Фотосъемкаархитектурыиинтерьера

Присъемкеархитектурыпередфотографоммогутвозникнутьразныезадачи:может,например,встретитьсянеобходимостьпростозафиксироватьфотографическимпутемтоилииноеархитектурноесооружение.Этотсни-мокможетпонадобитьсякакдокумент,воспроизводящийинагляднопоказывающийдом,станциюметрополитена,фасадновогозданиятеатраипр.

Поставленныезадачиопределяютнаправлениеработыфотографа:вданномслучаевсеегоусилияустремляютсяктому,чтобыэтиархитектур-ныеобъектыбылиизображенынаснимкевозможноболееточно.Натакомснимкедолжныбытьтщательносохраненыиподробнопереданывсеархи-тектурныеособенностииформыздания,объемы,контуры,вседетали,ма-териалы,изкоторыхпостроеносооружение,цвета,вкоторыеоноокрашено.

Стоящаязадачаопределяеттакжехарактеркомпозиционногоиизобра-зительноготворчествафотографа.Такиеснимкичастостроятсякакцент-ральнаякомпозиция:главныйобъектизображенияпомещаетсяточновцентрекадра,ивниманиезрителясразужеконцентрируетсянанем.По-добныецентральные,ачастоистрогосимметричныекомпозицииши-рокораспространенывархитектурнойсъемке,посколькуониподсказы-ваютсяиосновнойзадачейихарактеромкомпозициисамогообъектасъемкивпространстве.

Границыкадраприэтомочерчиваюттолькотакоепространство,кото-роенеобходимодляразмещениясамогоархитектурногосооружениянасним-ке.Онопрактическиизанимаетвсюплощадькадра.Кромеэтогосооруже-ния,ничегодругоговпределахкартиннойплоскостинет,ничтонеотвле-каетвниманиязрителяотфасадаздания.Этотпринципопределенияграницкадратакжехарактерендляархитектурнойсъемки.

Точкаустановкифотоаппаратапритакойсъемкевыбираетсятак,чтоневозникаетниверхних,нинижнихракурсов,онаявляетсянормальнойповысотеточкойсъемки.Частосъемкаведетсядлиннофокуснойоптикойсозначительногорасстояния,таккакблизкаяточкасъемкиприбольшойвы-сотезданиянеизбежнооказаласьбыодновременноинижнейточкой.Атакаяустановкафотоаппаратадаетракурсноеизображениездания,прикотором,какизвестно,возникаютсходыпараллельныхвертикальныхлиний,ихустремлениекоднойточке,расположеннойнаверху.Отэтого,естественно,исчезаетнеобходимаяврассматриваемомнамивидеархитектурнойсъемкипротокольнаяточностьизображения.

Нормальныеповысотеточкисъемки,большиерасстояниямеждуместомустановкифотоаппаратаиобъектомсъемкиидлиннофокуснаяоптикачастоиспользуютсявархитектурнойсъемке.

Воизбежание«завалов»вертикальныхлиний(ихотходаотстрогойвертикальностинаснимке)приархитектурнойсъемкежелательноисполь-зованиеспециальныхфотоаппаратов,имеющихподвижнуюобъективнуюдоскуилиприспособлениедлянаклонакассетнойчасти.Подъемобъектив-нойдоскивверх(авдругихмоделяхфотоаппаратов—уклоныкассетнойчасти)позволяеткомпенсировать«завалы»иполучитьнаснимкестрогуюпараллельностьвертикальныхлиний.

Нокакбыть,еслитакогофотоаппаратанет,еслиприсъемкенельзяотойтидостаточнодалекоинаполученномнегативевсежеобразовалисьне-желательные«завалы»вертикалей?Естьликакая-либовозможностьиспра-витьтакойснимокприпечати?

Еслиошибка,допущеннаяприсъемке,невеликаиесливертикальныелиниирезкихсходовнеимеют,алишьнезначительноотклоняютсяотсвоегонормальногоположения,приоптическойпечатиможновыправитьэтотне-достаток,длячегофотобумагакладетсяненагоризонтальнуюповерхность,какэтоделаетсяобычно,ананаклоннуюплоскость.Обэтомспособепечатирассказановглавепятой.

Этоследуетзнатьфотографупривыборерасстояниядообъектаивысотыустановкифотоаппаратадлясъемкиархитектурногообъекта.Чтокасаетсянаправлениясъемки,смещенияточкисъемкивсторонуотцент-ральногоположения,тоздесьнеобходимоучестьследующиеобстоятельства.

Врядеслучаевфасадархитектурногосооружениябываетрассчитаннаосмотрегосцентральнойточки.Аоченьчастозданиестроитсяпозаконамполнойсимметрии.Врассматриваемомнамисейчасвидеархитектурнойсъем-киглавнойзадачейфотографаявляетсяпротокольноточнаяпередачанаснимкезамыслаархитектора.Поэтомуздания,рассчитанныенацентраль-нуюточкузренияитемболееимеющиесимметричноерасположениеправойилевойчастей,должныфотографироватьсяименносэтойцентральнойточки.Впротивномслучаенепередаютсянаснимкеиостаютсянераскрытымизрителюважныеособенностиснимаемогоархитектурногосооружения.

Нонарядуссимметричнымиирассчитанныминацентральнуюточкуархитектурнымисооружениямиимеетсямножествозданий,гденетстрогойсимметрииигдецентральнаяточказрениянеявляетсяобязательной.Вэтихслучаяхфотографболеесвободенввыбореместаустановкифотоап-парата.Чемжеондолженруководствоватьсяприэтом?

Вархитектурномснимкесовершеннонеобходимаубедительнаяпере-дачаобъемовипространственноговзаиморасположениячастейздания.Какужеговорилосьвыше,объемыипространстванаиболееполновыража-ютсятогда,когдавснимкеестьперспективныесходылинийкбоковымилицентральнымточкам.Фронтальныеточкивбольшинствеслучаевэтихсхо-довнедают,таккаквсеосновныелиниивснимках,сделанныхсэтихточек,идутпараллельнорамкамкадра.Вседетализданияздесьобращеныкзри-телюлишьоднойсвоейстороной,апооднойстороне—плоскости,—конеч-но,трудносудитьобобъемах,ипоэтомучтакоефотоизображениетеряетобъемность,становитсяболееплоским,чемснимок,сделанныйсбоковойточкисъемки.

Боковыеточкисъемкипридаютфотографическомуизображениюболь-шуюпространственностьиобъемность:зрителювидныдвесторонызданияикаждойегодетали,подвумсторонампредметамыточнееоцениваемегообъемнуюформу,поэтомуиобъемынатакомснимкевыражаютсяполнее.

Следовательно,еслихарактерархитектурынетребуетобязательногоиспользованияфронтальнойточкисъемки,желательныбоковыеточкиуста-новкифотоаппарата,посколькуониспособствуютизображениюпространствиобъемов.Приэтом,однако,никогданеследуетупускатьизвидуглавнуюзадачуфотографавэтомвидеархитектурнойсъемки—протокольноточныйпоказнаснимкетого,чтосозданоархитектором.

Присъемкеархитектурыбольшоезначениеимеетвыборосвещения,которое,какизвестно,помогаетубедительномуизображениюнаснимкеобъемно-пластическихформобъекта.

Вархитектурнойсъемкеширокоприменимытакиевидыосвещения,какпередне-боковоеибоковое.Этинаправлениясветадаютопределенный

Рис.147.Боковоенаправ-лениепадениясолнечныхлучейпоотношениюкап-паратуипоотношению

кобъектусъемки

рисуноксветотенинаобъекте,асветотеньнеобходимадляочерчиванияархитектурныхформ,выступов,углубленийивсегорельефа.

Плохойрезультатприархитектурнойсъемкедаетпрямоепереднееосве-щениеобъекта.Фронтальнопадающийсветовойпотоксовершенноравно-мернозаливаетвесьфасадздания,освещаетодинаковояркоивыступыиуглубления,отчегоизображениестановитсяплоским,аархитектурныеформынаснимкевоспроизводятсянедостаточновыразительно.

Контровойсветтакжемалоприменимприописываемомвидеархитек-турнойсъемки,посколькуоночерчиваетлишьконтурыинеосвещаетобра-щенныхкзрителюиаппаратуповерхностей.Следовательно,светотенинаобъекте(насамомфасаде)притакомосвещениинет,иееотсутствиеотрица-тельносказываетсянапередачеархитектурныхформ.Даиуровеньосве-щенностивтенях,какправило,бываетнедостаточендлясъемки.Еслижеустановитьвыдержкупотеням,наснимкеоказываетсясильнопередержан-нымнебо,освещенныеучасткиземли,бликиипр.,что,конечно,недопустимо.

Необходимообратитьвниманиенато,чтонаправлениесветадолжнобытьбоковымпоотношениюкобъектусъемки,фасадуфотографируемогоздания,анетолькопоот-ношениюкнаправлениюсъемки.Этоведьразныевещи,новажноедлясъемкиразличиеневсегдаучитываетсяфотографом.

Рассмотримрис.147.Насхемеавыбранбоковойпоотношениюкна-правлениюсъемкисвет.Нообратитевниманиенато,чтоонявляетсяточнофронтальнымпоотношениюкснимаемомуобъекту.Лучисолнцападаютперпендикулярнокфасадузданияисоздаютодинаковыеяркостикакнавыступающихвпереддеталях(а),такивуглублениях(б).Понятно,чтотакоеосвещениенеможетподчеркнутьрельефаидатьхорошийрезультатнаснимке.Насхемебсветпоотношениюкнаправлениюсъемкиявляетсязадне-боковым,нодляфасадаздания—этобоковоеосвещение,какимоноидолжнобытьприархитектурнойсъемке.Притакомнаправлениисветавыступыотбрасываюттени,различныедеталифасадаимеютразнуюяркость,образуетсянужнаянамсветотень.

Этасветотеньприархитектурнойсъемкенедолжнабытьоченьконтра-стной,посколькужесткийсветовойрисунокприводитиликпотередеталейвтенях,иликзабитостисветомбликов.Итоидругоепорождаетсерьезныетехническиенедостаткифотографическогоизображения,снижаеткачествоснимка.

Следовательно,архитектурнаясъемкапредполагаетвдумчивыйивни-мательныйотборусловийосвещения,прикоторыхведетсяфотографирова-ниеобъекта:неследуетсниматьлетомвполдень,когдасолнценаходитсявзенитеиконтрастысветотенивозрастают;неследуетсниматьприконтро-вомосвещении,таккакобращеннаякфотоаппаратустороназданияприэтомнаходитсявтени,ит.д.

Экспозиционныйрежимпритакогородасъемкедолженбытьособенноточным,таккакиприпередержкеипринедодержкеисчезаютдетали:впервомслучае—всветах,вовтором—втенях,иточностьпередачиобъектанаснимкенеобеспечивается.

Ивообщеархитектурнаясъемкатакогородатребуетособойтехнич-ностиизображения:умелоговыбораточкисъемкииосвещения,точностиэкспозиционногорасчета,четкостиоптическогорисункаипр.

Возможностииспользованиясветофильтровздесьвизвестнойстепениограничены.Конечно,небо,какправило,входящеевкадр,должноиметьопределеннуюсветлотуитональность,всвязисчемивозникаетнеобхо-димостьприменениясветофильтра.Новедьсветофильтродновременновлия-етинапередачуцветоввсехдругихэлементовобъектасъемки.Поэтомуфотографувсегдаследуетподумать,какбудутизменятьсяцветаобъектанаснимкеприиспользованиитогоилидругогосветофильтра.

Например,длявыявлениярисункаоблаковнанебенуженжелтыйсве-тофильтрЖС-17.Носнимаемоезданиеокрашеновжелтыйцвет.Какимонополучитсянаснимке?Очевидно,применениесветофильтраприведетквы-светлениюжелтыхтоновизданиенаснимкеприобрететнесвойственнуюемубелизну.

Другойслучай:фотографируемыйфасадокрашенвсеро-голубойцвет.Каквоспроизведетсяэтотцветнаснимке,еслиприсъемкеиспользовантотжесветофильтрЖС-17?Ясно,чтосветофильтрзадержитголубыелучи,отра-жаемыефасадомздания,инаснимкеонобудетвыглядетьболеетемным,чемвдействительности.

Следовательно,присъемкеархитектурыможноприменятьлишьсвето-фильтрысмалойоптическойплотностью.Конечно,ионибудутвкакой-тостепениизменятьцветаобъектанаснимке,нокгрубымискажениямвсеженеприведут.Итолькотогда,когдаснимаемыезданияокрашенывней-тральныетона—белыйилиразличныесерые,—фотографстановитсяболеесвободнымввыборесветофильтра,посколькуегоцветиизбирательноепро-пусканиецветныхлучейнаправильностьвоспроизведенияахроматическихпокрасокневлияет.

Однакоследуетучесть,чтосветофильтрповышаетконтрастысветотенинаснимке,какобэтомговорилосьвразделе,посвященномпейзажнойсъемке.Ипосколькуконтрастнаясветотеньнежелательнавразбираемомнамивидеархитектурнойсъемки,применениеплотныхсветофильтровнежелательноещепоэтойпричине.

Итак,главнаяцельданноговидаархитектурнойсъемки—протокольноточнаяпередачанаснимкетого,чтосозданоархитектором,изображениеархитектурногообъектакактакового.Этаглавнаязадачаподчиняетсебевсеостальныеэлементытворчествафотографа,истановитсяочевидным,чтокакбыудаченнибылтакойснимоквизобразительномитехническомотно-шении,всежеонявляетсятолькорепродукциейснимаемогообъектаини-когданеможетподнятьсядозначенияоригинальнойфотографическойкартины.

Такиерепродукции,конечно,тожечастобываютнужныдляразличныхцелей,иархитектурнаясъемказанимаетсвоеместовпрактическойдеятель-ностифотографа.Нотолькорепродукционнойсъемкойещенеисчерпываетсявесьразделархитектурнойсъемки,существуютздесьидругиевозможности.

Мычастовстречаемсясоснимками,подобнымифото107или108,гдеэлементыархитектурыхотяиактивноучаствуютвобщейкомпозициикадра,нопрямымобъектомизображениянеявляются.Этиснимкиносятхарактерэтюдов,вкоторыхархитектурныйобъектнепередаетсякактаковой,аот-четливоеизображениекаждойдеталисооруженияперестаетбытьглавнойцельюработыфотографа.Егозадачиздесьизменяются.Нафото107и108изображаетсянетолькоинестолькосамархитектурныйобъект,сколькопередаетсявпечатление,производимоеназрителятемилиинымархитектур-нымсооружением.Например,пофото107мынеможемсоставитьточногопредставленияодеталяхиотделкевысотногоздания,опропорцияхотдель-ныхегочастей,материалах,изкоторыхонопостроено,ит.д.Нозатовснимкехорошопереданеговзлетввысоту,имыяснопредставляемсебе,каквеличественнооновозвышаетсянадгородомсверкающейледянойгро-мадой.

Присъемкефото108фотографставилсебецельнепростоизобразитьздания,хотяонизакрываютсобойвеськадр,нопоказатьвидбольшогогорода,столицы,Москвы,сеевеликолепнойновойархитектурой.Значит,задачаздесьиная,чемвразбиравшейсяранеерепродукционнойсъемкеархитектуры.Фотографпередаетнедетали,ахарактерэтогоуголкагорода,стараетсявыразитьнаснимкетовпечатление,котороеонпроизводитначеловека,инастроение,охватывающеечеловека,попавшегосюда.Обра-титевниманиенато,какяркийсолнечныйсвет,заливающийгород,насы-щаетснимоксветлымитонами,делаетособеннонаряднойархитектуру.

Вснимке109тожеимеютсястроительныесооружения,ноонещеболеедалекотпрямойсъемкиархитектуры.Маленькие,занесенныеснегомизбуш-киотнюдьнеявляютсяглавнымобъектомизображения,алишьдетальюобщейкомпозиции,носящейскореехарактерпейзажа,чемархитектурного

Фото107.М.Рык(студентВГИК)-Впраздничнуюноч»

снимка.Конечно,строения,включенныевкомпозицию,здесьоченьважны.Онивомногомопределяютхарактерпейзажа,сообщаютемуособоенастро-ение:небудьих,мынемоглибыправильнооценитькартинузимы—высо-кихсугробовснега,обступившихдеревеньку,узенькойпроселочнойдороги,вьющейсямеждуними.Снова,какивпредыдущемслучае,фотографнере-шаетвэтомкадререпродукционныхзадач,астроитсвоюкомпозициюкакпейзажнастроения,включающийвсебяэлементыархитектуры.

Приработенадтакогородаэтюдамифотографболеесвободенвсвоемтворчестве.Вфотоэтюдахотнюдьнеобязательныисравнительноредковстре-чаютсяцентральныесимметричныекомпозиции.Границыкадратакжепере-стаюточерчиватьпространство,целикомзанятоеархитектурнымсооруже-нием,таккаквснимоквключаютсяразличныедополнительныеэлементы—частисоседнихзданий,деревья,холмыипр.,—разрабатывающиеиобога-щающиеосновнуютему.

Вкомпозицииэтюдовчастоиспользуетсяпереднийплан,помогающийвыражениюпространстваиделающийвеськадрболеезамкнутымизавер-шеннымвизобразительномотношении.Широкоиспользуютсявфотоэтюдахиракурсы,посколькунижниеточки,например,способствуютподчеркну-томувыражениювысотыимонументальностиздания,другиеракурсы

<DOTO108.H.KowenbKOB^{.MOCICBacerO):lHll}

Фото109.С.Иванов-Аллилуев.Зима

помогаютпередатьнаснимкетакиечертысооружений,какстрогостьархи-тектурныхформ,ихстройность,легкостьипр.Особоезначениевэтюдныхработахприобретаетосвещение,посколькусветявляетсяпрекраснымизо-бразительнымсредством,помогающимвыражениюнетолькообъемов,про-странствифактур,ноисостоянияприроды,настроенияипр.

Таккаквфотоэтюдахпротокольнаяточностьизображенияобъектаисключается,присъемкемогутбытьиспользованылюбыесветовыепострое-ния,включаясамыеразнообразныеэффектыосвещения:задне-боковойиконтровойсвет,светнизкостоящегосолнца,пасмурногодняилираннеговечера,сумерек.Такойэффектныйсветприправильномеговыбореиис-пользованиивфотоэтюдахдаетпрекрасныйизобразительныйрезуль-тат,посколькуподчеркиваетосновнуюмысльавтораиобщеенастроениекартины.

Архитектурныйэтюдврядеслучаевстроитсякакфрагмент:вкадрвключаетсяневсезданиеилиархитектурныйансамбль,алишьоднаизиххарактерныхчастей.Фрагментдолженбытьвыбрантак,чтопопоказаннойнаснимкечастимымоглибысудитьохарактеревсегозданияилиансамбля

вцелом.Хорошовыполненфрагментарныйархитектурныйснимок(фото110);фото111такжепостроенокакфрагментиявляетсязаконченнымфото-этюдомсинтереснымсветовымрешением.

Подобнымжеобразомследуетклассифицироватьиинтерьернуюсъемку,гдетакжемогутстоятьзадачиполучениячистойрепродукции,т.е.докумен-тальноточноговоспроизведениянаснимкевсехдеталейинтерьера,особен-ностейегопостройкииотделки.Ноивинтерьереможетсуществоватьэтюд-ноерешениетемы,ставящеесвоейцельювыразительнуюпередачуобщегохарактераинтерьераисозданиехудожественнойкартины.Вэтомслу-чаепротокольноточноеизображениекаждойдеталистановитсявовсенеобязательным.

Какивлюбомвидефотографии,выборточкисъемкиприработевин-терьередиктуетсяегохарактером,взаиморасположениемотдельныхегочастей.Например,интерьер,изображенныйнафото112,сфотографировансцентральнойточки,аснимокпостроенкаксимметричнаякомпозиция(правда,нескольконарушаетсимметриюскульптуравправойчастиснимка).Такаяточкасъемкиитакоекомпозиционноерешениеподсказаныархитек-турнымиособенностямиинтерьера:стройныеколоннысправаислевакакбыобрамляюткадр,направляютвзглядзрителякцентрукомпозиции,гдеоткрываетсяглубинаанфиладыкомнат.Световоерешениеоснованонапо-токемягкоговерхнегосвета,создающегоцентральноепятноиоставляющегопритемненнымикраякадра.Снимокноситэтюдныйхарактеринестолькоостанавливаетвниманиезрителянаотдельныхдеталях,скольковоспроиз-водитобщийхарактеринтерьераиизображаетегоприудачноиспользован-номэффектеосвещения.

Фото113окончательнотеряетпризнакипрямогорепродуцированияинтерьера:этоживописнаяфотографическаякартина,выполненнаявин-терьере,передающаяатмосферугорячегоцехаинеостанавливающаявни-маниязрителяначастныхподробностях.

Фрагмент,существующийвархитектурнойсъемке,используетсяиприфотографированииинтерьера:ондаетвозможностьостановитьвниманиезрителянаотдельныхинтересныхдеталях,показатьпредметыобстановкиилидеталинарядногооформления(фото114).Обратитевнимание,чтовта-когородаснимкахактивноиспользуетсяэффектноеосвещение,ракурснаясъемкаипр.,делающиеснимкиособенновыразительными.

Иначепостроенинтерьерныйснимок(фото115).Здесьотсутствуютхудожественно-творческоерешение,это—техническаярепродукция,выпол-неннаяхорошо,носамостоятельнойхудожественнойценностисобойнепред-ставляющая.Даавторинеставилздесьпередсобойтворческихзадач,цельснимкабыладругая,аименно:точноевоспроизведениеоформленияинтерьера.

Вовсехвидахинтерьернойсъемкифотографобязательновстречаетсяснеобходимостьюизображенияобъемов,пространствифактур.Какужераньшеговорилось,большоезначениеимеетздесьперспективноепострое-

ФотоПО.

Иванов-Аллилуев.

СтарыйТаллин

ниеснимка,зависящееотвыбораточкисъемкиииспользованияфотографи-ческихобъективовсразличнымифокуснымирасстояниями.

Например,фото37сделаносблизкогорасстояния,таккакнебыловозможностиотойтиотобъектасъемкинесколькодальше.Съемкавеласьобъективомсфокуснымрасстоянием5см(малоформатныйфотоаппарат).Врезультатерамкакадравырезаетслишкоммалоепространство,линий,уходящихотпереднегопланавглубину,наснимкенет,глубиназамы-каетсястенойкомнаты,вэтустенуиупираетсявзглядзрителя.Такимобразом,вснимкенетникакихэлементов,покоторымзрительмогбысудитьоглубинеизображаемогопространстваинтерьера,отчегоэтаглуби-наинепередаетсянаснимке.

Фото112сделаносозначительногоотдаления,иктомужеприсъемкеиспользованобъективсфокуснымрасстоянием3,5см.Этиусловиясъемкипозволилиохватитьрамкойкадраболеезначительноепространство.Вре-зультатеправильноговыборанаправлениясъемкивкадреобразовалисьлинии,уходящиеотпереднегопланавглубину.Витогепространствоиобъемынаснимкепередаютсязначительнополнее,чемнафото37.

Фото111.

А.Кириллов(студентВГИК).Архитектурныймотив

Каждыйинтерьеримеетсвое,вдостаточноймереопределенноеосвеще-ние:днем—этосветотокон,вечером—специальноеэлектрическоеосве-щение.Однакоэтововсенезначит,чтофотографприсъемкеинтерьералишенвозможностиполучитьвыразительноесветовоеитональноерешениеснимка.Освещениеинтерьера,хотяиобусловленноерасположениемоконилиисточ-никовискусственногосвета,всеженеявляетсявеличинойпостояннойименяетсявзависимостиотвременидняилиоттого,какиеизимеющихсяисточниковдействуютикакиевыключены.

Например,фото113сделаноприэффектномосвещении:винтерьерпро-никаютпрямыесолнечныелучии,пронизываянасыщеннуюпарамиатмо-сферу,создаютживописнуюсветовуюкартину.Этотжеинтерьермогбытьснятиприсовершенноиныхусловияхосвещения,напримервпасмурныйденьиливсолнечныйдень,нобезпрямыхсолнечныхлучейвкадре,приве-чернемэлектрическомосвещенииипр.Всякийразснимокприобреталбысовершенноиноеизобразительное—световоеитональное—решениеипроизводилбыназрителядругоевпечатление.

Фото112.

М. Ардабьевский(студентВГИК).Интерьер

Интерьернафото116решеннаясновыраженномконтровомосвещении,котороедаетвозможностьполучитьчеткийконтурныйрисуноквидимыхвкадрепредметов:темнымиполусилуэтамионирисуютсянасветломфонеокна.Ноэтотжефрагментмогбытьснятприэффектеосвещенияотнастоль-нойлампы,видимойвкадре,приверхнемсветелюстрыит.д.

Этипримерыпоказывают,чтофотографимеетвозможностьтворческиподойтиквыборусветовогорешенияинтерьерногоснимка,чтоосвещениеинтерьера,несмотрянаегокажущуюсяопределенность,такжемногообраз-но,какиосвещениенатурное.Значит,наблюдаяизменениеосвещенияин-терьеравтечениедня,фотографможетвыбратьтакоеегосостояние,котороенаиболеесоответствуетзадуманномуизобразительномурешениюснимка.

Обратитевниманиенато,чтововсехрассмотренныхвышепримерахсъемкаинтерьераведетсяприсуществующихиправильновыбранныхфото-графомэффектахосвещения.Вовсехэтихснимкахсохраненыибережнопереданызакономерностиреальногоэффектаосвещения,принятогозаоснову

<l>oro113.A.KHpHJIJIoB(cmyoeHmBI'HK)DHaJaso.ue

Фото114.

Д.Печура

(студентВГИК).

Фрагментинтерьера

световогопостроенияснимка.Врезультатеснимокстановитсяхудожественновыразительнымивоспринимаетсякакправдиваякартинадействительности.

Еслимытеперьвернемсяещеразкфото37,тостанетособеннопонят-ным,какиебогатыевозможностиразличныхсветовыхрешенийосталисьздесьсовершеннонеиспользованными.

Какужеговорилось,закономерностираспределенияяркостей,обуслов-ленныедействиемосновногоисточникасвета,нивкоемслучаенедолжнынарушатьсядополнительнымиосветительнымиприборами,имеющимилишьвспомогательноезначение.Этивспомогательныеисточникисвета—спе-циальныеосветительныеприборыиливсеширевходящиевпрактикуфото-графииэлектронно-импульсныелампы—частоиспользуютсяприинтерьер-ныхсъемках,таккакуровеньосвещенностивинтерьеречастобываетдоволь-нонизким,аконтрастыосвещениявинтерьере,какправило,бываютзна-чительными.

Электронно-импульсныелампычащевсегоукрепляютсянакорпусефотоаппаратаи,следовательно,посылаютнаобъектсъемкимощныйпотокпереднегосвета.Этотсветравномернозаливаетвесьобъект,вследствиечегоисчезаетвсякаясветотеньисколько-нибудьярковыраженныйсветовойри-сунок.Такиеснимкичастобываютмалоинтереснымивфотографическомотношении,плоскими,лишеннымиобъемовипространств.Поэтомуприсъемкеинтерьерасприменениемэлектронно-импульснойлампыоченьжелательновключениевкадряркихисточниковсвета,окон,прямыхсол-нечныхлучей,падающихвпомещениечерезокнаилиспециальныесветовыефонари,частоимеющиесявпроизводственныхпомещениях,цехахзаводовипр.Этиисточникисветаявляютсянастолькояркими,чтосветэлектронно-импульснойлампы,привсейеевысокоймощности,всеженевсостоянииснимиспоритьинезабиваетосновногосветовогорисунка.

Фото115.Репродукционноеизображениеинтерьера

Крометого,уровеньосвещенности,создаваемыйэлектронно-импульс-нойлампой,можетрегулироватьсяспомощьюспециальныхнасадокизразличныхполупрозрачныхматериалов.

Такимобразом,присъемкефотоэтюдоввинтерьереобязательнопо-строениеснимканасуществующемвинтерьеретомилииномреальномэф-фектеосвещения.Итолькочисторепродукционноевоспроизведениеинтерь-еранаснимкедопускаетинуюработу

сосветом.Вэтихслучаяхотэффектаосвещения часто приходитсяотказы-ватьсяиз-затого,чточастьинтерьераможетоказатьсяизлишнезатененнойиливовсенеосвещенной,чтоможетме-шать получениюточной репродукцииинтерьера.Здесьскореенуженобщийзаполняющийсвет,равномернозалива-ющийвсепространствокадра.Прита-комосвещениистановитсяхорошораз-личимойкаждаядетальинтерьера,чтоипреследуетсяэтимвидомфотосъемки.

Фото116.Степной.ГостинаявДоме-музееФ.И.Тютчева