Фотосъемкапейзажа

Еслиприсъемкепавильонногопортретачастьработыпокомпоновкекадраперекоситсянасамыйобъект,впредметноепространство,еслифо-тограф,добиваясьопределенногоизобразительногорешениясвоейкартины,имеетвозможностьнайтизадуманнуюструктурнуюлиниюкомпозицииспо-мощьюзаданныхфотографируемомучеловекуиспециальнонайденныхпозыижеста,топрисъемкепейзажатакаяметодикасовершенноисключена.Речьможетздесьидтитолькообумеломиактивномиспользованииизо-бразительныхсредствфотографии,никакоговмешательствавпространст-веннуюкомпозициюобъектасъемкивэтомслучаепредставитьсебенельзя.Небудетжефотографвкомпозиционныхцеляхпересаживатьнановыеместадеревьяикусты!

Такимобразом,единственнымметодомнахождениязадуманногоизо-бразительногорешенияпейзажаявляетсяметодвнимательногонаблюде-нияивдумчивогоотбораматериала.

Пейзажнаясъемка—иоченьлегкийквместестемоченьтрудныйвидфотографии.Этопротиворечиелегкообъяснимо:нанатуречащевсегоимеется

достаточныйуровеньосвещенности,позволяющийполучитьправильноэкспонированныйнегатив,ипотомусделатьэлементарныйпейзажныйснимоктехническинетрудно.Достаточнонавестинарезкость,установитьдиафграмуипроизвестисъемкусрассчитаннойвыдержкой,какфотографполучаетфотоснимки,накоторыхдостаточноясновоспроизводитсявсе,чтопопаловполезренияобъектива,—деревья,кусты,река,дорогаипр.

Однакопейзажныеснимки,подобныефото18,часторазочаровываютиавтораизрителя,обманываютихожидания,таккакнивкакойстепенинепередаюточарованияинастроенияпейзажа,остановившеговниманиефото-графа.Вотздесь-тоистановятсяяснымитрудностипейзажнойсъемки.Оказывается,недостаточнопростозафиксироватьнаснимкедеревокакта-ковое,дорожкукактаковуюипрочее,чтобыполучитьвыразительныйпей-зажныйснимок.Болеетого,частоподобноепротокольноточноевоспроиз-ведениенатурынаснимкеделаетегосухим,загруженныммелкимиподроб-ностями,лишаетизображениехудожественнойвыразительности.

Происходитэто,во-первых,потому,чтотакойснимокпередаеттолькото,чтонепосредственновидитчеловек,ноневызываеттехощущений,кото-рыевозникаютучеловекаприсозерцанииживойнатуры.Наподобныхсним-кахнетниветра,ниплывущихпонебуоблаков,нитеплотыияркостисол-нечногосветаилипронизывающейсыростиосени.Неблеститнанихроса,несверкаетнасолнцеснег,нетонутввоздушнойдымкедали.Такимобра-зом,фотографическоеизображениепейзажаневызываетучеловекатехпереживанийинастроений,которыевызывалисьсамимпейзажемвжизни.

Во-вторых,какужеговорилосьраньше,снимокнеобходимостроитьсучетомизвестныхкомпозиционныхзакономерностей,которыеделаютизо-бражениечеткимивыразительным,легковоспринимаемымзрителемихорошораскрывающимосновнуюмысльавтора.Примитивныенатурныеснимки,какправило,неимеютвсвоейосновеникакогокомпозиционногопринципаиявляютсяскореерезультатомработыобъективаифотоаппа-рата,чемстоящегозааппаратомчеловека,художника.Отсюдавозникаетмеханическоекопированиеобъекта,анеосмысленноеихудожественноеегоизображение.

В-третьих,нафото26ивподобныхемуплохопереданатакаяважнаяхарактеристикапейзажа,какглубинаегопространства.Снимокнеимеетникакихпризнаков,покоторыммымоглибысудитьопространстве,обот-даленноститехилииныхпредметов,ипотомувыглядитплоским.Нафото18невыраженобъем,ирельефповерхностиздесьтеряется,исчезает.Снегиводасовершеннобезжизненны,неимеютсвойственныхимвдействительностиструктурыиблеска.Небопотерялопривычнуюдлянастональность,вы-глядитплоскойбелойповерхностью,лишенотоготонаиглубины,которыечаруютнасвжизни.

Чемжепорожденыэтисерьезныенедостаткиснимковичтопракти-ческиследуетсделать,чтобыизобразитьнафотоснимкепейзажтаким,ка-киммыеговидимивоспринимаемвжизни?

Решениевопросазависитпреждевсегоотвнимательногонаблюденияиправильногоанализатого,чтопредстоитсниматьфотографу,отвдумчивыхтворческихпоисков.Успешноерешениевопросазависиттакжеотуменияоценитьвыбранныйобъектсточкизренияеговоспроизведенияфотографи-ческимпутеми,конечно,отуменияактивноиспользоватьизобразительно-выразительныесредствафотографии.

Итак,необходимотщательноотобратьматериал,которыйсоставитбудущуюфотографическуюкартину.Однаизошибок,допущенныхприсъем-кефото18,—отсутствиеэтогопродуманногоимотивированногоотбора.Посмотрите,развевэтомкадренеобходимопустоенезаполненноепростран-ствослева,такоемножестводеревьеввглубине?Онинетольконенеобхо-димы,ноипростоненужны.

Каквидите,смысловойотборэлементовизображениянеразрывносвя-занскомпозиционнымрешениемкартины,ипотому,послетогокакавторостановилсянатеме«Весна»инашелдлявыраженияэтойтемыопределен-ныйнатурныйматериал(опушкалеса),емуследовалоподуматьопострое-ниикартины,оеекомпозиции.

Очевидно,дляраскрытияданнойтемывданныхконкретныхусловияхнеобходимывзятыевкадрдваглавныхэлемента—тающийснег,выража-ющийтемувесны,идеревья,изображающиеместодействия—опуш-кулеса.Ноодногоэтогоещемало.Необходимоустановить:акакжедолженбытьрасположенвкадреотобранныйматериал,чтобыкартинавеснысталаособенновыразительнойнаснимке?

Попытаемсяпроследитьтечениемыслифотографаприотборематериалаисъемкефото18.По-видимому,онрассуждалтак:«Вотпроталинынаснегу,онихорошопередадутнаснимкевесну».Приэтомфотографсосредо-точиваетвсесвоевниманиенаэтихпроталинах.Затемфотографпереноситсвоевниманиеналес,находящийсявнекоторомотдалении.Онтакзаман-чивосинеетвглубине!«Вотчтодополнитмоюкартинувесны»,—навер-ное,подумалфотограф.

Очевидно,наэтомрассужденияфотографаиокончились,ион,правиль-ноотобравматериал,решиводнусторонувопроса,незадумалсяовто-рой,важнейшейегостороне—орасположенииотобранногоматериалавкадре,окомпозициисвоейбудущейкартины.Авторснимкаувиделкаждыйизсоставляющихегоэлементоввотдельности,нонеоценилобщейкартиныикомпозиционнойвзаимосвязичастей,ихобъединенияводноцелое.Ивэтомоднаизпричиннеудачногоизобразительногорешенияанализиру-емогоснимка.

Дальше.Необходимооценитьотобранныйматериалсточкизрениявозможностиеговоспроизведенияфотографическимпутем.Ведьфотопленкаилифотопластинка«видит»объектсъемкинесколькоиначе,чемфотограф.Когдавнашемпримерефотографрассматривалснежнуюповерхность,за-нимающуюбольшуючастькадра,онвиделеерельефифактурувполнеот-четливо,несмотрянато,чтоусловияосвещения(рассеянныйсветпасмур-

ногодня)малоспособствуютвыражениюрельефаифактуры.Наснимкежеэтаповерхностьстановитсясовершеннобезжизненной.

Восприятиюобъемовипространстввжизнипомогаетто,чточеловек,рассматриваяинтересующийегопредмет,имеетвозможностьпередвигатьсявпространствеивслучаенеобходимости,дляуяснениясмыслаформы,фак-турыилицветапредмета,можетпеременитьточкузрения,отойтидальшеилиподойтиближе,повернутьголовунаправоиналево,встатьвовесьростилинаклонитьсяниже.Этавозможностьобзора,естественно,отсутст-вуетприрассматриванииснимка,фиксирующегообъектсоднойопределен-нойточкивидения.Темболееточнодолжнабытьнайденатакаяточка,скоторойипространства,ирельеф,ифактурыосновныхповерхностейбудутпереданынаснимкенаиболееубедительно.

Всегосказанноговышенеучелфотографприсъемкефото18,непере-велсвоихзрительныхвпечатленийнаязыкфотоснимка,апотому,несомнен-но,ибылразочарованполученнымизобразительнымрезультатом.

Ввосприятииобъемовипространстввжизничеловекупомогаетитообстоятельство,чтозрениеегобинокулярно,чтовидитонобъектнаблюде-нияодновременнодвумяглазами,какбысдвухнесколькоразличающихсямеждусобойточекзрения.Этодаетэффектстереоскопичности,отсутствую-щийвфотоснимке,сделанномоднимобъективом,соднойточкизрения.Инужныдополнительныесредствадляубедительнойпередачиобъемовипро-странствнаснимке.Однимизтакихсредств,какговорилосьвыше,вфото-графииявляетсясвет.Впрактикефотографиихорошоизвестно,например,чтоснежныйпейзажполучаетсвоеправильноефотографическоеотобра-жениечащевсегоприсолнечномосвещении,подчеркивающемивыра-жающемегоосновныеособенности.Иеслибыприсъемкефото18фотографзадумалсянадэтимразличиемвосприятияпейзажавдействительностиинаснимке,товрядлионсталбысниматьснегпримягкомрассеянномосве-щении,непомогающемегожизненноправдивомуивпечатляющемуизобра-жениюнафотографии.

Продолжимнаширассуждения.Когдафотографотбирализобразитель-ныйматериалдляфото18,оннеучелтого,чтолесбылзначительнотемнееснегаирезкоконтрастировалсним.Глазчеловекаимеетсвойствоадапти-роваться,менятьсвоюсветочувствительностьподвлияниемизменившихсяусловийосвещения,ипотомуфотограф,переводявзглядсоснежнойповерх-ностиналес,синеющийвглубине,достаточнохорошоувиделистволыде-ревьев,иихветви,сплетающиесявпричудливыйузор,иглухиесумрачныетенивглубинелеса.Заметьте,чтоснег,занимающийбольшоеместовкадре,сейчасфотографомврасчетнеберется,чтолесоцениваетсябезотносительнокснежнойповерхности.Ифотографнеподумалотом,чтофотографическаяширотанегативногоматериала,безусловно,окажетсяздесьнедостаточнойинеохватитвысокогоинтервалаяркостейобъектасъемки.Поэтому-тоизо-бражениепейзажанаснимкеиоказалосьизлишнеконтрастным,жестким,потеряломягкостьтональныхпереходов,илесуженесинеетвглубине,как

этобыловдействительности,авыглядиттяжелойтемноймассой,выступаю-щейнапервыйплан.

Вотпереченьтехобстоятельств,которыхнеучелфотографприсъемкефото18,итеосновныепричины,покоторымэтотснимококазалсястольнеудачным.

Этадлиннаяцепьрассуждений,пожалуй,можетиспугатьнашегочи-тателя.Неужели,чтобысделатьпростойпейзажныйснимок,каждыйразпридетсявоттакпоследовательнооцениватьвсеэлементы,образующиефо-токадр?Ведьтакживоеиувлекательноедело—фотография—можетпре-вратитьсявскучнейшуюработу!Мыдолжныуспокоитьчитателя.Этаме-тодикаитщательныйанализполученныхрезультатов,безусловно,необхо-димывпервыхопытахфотографа,вегоучебныхработах.

Нодовольноскороподобноеотношениекобъектусъемки,егоправиль-наяпрофессиональнаяоценкаиграмотноепостроениеснимкастановятсяпривычнымделом.То,чтовпервыхопытахявляетсярезультатомтщатель-ногообдумываниякаждогоэлемента,каждогоштрихаснимка,позднеедо-стигаетсязначительнопроще,таккакобъектсъемкисразуохватываетсяиоцениваетсяпривычнымвзглядомхудожника,акадрстроитсясуверен-ностью,даваемоймастерством.Современемразвиваетсяхудожественныйвкус,появляетсяопытработы,профессиональноемастерство,иэтизнаниязначительносокращаютцепьрассуждений,скорееподводятхудожникакконечномурезультатутворчества,позволяютлегкорешитьэлементарныезадачиивсевниманиесосредоточитьнатонкиххудожественныхпоискахипроблемах.

Ичемтщательнееивдумчивеебудутпроведеныпервыеопыты,чемупорнеебудетучебнаяработа,темскорееподойдетначинающийфотографкподлинномумастерству.

Оченьподробномырассмотрелипримернеудачногорешенияпей-зажногоснимкаипостаралисьвскрытьпричинынеудач,постигшихегоавтора.Рассмотримтеперьснимки,вкоторыхфотографуудалосьхорошорешитьвзятуютемуипопытаемсяопределить,вчемжезаключаетсяцен-ностьэтихснимков.

Фото97представляетсобойкартинуприродыпередгрозой.Снимокоченьвернопередаетсостояниеприродывэтотмомент:порывистыйветервсколыхнултихуюзаводь,волнабеспокойнобьетсяоберег,окаймляяегояркойбелойполоскойприбоя.Ползетиклубитсянизкаячернаятуча,сейчасоназакроетпоследнийпросветнанебе...Вот-вотсовсемстемнеет.

Такимобразом,фотографнаправилвсесвоевниманиененаэлементар-ноеизображениеречки,деревьев,холмовкактаковых,нопоставилпередсобойболееправильнуюиодновременноболеесложнуюзадачу—передатьважнейшиечертыопределенногосостоянияприроды.Благодарятому,чтофотографверноихподметилиубедительноизобразилнаснимке,фотогра-фическаякартинавыглядитправдивой,живойивпечатляющейиснимоквызываетузрителятежеощущения,переживанияинастроение,чтои

<l>oro97.A.KHpHJIJIoB(cmyoeHmBI'HK)DIIepe.urpoooii

Фото98.Тунтуев(студентВГИК)-Глубокиеснега

данныйпейзажвдействительности.Аэтоиестьодинизотличительныхпри-знаковкаждогопроизведенияискусства.

Рассмотримфото98.Обратитевниманиенато,какпостроенэтоткадр:напервыйпланвынесенывыразительныепоформеиудачнонайденныеавто-ромснежныенаносы,образовавшиемягкиескладки,которые,какмыдога-дываемся,былинаметеныбушевавшейвчераметелью.Асегодняметельулеглась,светитяркоефевральскоесолнышко,снегтакисияетподеголучами!

Ивэтомснимке,следовательно,сохраненытехарактеристикивнешнегомира,которыевызываютучеловекаощущениезимы,морозногодняисвя-занысеговосприятием.Этодостигаетсяблагодарятому,чтоздесьправильноиспользованывозможностифотографическойкомпозиции.Каквидите,авторприблизилточкусъемкикглавномуобъектуизображения,поэтомувкадренетничеголишнего,егорамкавырезываетизвсегопространствалишьне-большуючасть,ноэтачастьотобранатак,чтосоздаетполноепредставлениеоцеломихорошораскрываетвзятуютему.

Главныехарактеристикизимнегопейзажавыразительнопереданывснимкетакжеипотому,чтоздесьправильноиспользованывозможностиосвещения,правильновыбранонаправлениепадениясолнечныхлучей.Задне-боковойсветсейчасскользитпоснежнойповерхности,иэтикосыепучкилучейобрисовываютнетолькорельеф,нотакжеишероховатуюфак-туруснега.Снегявляетсямощнымотражателем,создаетинтенсивнуюпод-светку,ипотомутенинаснегуполучилисьмягкими,внихотличнопередаетсяхарактерснега.Сделайтеэтотжеснимокприпереднемфронтальномосве-щениииливпасмурныйдень,иотживостиизображенияизимнегомороз-ногоднявснимкеничегонеостанется.

Наммогутвозразить,чтозимойбываетмногопасмурныхдней,втакиеднитожеможетбытьихолодноиморозно.Это,конечно,так.Новыразитьморозиблескснегаприпасмурномосвещенииспомощьюфотографическойтехникистановитсязатруднительным.

Мыговориливышеотом,чтосмысловойотборэлементовизображениянеразрывносвязанскомпозиционнымрешениемкартины,сопределеннымигармоничнымрасположениемматериалавкадре.Однаизважней-шихзадачкомпозиции—выделениевкадреглавного,получениесмы-словогоиизобразительногоакцента—впейзажныхснимкахрешаетсянелегко.Ведьотобратьнеобходимыйматериалинайтиправильноесоотноше-ниеразличныхчастейкартинывэтомжанрефотографиизначительнослож-нее,чем,например,присъемкенатюрморта:таммыпростоможемвынестизапределыкадрамешающуюнамвещь,здесьвполезренияобъективавсегдамогутоказатьсясовершеннолишниеиненужныевкомпозициидетали;таммывсегдаможемотодвинутьглавныйобъектизображенияотфонаиизо-бразитьфонсжелательнойстепеньюнерезкости,здесьглавныйобъектизо-браженияивторостепенныеэлементынаходятсявопределенномпростран-ственномсоотношении.Внатюрмортеприработесискусственнымосвеще-

ниемлегкомогутбытьполученынеобходимыесветовыеэлементы,впейзажевесьобъектсъемкичащевсегозалитравномернымпотокомсолнечногосвета,одинаковояркоосвещающимиглавныеивторостепенныеэлементыпейзажа.

Ноизобразительныесредствафотографиипозволяюттемнеменееиприпейзажнойсъемкевыделитьвкадреглавное,получитьнеобходимыеакценты.Например,вфото99использовананижняяблизкаяточкасъемки,котораядалавозможностьспроецироватьсюжетноважныйэлементизображения—деревосгнездамиграчей—ненатакиежеокружающиеегодеревья,анаспо-койныйфоннеба.Этотприемдаетвозможностьчетковыделитьглавныйобъектизображения:зрительобращаетсвоевниманиепреждевсегоименнонаглавноевкадре.Вснимкенетничеголишнего,какивпредыдущемслу-чаерамкакадравырезаетизпейзажалишьоченьнебольшоепространствоиотбираетлишьсамыеважныедлявыражениятемыэлементы:дерево,ещелишенноелиствы,скружащимисянадгнездамиптицамидалегкиевесен-ниеоблака,плывущиепонебу.Внижнейчастикадрапомещаетсякрышадома—деталь,необходимаядляоценкивысотыдерева.

Трудностьотборанеобходимогоматериалаприпейзажнойсъемкечастоприводитктому,чтотеряетсялаконичностьизображенияиснимококазы-ваетсяперегруженныммножествомдеталей,ачастоипестрым.Нолаконич-ныепейзажныеснимкиполучить,конечно,возможно.Таковы,например,фото10и55.Впоследнемснимкебольшуючастькадразанимаетнебосмягкимрисункомоблаков,солнцеопускаетсязанизкуюлиниюгоризонта,анапервомпланевкадрвходитнесколькосухихстеблейтравы.Воти

Фото99.

В.Калашников(студентВГИК).Грачиприлетели

Фото100.

Ю.Гаршнек

(студентВГИК)-

Этюдосвещения

все.Ноэтискупыесредстваубедительнопередаютранниесумеркиичастосвязаннуюсугасающимднемлегкуюгрусть...

Обратитевниманиенато,какрасположенматериалнафото100,какопределеныегограницы.Ниоднаизчастейэтогоснимканеперегружена,ивсеонисвязанывединоецелое.Темныеполусилуэтныефигурысправауравновешиваютсялегкойпотонуколоннадойвглубинеслева.Ступенилестницывлевойнижнейчастиснимкауравновешиваютсядискомсолнца,просвечивающимсквозьоблакаинесколькосмещеннымвправуючастьснимка.

Такимобразом,приотсутствиисимметриисоздаетсяустойчивоерав-новесиеипогоризонталииповертикали.Границыкадраимеютпрочныеизобразительныеопоры:справа—этофигурылюдей,слева—колоннадасверху—солнце,нижняяграницаобусловленагармоничнымипропорциямиснимка.

Фото101.М.Кожин(студентВГИК)-Этюдосвещения

Вывод:ипейзажнаясъемка,гдефотографнеможеткомпоноватьмате-риалвпредметномпространстве,позволяетполучитьзаконченныевизобра-зительномотношениикомпозиции.

Важнейшейизобразительнойзадачейприработенадпейзажнымснимкомявляетсяизображениепространства,скоторымвсегдасвязанонашевосприятиепейзажавдействительности.Несмотрянато,чтофотографическийснимокестьизображение,построенноенапло-скости,необходимонайтикакие-товозможностидляпередачиглубиныпро-странства,иначеснимок,потерявважнуючертудействительности,стано-витсяусловным,менееправдивым,невпечатляетзрителя.

Такиевозможностиестьуизобразительно-выразительныхсредствфото-графиииуфотографическойтехники.Однаизних—использованиезако-номерностейлинейнойперспективы.

Мызнаем,чтопараллельныелинии,уходящиевглубину,обнаружи-ваютстремлениесойтисьводнойточке,знаемтакже,чтоудаляющаясяфи-гурачеловекакажетсявсеменьшейименьшей,покаивовсенепревратитсявточку.Этизакономерности,активноиспользованныеприпостроениифо-тоснимка,помогаютдобитьсяэффектаглубины,пространственности,какбысообщаюткадрутретьеизмерение.

Вчемжеэтоконкретновыражается?Есливсеглавныелиниивкадреидутгоризонтальноипараллельноегорамке,становитсяневозможноисполь-зоватьэлементылинейнойперспективыдлярешенияпространства,ивтакомснимкеэффектаглубиныдостичьневозможно.Ноеслимыустановимточкусъемкитак,чтоглавныелиниивкадрепойдутотпереднегопланавглубину,тонемедленнонаметитсяточкасходаэтихлиний,расстояниемеждунимистановитсятемменьшим,чембольшеониудаляютсяотточкисъемки,линиикакбысходятсявотдалении.

Такойснимок,передаваяхорошоизвестнуючеловекузакономерность,связаннуювжизнисвосприятиемпространства,заставляетоцениватьфото-графическоеизображениекакпространственное(фото101и102).

Обратитевниманиенато,чтотонаснимка102,сочныеиконтрастныенапереднемплане,становятсяболеемягкимивглубине,алинии,ясныеиотчетливыевблизи,вотдалениистановятсярасплывчатыми.Этозакономер-ностивоздушнойперспективы,которыетакжеспособствуютпередачепро-странстванаснимке.

Явлениявоздушнойперспективыобъясняютсятем,чтовоздух—среданеабсолютнопрозрачная,особенноеслионнасыщенвлагой,частицамипыли,дымаипр.Такаясредакакбызакрываетсобойдали,задергиваетихлегкойдымкой.

Воздушнаядымкаотчетливовиднанафото103,иэтомуздесьспособ-ствуетосвещение.Контровойсолнечныйсветпреломляетсяначастицахвлаги,взвешенныхввоздухе,рассеиваетсявнем,высветляетвоздушнуюсреду.Втожевремяприконтровомосвещениипредметыобращеныкаппа-ратусвоейтеневой,неосвещеннойсторонойисветлаядымкаособенноот-четливовыявляетсянафонеэтихтемныхпредметов.Нафото103лучшевсегомывидимдымкунафонетемнойстороныдома,темноймассыдеревьеввглубине,ионаневиднанафонеяркихсветовыхпятен(бликнакрыше,яркоосвещенныекустывглубине).

Дляизображенияпространствабольшоезначениеимеетмногоплановоепостроениепейзажногоснимка.Посмотритенафото104:онопостроеноименнокакглубиннаякомпозиция,изображенныефигурыипредметыраспо-ложенынаразличныхрасстоянияхотточкисъемки.Разницаэтихрасстоя-нийдостаточновелика:деревослева,например,находитсявнепосредствен-нойблизостикаппарату,освещенныйдомудаленназначительноерасстоя-ние,ещедальшевиднатемнаягромададругогодома.Одинизлюдейнаходитсяпочтиупереднегоплана,второй—вглубинекадра.

Фото102.В.Яковлев(студентВГИК)-Вечерниеогни

Такоеразмещениеотдельныхэлементовкомпозицииприводитктому,чтоониизображаютсянаснимкевразныхмасштабах:наиболееблизкие—крупно,удаленные—намногомельче.Сравнениеэтихмасштабовизобра-женияидаетвозможностьоценитьпространство,почувствоватьегоглубину.Этому,конечно,помогаетиосвещение.Онопостроенотак,чтопереднийпланвыглядитсовершеннотемным,почтинеосвещенным.Глубина,напротив,хорошоосвещена.

Глаззрителявсегдаипреждевсегопривлекаетсясамымсветлымпятномвкадреивданномслучаестремитсякосвещеннойглубине,азатемвозвра-щаетсяктемному,ноотчетливовидимомупереднемуплану.Такойхарактеробзораснимканеподвумизмерениям,образующимплоскость,аименнопотретьему—глубине—усиливаетэффектстереоскопичностиизображения.

Обратитевниманиенатонкостьтональногорисункаэтогокадра:внемнетприсущеймногимночнымснимкамжесткостииконтрастностиизобра-

Фото103.Б.Баранецкий(студентВГИК).Утреннийтуман

жения,когдавкадренетничего,кромесовершенночерногофонаияркихбелыхпятеногнейиихотраженийвблестящихповерхностяхводыилимок-рогоасфальта.Вданномснимке,несмотрянаегообщуютемнуютональ-ность,использованавсядлиннаяшкалатоновотсветлого,белого(фонари,освещенныеокна)дочерного(фигурачеловеканапереднемплане)черезмножествопромежуточныхсерыхтонов.Этатонкаятональнаяградациясообщаетизображениюмягкостьипластичность.

Обратитевниманиенапереходытоноввлевомверхнемуглукадра:темныйстволдереваитемныйуголдомапроецируютсянатемныйжефоннеба,новтожевремянесливаютсясним.Этообъясняетсятем,чтояркийсветильник(уличныйфонарь)скрытзастволомдереваиосвещаетвокругсебявоздушнуюсреду,частицыморозногоинея,взвешенныеввоздухе.Наподсвеченномтакимобразомфонеивыделяетсясилуэтдерева.

Непременнымусловиемправдивостииубедительностифотографиче-скогоизображения,втомчислеипейзажногоснимка,являетсяматериаль-ность,объемностьифактурностьизображаемыхвещей,предметов,поверх-ностей.Объемифактурачастоуничтожаютсяприизбыткесветанатомилииномучасткеобъектаиместныхпередержкахвсоответствующейчастине-

гатива,когдавместоживойпередачирельефаиструктурыповерхностимыполучаемнаснимкелишьнеимеющуюдеталей,какговорят,«забитуюсве-том»плоскость.

Исчезаютрельефыифактураипринедостаткесветаводнойизчастейобъектасъемкииместныхнедодержках,приводящихкобразованиюглухих,неотработанныхтеней,кповышениюобщегоконтрастаизображения.

Мывидели,какуюважнуюрольиграетвыразительнаяпередачаобъе-мов,рельефовифактурвпейзажныхснимках.Ещеболееочевиднаонанафото105.Вэтомснимкезначительнуючастькадразанимаетводнаяповерх-ность,иценностьданнойфотокартинывомногомопределяетсястепеньюубедительностиизображенияводы.Аизображенаводнаяповерхностьздесьоченьубедительно.Именнохорошовыраженныерельефифактураэтойповерхностидаютнамверноепредставлениеоводе,искрящейсяиперелива-ющейсявлучахсолнца.

Фото104.

Ю.Гаршнек

(студентВГИК)

Зимнийвечер

(f>oro105.JI.KopoBHH.Hapbi6am<e

Фото106.

В.Горемыкин

(студентВГИК).

Налыжнойпрогулке

Хорошийрезультатполученвследствиеправильногоопределенияна-правлениясъемкипоотношениюкнаправлениюпадениясолнечныхлучей.Съемкаведетсяпротивсолнца,иконтровойсвет,смягченныйполупрозрач-нымслоемоблаков,образуетнаводнойповерхностияркие,новместестеммягкиеблики,отрабатываетрисунокволннапервомплане.

Посмотрите,какпереданафактураснежнойповерхностинафото106.Каждаяскладка,каждаявыпуклостьивпадинанаснегуподчеркиваетсякосымилучамисолнечногосвета,имеющегозадне-боковоенаправление.Сравнитеэтотснимоксфото18.Какимбезжизненныминевыразительнымвыглядитнанемснег!

Таковозначениевыразительнойпередачипространств,рельефов,объ-емовифактурдляжизненностииправдивостипейзажногофотоснимка.

Вкомпозициюкаждогопейзажногоснимкачащевсеготакилииначевключаетсянебо,аврядеслучаевонозанимаетзначительнуючастьвсегокадра.Иоченьчастоизобразительныйрезультатразочаровываетфотографа:небо,глубокоеиярко-синеевдействительности,наснимкеоказываетсябес-цветнойибезжизненнойплоскостью.Происходитэтопотому,чтовтакихслучаяхфотографнеучитываетразличнойцветочувствительностиглазаинегативногоматериала,накоторомведетсясъемка.Какговорилосьраньше,природнаяцветочувствительностьбромистогосеребраксине-фиолетовойчастиспектраприводитктому,чтосине-фиолетовыецветавсегдаостаютсядляпленкисамымияркими.Дляглазасамымяркимявляетсяжелтыйцвет,синийжевоспринимаетсякакимеющийзначительноменьшуюсветлоту.Одноизназначенийсветофильтраприсъемкеисостоитвтом,чтобыприбли-зитьсветлотусинегонебанаснимкекпривычнойдляглаза.Следовательно,втехслучаях,когдавкомпозициюдневногопейзажногоснимкавключаетсянебо(аэтобываетчащевсего),применениесветофильтраоченьжелательно(исключениесоставляетсъемкавпасмурнуюпогоду).

Какойжесветофильтрследуетприменятьприпейзажнойсъемке?Преждевсегоэтозависитотразрабатываемойтемы,отизобразительнойтрактовкинатуры.Ведьоткривойпоглощениясветофильтразависитто-нальностьнебанаснимке,аонавразныхслучаяхможетбытьсамойразлич-ной.Нафото97,например,былонеобходимосовершеннотемноегрозовоенебо,нафото98—значительноболеесветлое,какимоноипредставляетсянамвсолнечныйзимнийдень.Изменяетсятональностьнебанафото99,100и102всоответствиисихтематикой,настроением,общейтональностью.Иесливесьснимокрешаетсявлегкомсветломтоне,тоинебоздесьизлишнепритемнятьспомощьюфильтранеследует,ибоегосветлыйтонвснимкебудетнеслучайным,авыбраннымвсоответствиисобщимизобразительнымзамыслом.

Досихпормыговорилитолькоотональностинеба,новедьбольшоезначениеимеетещеирисунокоблаковнанем.Рисунокэтотвыступаеттемболеечетко,чемвышеоптическаяплотностьсветофильтра,чемменьшесине-голубыхлучейонпропускает.Небоприиспользованииплотногосвето-фильтраприобретаетнаснимкетемнуютональность,иснейконтрастируютсветлыетонаоблаков,ясновыделяющихсянаэтомтемномфоне.Следуетпомнить,чтоотрисункаоблаковвомногомзависитэмоциональноевоздей-ствиефотографическогоизображенияназрителя:сравнитемеждусобойсэтойточкизренияприведенныераньшефото97,99,105идр.Следова-тельно,иэтотэлементобщейкомпозициидолженпродуманноиспользо-ватьсяприсъемке.

Светофильтрвлияетнетольконацветопередачунеба,ноинавоспроиз-ведениевсехдругихцветовнаснимке.Например,еслисъемкапесчаногоберегаведетсясоранжевымиликраснымсветофильтром,песокнаснимкеполучаетсяоченьсветлым,почтибелым.Такиммыегоневидимвжизни,ипотомуснимоксоздаетневерноепредставлениеобобъектесъемки,изо-

бражаетегоискаженноипесокнамкажетсянафотографиискорееснежной,чемпесчанойповерхностью,иботолькоснежнойповерхностиприсущатакаябелизна.

Красныйсветофильтрзадерживаетвсесиниелучи,ипотомунебонаснимке,сделанномскраснымсветофильтром,получаетсяоченьтемным,почтичерным.Такойснимокзрительвоспринимаеткаксделанныйночью,иэто,конечно,такжедаетнеправильноепредставлениеобобъектесъемки.

Правда,впрактикефотографииширокораспространенатехникасъемки

«днемподночь».Заключаетсяонавтом,чтосъемкаведетсяпротивсвета,

приконтровомосвещении.Вэтомслучае,какговорилосьвыше,всепредметы

обращеныкобъективуфотоаппаратасвоейнеосвещеннойстороной,выгля-

дяттемными.Контровойсветсоздаетяркиебликинаводе,снегуидругих

блестящихповерхностях.Этибликизанимаютвкадреоченьмаломеста

посравнениюстемными,неосвещеннымипредметамиитенями,отбрасывае-

мымиими.

Такойхарактеросвещенияитакоесоотношениесветовитенейкакразсовпадаютскартинойночи,ипейзажнаснимкеиздневногопревращаетсявночной,асолнечныйсветстановитсясловнобысветомлуны.

Нополногоэффектаночиещенеполучается,посколькунебо,еслионоестьвкадре,наснимкеостаетсясветлым,дневным.Красныйсветофильтр,установленныйнаобъективефотоаппарата,присъемкезадерживаетвсефиолетовые,синиеиголубыелучи,посылаемыенебом,ионостановитсянаснимкесовершеннотемным.Теперьпейзажпередаетсянаснимкекаккар-тинаночи.

Такимобразом,съемкапротивсветаскраснымсветофильтромдаетвоз-можностьполучитьднем«ночной»снимок.Ноэтоужеинаяформаработысосветофильтром,спомощьюкоторогоздесьспециальнорешаетсяособаяизо-бразительнаязадача.

Прииспользованииплотныхжелтых,оранжевыхиособеннокрасныхсветофильтровзаметноменяютсяконтрастысветотени.

Предположим,чтонамнеобходимосфотографироватьзимнийпейзаж,яркоосвещенныйсолнцем.Снегсверкаетподсолнечнымилучами,искрится,выглядитослепительнобелым.Посмотритевнимательнонатенинаснегу:ониимеютясновыраженнуюсинююокраску.Происходитэтопотому,чтопрямойсветсолнцатенейнедостигаетиосвещеныонилишьрассеяннымсветомнеба.Этотсветимееттужецветность,чтоинебо,тени,следова-тельно,освещаютсясинимсветомисамиприобретаютэтуокраску.

Желтыйсветофильтр,примененныйприсъемке,свободнопропускаетвселучи,отраженныеосвещеннымиучасткамиснега,ионвоспроизводитсянаснимкеярким,белым,таким,какойониестьвдействительности.Носинийсвет,отраженныйтенями,задерживаетсяжелтымсветофильтром,ипотомунаснимкетениполучаютсяболеетемными,чемониестьвдействи-тельности.Врезультатеивесьсветотеневойрисунокнаснимкеделаетсяболееконтрастным.

Присъемкесоранжевымитемболеекраснымсветофильтрамисоотно-шениесветовитенейнаснимкестановитсяещеболееконтрастным.

Следовательно,применяяприсъемкесветофильтр,следуетвнимательнопродуматьвопросотом,какбудетонвлиятьнаизображениенаснимкецветовобъектаиконтрастовсветотени.

Итак,мыразобралиположительныеиотрицательныепримеры,рассмот-реливыразительныеинеудачныепейзажныеснимки.Этотматериалпривелнаскследующимвыводам:успехработыфотографа-пейзажистазависитпреждевсегоотпониманияимприроды,отумениявнимательноеенаблю-датьиотбиратьдлясъемкивыразительныемоменты.

Отборматериалаведетсясодновременнойоценкойегосточкизрениявозможностивоспроизведенияфотографическимпутеминеразрывносвязанскомпозиционнымрешениембудущейфотокартины.

Своеокончательноеизобразительноезавершениефотографическийпей-зажполучаетпривыразительнойпередаченаснимкепространства,рель-ефов,объемов,фактур,цветовобъектасъемки,существующеговприродеэффектаосвещения,чтоделаетизображаемыеобъектыматериальными,хорошоузнаваемымизрителямиисодействуетжизненнойправдивостиснимка.

Отбор,компоновкаиизображениепейзажатребуютотфотографама-стерскоговладенияизобразительно-выразительнымисредствамифотогра-фииифотографическойтехникой.

Итолькоприудачномсочетаниивсехэтихэлементовтворчествавре-зультатеобразуетсяживописнаяфотографическаякартина.