьнежны:онасловнонарисованапас-телью.Естественно,чтолюбойяркийпокраскамфоннеизбежноприобрел

бывкадреизлишнююактивность,нанеговэтомслучаемогсместитьсяизо-бразительныйакцент.Сейчасгармонииколоритавомногомсодействуетфон—почтинейтральный,почтинеимеющийсобственногоцвета.Такойфонпрекраснооттеняетпастельныецветаглавногообъекта.

Колоритвфотографииможетбытьоснованнасочетанииярких,конт-растирующихдругсдругомцветов.Так,цветовоерешениефото131основанонасочетаниитрехконтрастныхцветов:белого(стенадома),красного(струч-киперцавправомверхнемуглукадраипомидоры,лежащиенаокне)ичерного(кот,являющийсяцентромкомпозиции).Другиецветавкадре(фундаментдома,камни,скамья,зеленьсправа)теряютсвоюинтенсивность,приближаютсякахроматическим.Но,несмотрянаконтрастностьосновныхцветоввкадре,егоцветовоерешениеоченьживописно,асамосочетаниецветоввызываетощущениегармонии,красоты.

Происходитэтопотому,чтовкадрвведеныхотяиконтрастные,нохорошосочетающиесямеждусобойцвета,каждыйизкоторыхещеивыигры-ваетвяркости,звучностиоттакогосопоставления.Природаибытчело-векадаютмногопримеровдекоративногоикрасочногосочетаниякрасногоибелого,красногоичерного,черногоибелогоцветов.Потомуивснимке

131ониобразуютгармоничныйцветовойрисунок.Значит,делопреждевсеговтом,чтоправильноподобраныосновныецвета.

Важнотакже,чтовснимкеосновныхцветовнемного,всеготри,важныипропорцииплощадей,которыеэтицветазанимаютвкадре:ведьбольшаяегочастьврассматриваемомпримерезанятанейтральнымтономбелойсте-ны,сеефактуройилегкимтеневымрисункомлиствынаней;черныйикрас-ныйцветазанимаютвкадрезначительноменьшеместаиявляютсялишьяркимисочнымимазками.

Вывод:припостроенииколоритафотоснимканасочетанииконтрасти-рующихдругсдругомцветов,решающеезначениеимеетподборэтихцветовиихколичественныесоотношениявкадре.Ввыбореисопоставлениицветовфотографудолженпомочьегожизненныйихудожественныйопыт,наблю-дениезакраскамиприроды,художественныйвкус.Существуетинаучнаятеорияцветовыхсочетанийиспециальнаялитературапоэтимвопросам,скоторойфотографутакжеполезнопознакомиться.

Нонередкивпрактикефотографииитакиеслучаи,когдадлявыра-жениясодержанияснимканеобходимабогатаяпалитра,почтивсекраскииихоттенки.Например,нельзясебепредставитьиначе,чемоченьпестры-миияркимипокраскамрепортажныеснимкикарнавала,выставкицвето-водстваит.д.Оченькрасоченипортретныйснимок132,ноэтакрасочностьздесьвполнезакономерна,посколькуонапередаетхарактерныеособенностиснимаемогочеловека,посколькуколорит—этонепустоеукрашатель-ствоинеабстрактныйподборцветови«живописныхпятен»,аодноизсредствпередачивкартинеправдыжизни,настроенийипереживанийчеловека,возникающихунегоприсозерцаниикартинприродыичело-веческойжизни,однаизвозможностейсделатьфотоизображениеживопис-

нойхудожественнойкартиной.Именноврезультатетакогопониманиявоз-можностейколористическогорешенияфотографическогоснимкаавторамприведенныхздесьцветныхфотоработудалосьполучитьжизненноправди-выеихудожественновыразительныефотокартины.

Итак,целыйрядположенийобизобразительномрешениичерно-белогофотографическогоснимкараспространяетсяинапостроениеснимкацветного.Сохраняютсвоезначениезакономерностилинейнойкомпозициикадра,освещенияобъектасъемки,решениезадачизображенияпространства,объе-мовифактур.

Ноодновременновозникаютиновыепроблемы.Оникасаютсяпреждевсеготехникивыполненияснимка.Втворческойчастипоявляетсяноваяхудожественнаязадача•—созданиеживописногоколоритафотографическойкартины.