Портретнаясъемкасприменениемосветительныхприборов(павильонныйпортрет)

Дляработынадпавильоннымпортретомследуетрекомендоватьфото-аппаратсматовымстекломиразмеромпластинокилипленкине-менеечем6x9смили,ещелучше,9Х12см.Достаточнобольшойразмеризображенияобеспечиваетвозможностьхорошеговизуальногоконтроляпоматовомустеклуприпостроениикадраиосвещениифотографируемогочеловека.

Обязательнотакжепользованиештативом,посколькупортретныйснимоктребуетточностиизавершенностикомпозиционногоисветовогопостроения,значительноговремениработынадпортретом.Стабильностьфотоаппарата,следовательно,здесьнеобходима.

Припортретнойсъемкепредпочтительнеедлиннофокуснаяоптика.Лицочеловеканетерпитникаких,дажемалейших.перспективныхискаженийнаснимке,никакихслучайныхнарушенийпропорцийилиизмененийегообъем-но-пластическихформ.Короткофокуснаяоптикаимеетширокиеуглызрения,которыеохватываютизлишниевпортретепространства.Чтобыисключитьихизснимка,фотографвынужденподходитькснимаемомучеловекуивестисъемкусблизкихрасстояний.Приэтоммогутвозникнутьнебольшиеидаженапервыйвзглядмалозаметныенаклоныоптическойосиобъектива,ракурсы,которыетемнеменееприводяткмасштабномупреувеличениюверхнейилинижнейчастилицаи,следовательно,кизменениюегопро-порций.

Присъемкесблизкихрасстоянийпропорциилицанаснимкеизменя-ютсявсилутого,чтостановитсяощутимойразницарасстоянийдосамыхблизкихисамыхотдаленныхотобъективачастейлица,которыевсвязисэтимизображаютсянаснимкевразныхмасштабах.Всеэтоможетлишитьснимокнеобходимогосходствасоригиналом.

Длиннофокуснаяоптикадаетвозможностьвестисъемкусозначитель-ногоудаления,чемиобеспечиваетсясохранениевснимкеправильныхпропорцийлица.

Существуетдовольнораспространенноемнение,чтовпортретнойсъем-кенаилучшийрезультатдаеттакназываемаямягкорисующаяоптика,смягчающаяконтурыилинии,размывающаяоптическийрисунокизо-бражения.Идействительно,внекоторыхслучаяхпортретнойсъемкииосо-бенноприсъемкеженскогопортретатакиеобъективыприменяютсядо-вольночасто.Вслучаеихотсутствияиспользуютсяоптическиенасадкинаобъектив—диффузионныедиски,сеткиипр.Однакоэтинасадкилучшеис-пользоватьнеприсъемке,априоптическойпечатипортретногоснимка,когдаможнорегулироватьстепеньсмягченияоптическогорисункаизо-браженияпопробнымотпечаткам.

Нонеследуетдумать,чтотакоесмягчениеизображенияжелательнововсехслучаяхпортретнойсъемки.Всеизобразительныеитехнические

средствафотографиииспользуютсяфотографомвпрямойсвязисостоящимипереднимсмысловымизадачами.Иеслихарактерлицаснимаемогоче-ловекатаков,чтолучшевсеговоспроизводитсяспомощьюобычногообъек-тива,которыйубедительнопередаетхарактерныечертыэтоголица,егообъемно-пластическуюформу,фактурукожиипр.,тоименнотакаяоптикаидастздесьнаилучшийизобразительныйрезультат.

Примероммогутслужитьпортретныеснимки31и71,гдемягкорисую-щаяоптикабылабысовершеннонеуместна.

Существуютопределенныетребованияикфотографическимматериа-лам,предназначеннымдлясъемкипортрета.Преждевсего,негативныйматериалнедолжениметьвысокогоконтраста,таккакнеобходимыйконт-растсветотенифотографустанавливаетспомощьюсоответствующегоос-вещенияснимаемогочеловека,итональноесоотношениесветовитенейнедолжноподвергатьсяизменениямвпроцессесъемкииобработкинегатива.Сувеличениемконтрастаизображенияпоявляютсяяркиесветаиглубокиетенинаснимке,чточастоломаетобъемнуюформу,ипотомутакойхарактеризображениявпортретевстречаетсялишьвединичныхиисключительныхслучаях.

Негативныйматериалдолженобладатьдостаточновысокойсветочув-ствительностью,посколькуснимаетсяживойчеловекивыдержкаограни-ченна,аслишкомвысокиеосвещенностиустанавливатьнаобъектесъемкинежелательно,таккакслишкомяркийсветмешаетснимаемомучеловеку,заставляетего,например,щуритьглаза.

Имеетзначениетакжеицветочувствительностьнегативногомате-риала,таккакцветволос,глаз,тонкожилицаипрочеедолжныправильнопередаватьсянаснимке,т.е.иметьтужесветлоту,чтоивдействительно-сти.Следовательно,негативныйматериалдолженбытьпанхроматическимилиизопанхроматическим.

Обработканегативаведетсявмелкозернистыхмягкоработающихвы-равнивающихпроявителях.

Дляполучениявыразительногоипластическогосветовогорисунканапортретномснимкенеобходимоиметьчетыреосветительныхприбора,которыеописанывседьмойглавенастоящейкниги.Триизнихпредназна-чаютсядляосвещенияснимаемогочеловека,четвертыйиспользуетсядляосвещенияфона.Конечно,портретныйснимокможнополучитьистремя,двумяидажеоднимосветительнымприбором(практикатакихсъемокбудетописананиже),ночетыреприборадаютнаибольшиевыразительныевозможности,ипоэтомустакихслучаевсъемкимыиначнемизучениепорт-ретногоосвещения.

Посколькупортреттребуеттонкойсветотеневойисветотональнойобработкилица,присъемкеширокоприменяютсясетки,тубусыиштор-ки,устанавливаемыенаосветительныхприборах(онитакжеописанывседьмойглаве).

Какдолжновыглядетьрабочееместо,предназначенноедляпортрет-нойсъемки?Преждевсегонеобходимовыбратьилиспециальноустановитьсоответствующийфон.Хорошимфономможетслужитьгладкоокрашеннаястена,натянутаяматерия,бумагаипр.Общиетребованиякфону:оннедолженбытьпестрым,многоцветным,таккакизлишняяпестротафонаприводитктому,чтоонотвлекаетвниманиезрителяотглавногообъектаизображения—лицачеловека,споритснимпозначению,начинаетдоми-нироватьвкадре,зрительныйакцентпереноситсянафон,что,конечно,недопустимо.Неудачновыбранныйфончастодаетсовершеннонеудовлет-ворительныйизобразительныйрезультат.

Фонтакженедолженбытьслишкомсветлым.Оченьсложно,например,работатьссовершеннобелымфоном,афотолюбителикакразчастовка-чествефонаиспользуютнатянутуюбелуюскатертьилипростыню.Светприборов,направленныйнафотографируемого,частодостигаетифонаинеизбежносоздаетнабелойповерхностивысокиеяркости.Фон,какго-ворят,«забивается»светом,становитсяоднотоннымибезжизненнымнаснимке,авозникающиенафонеприэтомяркиесветовыепятна,какиобщаяегопестрота,приводятксмещениюзрительногоакцентасглавногообъектаизображениянавторостепенный.

Фоннеможетбытьислишкомтемным,напримерчерным,темно-зеле-нымипр.Натакомфоненевозможнополучитьсветотональныепереходы,оностаетсятемным,глухимнаснимкеирезкоконтрастируетстонамиглавногообъектаизображения.Ипосколькулицооказываетсявомного

разсветлеетакогофона,в

этихусловияхстановитсяневозможнополучитьеди-нуютональностьвсегоизо-бражения.

Итак,установимодно-тонный,неслишкомсвет-лыйинеслишкомтемный(серый,желтоватыйипр.)фонвнашем«портретномфотопавильоне».

Определимтеперьпо-ложениеснимаемогочело-векапоотношениюкэто-муфону.Преждевсегоегонеследуетпомещатьслиш-комблизкокфону.Близ-кийфончастовыходитнаснимкесовершеннорезким,

Рис.138.Рабочееместофотографаприпортретной

съемке

причемотчетливовоспро-изводятсявсешероховаю-

сти,случайныескладки,пятнаипрочее,такчтовдальнейшемстановит-сянеобходимойтехническаяретушьнегативаилиотпечатка.

Крометого,затрудняется,ачастостановитсяипростоневозможнымиспользованиезадне-боковогоиконтровогосвета,посколькунетместадляустановкитакихприборовмеждуснимаемымчеловекомифоном.

Светприбора,освещающегофон,недолженпопадатьначеловека,таккакиначезатрудняетсярегулировкасветотональныхсоотношенийглавногообъектаизображенияифона.Следовательно,фоновойприборустанавливаетсяпозадичеловека,междунимифоном,иэтотожетребуетналичияизвестныхрасстояниймеждуобъектомифоном.

Поэтомупоместимфотографируемогочеловекаминимумвполутораметрахотфона.

Большаячастьфотографическихпортретовпредставляетсобойкруп-ныеилисредниепланы,накоторыхизображаетсятолькоголовачеловекаилионвходитвкадрпогрудьилипопояс.Могутсуществовать,конечно,ипоколенныепортретыипортретычеловека,снятогововесьрост,новописываемойпавильоннойсъемкенаиболеераспространеннымиостаютсяголовные,погрудныеипоясныепортреты.

Присъемкевсехэтихразновидностейпортретачеловекможетнестоять,асидетьпередаппаратом.Съемкасидящего(анестоящего)человекаимееттепреимущества,чтоегоположение,повороткорпусаиголовы,поза,жест

являютсяболеестабильнымиимогутуточ-нятьсяпоизображениюнаматовомстек-лефотоаппарата.Человека,которогонампредстоитснимать,следуетпосадитьнастулбезспинки,типатабурета,если,конеч-но,самстул,креслоипр.позамыслуфо-тографаневходятвкомпозициюснимка.Этонеобходимопотому,чточастоснимокпортятслучайнопопадающиевкадрчастиспинкистула,неожиданнопоявляющиесяиз-заплечаинарушающиегармониюли-нейногорисункапортрета.

Вокончательномвидерабочееместодляпортретнойсъемкиимеетвид,показан-ныйнарис.138.

Перейдемтеперьксамомупроцессусъемкипортрета.

Работанадкаждым,втомчислеипор-третным,фотоснимкомначинаетсяском-позиционногорешениякадра,сразмещения

вкадровомокнефотоаппаратаглавногообъ-ектаизображенияивторостепенныхэлемен-товкомпозиции.Какизвестно,композиция

Рис.139.

Компоновкакадра

припортретнойсъемке

Фото91.Л.ЖДанов.НародныйартистСССРР.Н.Симонов

кадравомногомзависитотвыбраннойточкисъемки,поэтомузаймемсявыборомточкиустановкиаппаратадлянашегослучаяпортретнойсъемкииопределим,скакогонаправленияследуетздесьвестисъемку.

Установимфотоаппаратпрямопротивснимаемогочеловека,точнопоцентральнойоси,произведемсъемкуипроанализируемполученныйре-зультат(рис.139,а).Результат,каквидите,неудовлетворителен.Снимокполучилсяфронтальным,статичным,внемпопростуотсутствуеткакое-либоизобразительноерешение,неделаетсяникакойпопыткираскрытьхарак-терснимаемогочеловекасредствамифотографии.Получилсянефото-портретвподлинномсмыслеэтогослова,асамаяпримитивнаяфотографи-ческаякопияоригинала.

Попробуемсместитьточкусъемкивсторонуотцентральногоположе-ния,аодновременноизменимистатичнуювпервомслучаепозуснимае-могочеловека.Результатполучилсянескольколучшим(рис.139,6):исче-заетпримитивностьлинейногорисунка,появляетсябольшаяживостьизо-

Фото92.

А.Трофимов

(студентВГИ1\).

Портрет

Сражения,хотяокончательноекомпозиционноерешениеснимкапокаеще,конечно,ненайдено.

Композиционнаянезавершенностькадрапреждевсегозаключаетсявтом,чтоглавныйобъектизображения—человек—занимаетвснимкеотносительнонебольшоеместо.Вокругнеговозникаютсвободныепростран-ства,ничемнезаполненные,апотомуиненужныездесь.Очевидно,невернобыловыбранорасстояние,скотороговеласьсъемка,иаппаратбылуста-новленслишкомдалекоотснимаемогочеловека.

Постараемсяуточнитьэторасстояние,длячегоприблизимфотоаппараткчеловеку,сохраняяприэтомранеенайденноенаправлениесъемки.По-лученныйснимок(рис.139,в)являетсядругойкрайностью—теперьизо-бражениеслишкомкрупно,головарежетсярамкойкадра,причемобрезэтотсовершеннослучаен,непродиктованкаким-либопродуманнымреше-ниеми,посуществу,являетсячистоформальным.

Отойдемсаппаратомнесколькодальшеиустановимегонатакомрас-стоянии,чтобырамкакадраочерчивалатольконеобходимоенампростран-

ство,нонесрезалаголовы(рис.139,г).Идействительно,вданномкадренетничеголишнего,аграницыего,обусловленныеопределеннымиэлемен-тамикомпозиции,введеннымивкадр,имеютсвоиизобразительныеисмы-словыеопоры.Сверхуисправа—этоконтурыголовы;слевапонаправ-лениюповоротаголовыоставленонекотороесвободноепространство,какбыосвобождающеепутьразвивающемусядвижению;снизуграницакадраобусловленаопределеннымипропорциямиснимка,егоформатом.

Обратитевниманиенато,чтопортретснятснормальнойповысотеточки,когдааппаратустанавливаетсяпримернонауровнелицаснимае-могочеловека.Такиеточкиявляютсянаиболеераспространеннымивпорт-ретнойсъемке,таккакверхняяилинижняяточкачастоприводиткмас-штабномупреувеличениюверхнейилинижнейчастилица,аэтонарушаетправильностьегопропорцийиприводитпоройкисчезновениюсходстваизображениясоригиналом.

Нонесмотрянато,чтонормальныеточкинаиболеераспространеныприсъемкепортрета,могут,конечно,встретитьсяислучаиракурсныхпорт-ретныхснимков,вкоторыхракурсвозникаетврезультатезадуманногоизобразительногорешенияипродиктованособымсодержаниемпортрет-ногоснимка.Например,портретнафото91сделанснижнейточки.Онаобусловленатойизобразительнойтрактовкой,котораязадуманаавтором.

Такиеспециальнозадуманныеизобразительныерешениявпортретевозможныидаютинтересныйрезультат.Правильностьпропорцииздесьсохраняетсяпотому,чтосъемкаведетсясотносительнобольшихрасстоя-нийсрасчетомнапоследующеекадрированиеснимкавовремяувеличения.

Таквыбираетсяточкасъемкиприработенадпортретомиустанавли-ваетсянаправление,скотороговедетсясъемка,расстояниеотобъектаивысотаточкисъемки.Выбраннаяточкавсочетаниисповоротомипозойвосновномирешаеткомпозициюкадра.

Чтожеследуетучестьпривыборепозыфотографируемогочеловека?Вышеужеговорилосьипоказывалосьнапримере,чтообщаястатичностьпозыприводиткненужнойстатикевпортрете(см.рис.139,а).Следова-тельно,необходимоискатьсвободноеинепринужденноеположениечело-векапередфотоаппаратом,анеусаживатьегофронтально,ориентируяегоповоротивзглядпрямонаобъектив.

Разместивчеловека,которогомысобираемсяснимать,ифотоаппаратвправильнонайденномвзаиморасположении,дайтевозможностьчеловекусвободноподвигатьсявпределахпространства,ограниченногорамкойкадра.Проследитепоматовомустеклузаизменяющимисяповоротами,жестами,позамииоценитевсеэтивариантысточкизренияобразующихсякомпозиционныхпостроений,сточкизрениявыразительнойпередачинаснимкехарактерныхособенностеймодели.Остановитечеловекавтомполо-

Фото93.Б.Середии(студентВГИК).Портрет

жении,котороевампоказалосьнаиболееинтереснымиправильным.Итолькокогдатакоеположениенайдено,внеситевнегонеобходимыепоправ-ки,подсказавснимающемуся,какследуетемувыправитьположениеруки,уточнитьположениеголовы,накакойточкезафиксироватьвзглядит.д.Притакойметодикеработывысохранитенеобходимуювпортретеестест-венностьпозычеловекаивтожевремядобьетесьточностиизавершенностикомпозиции.

Еслижессамогоначалавыначнетемеханическиповорачиватьчело-века,предлагаяемуподчинятьсятакимвашимуказаниям,как:«плечониже»и«ещениже»,«головулевее»,«подбородокниже»,«взглядвыше»ит.д.,тоестественностьпортретанавернякабудетутрачена,аодновременнопропа-дутихарактерныедляэтогочеловекачерты.

Привыбореповоротаинаправлениявзглядаснимаемогочеловеканеобходимоисходитьизособенностейеголица,чертыкотороговыража-ютсянаснимке.Например,строгийпрофильмолодойженщиныопреде-лилпозуприсъемкефото92.Толькоповоротлицавтричетвертипо-зволилпередатьлукавыйвзглядбабушкинафото93ит.д.

Досихпормыговорилиокрупномплане,оголовномпортретечело-века.Новпортретнойсъемкераспространенытакжеисредниепланы,накоторыхчеловекизображаетсяпопояс,аиногдаивовесьрост.Ивэтихслучаяхвкадре,какправило,образуютсясвободные,незаполненныепространства,которыенуждаютсявотработке,требуюткомпозиционногозаполнения.

Такимизаполнителямиявляютсявторостепенныеэлементыкомпозиции,завершающиеее,уравновешивающиеглавныйобъектизображенияит.д.Этимиэлементамипреждевсегослужатпредметыобстановки,деталиинтерь-ераит.д.,которыевводятсявкадриразмещаютсявопределеннойегочасти.Например,нафото91деталиинтерьераиспользуютсявкомпозициидажего-ловногопортретакрупногоплана.

Обратитевниманиенато,чтоэтивторостепенныеэлементыкомпозицииизображаютсяменеечеткимипооптическомурисунку,чемосновнойобъект.Этазакономерностьвпортретенаблюдаетсядовольночасто,потомучтоеенарушениеможетсместитьизобразительныйакцент,перенестиегосглав-ногонавторостепенное,врезультатечеговниманиезрителяотвлекаетсяотсущественноважноговкадре.

Еслиснимаетсяпортретчеловекавполныйрост,интерьерстановитсяоченьважнойчастьюобщейкомпозиции.Нопо-прежнемуонимеетвторосте-пенноезначение(передаетобстановку,котораяокружаетчеловека,образуетживописныйфон),человекжевсегдаостаетсяглавнымвкадре,ивниманиезрителядолжнобытьпривлеченоименнокнему.Вкачествепримеравыра-зительногопортретногоснимка,гдечеловекпоказанвполныйрост,аин-терьерявляетсяактивнымэлементомкомпозиции,можетслужитьинтерес-ноепосветуфото94.Каждаядетальинтерьеразанимаетздесьопределенноеместоврамкекадра,отсюдаирождаетсязаконченностькомпозиции.

<l>oTo94.M.0sepcK1111.HaTeppace

Еслижеэтотподсобныйматериалнеумелораспределенвкадре,пред-метынафонерезкииконтрастны,занимаютслучайныеместа,неожиданнопоявляются,например,прямоиз-заголовыитемсовершенноразбиваютилинейныйитональныйстройкадра,снимокполучаетсянеудовлетворитель-ным.

Следовательно,местокаждойвещивкадредолжнобытьточнонайденоиопределеновсоответствиисразобраннымиранееосновнымипринципамикомпозицииснимка.

Следуеттакжеостановитьсянавопросеориентировкиглубинырезкоизображаемогопространствавпортрете.

Какправило,резкостьнаводитсянаглазаснимаемогочеловекаичащевсегосохраняетсянаизображениивсеголица.Присъемкекрупныхпла-новстановитсявозможнойнекотораяпотерярезкостинауходящихвглу-бинучастяхизображения:наволосах,плече,костюмеипр.Такоераспре-делениерезкостипомогаетсосредоточитьвниманиезрителянаглавномвкадреиделаетболеенейтральнымивторостепенныеэлементы.

Следовательно,припортретнойсъемкечастоиспользуетсябольшоедей-ствующееотверстиеобъективаиисключаетсяработанамалыхотверстияхдиафрагмы.Закрыватьдиафрагмуболеечемдоделений5,6—6,3нежела-тельноещеипотому,чтовэтомслучаеобъективначинаетработатьтолькосвоимцентром,изображениеобразуетсятолькопараксиальными(близкимикцентру)лучамииэтоприводиткособойжесткостиизображения,невсегданужной,ачастоипростонежелательнойвпортрете.

Неприменяютсямалыедействующиеотверстияобъективаиприсъемкесреднегопланавпортрете,таккакизлишняярезкостьвторостепенныхфо-новыхэлементовкомпозиции,расположенныхвглубине,ставитихвнепра-вильноесоотношениесглавнымобъектомизображениянаснимке.

Такимобразом,использованиетогоилииногоделениядиафрагмыизпростоготехническогоприемастановитсяоднимизприемовизобразитель-ногорешенияснимка,аэтозначит,чтоздесьнельзярегулироватьэкспози-циютолькоизменениемдействующегоотверстияобъектива.Избытоквосве-щенностипленкикомпенсируетсявэтихслучаяхизменениемвыдержкиилиизменениеммощностисветовогопотока,освещающегообъект.

Перейдемкработесосветом,косвещениюснимаемогочеловека.Основ-ныепринципыработысосветительнымиприборамиизложенывседьмойглаве,ионисохраняютсвоезначениеприпортретнойсъемке.Вернемсякме-тодикепостроенияосвещения,изученнойнаминаосвещениигипсовоймо-дели,ипопробуемприменитьсекосвещениюфотографируемогочеловека.

Первое,чтонеобходимосделать,этоустановитьприборнаправленногосвета,определяющийвсюсхемуосвещения.Внимательноследязаизме-нениемхарактераирисункасветотенипоматовомустеклуаппарата,будемпередвигатьприборнаправленногодействиядотехпор,покасветовойлучнеупадетналицоподправильнонайденнымугломинеобрисуетдостаточновыразительнообъемнуюформулица.Иеслиэтаработабылаважна

присъемкегипсовоймодели,тоеезначениеприосвещениилицачеловекаещевозрастает,посколькуотсветовогорисунказдесьвкакой-томереза-виситхарактерностьпортрета.

Установимприборрассеянногосветавсоответствиистребованиями,такжеизложеннымивседьмойглаве.Найдемудовлетворяющеенассоотно-шениеяркостей,образованныхнаправленнымирассеяннымсветом,переме-щаявторойосветительныйприборближеидальшепоотношениюкснимае-момучеловеку,авслучаенеобходимостиперекрываяеголучмарлевымисет-ками.

Включимвсхемуосвещенияконтровойсвет,такжесогласовавегона-правлениеисилудействиясглавнымсветовымпотоком.Установимфоновойприбор.

Образоваласьсхемаосвещенияпричетырехосветительныхприборах(см.рис.128),прикоторойивыполненпортретныйснимок71.Конечно,этонеединственнаявозможнаясхемаосвещенияобъектасъемкичетырьмяприборами.Другиебесконечныевариантымогутбытьнайденыфотогра-фомприосвещенииразныхлюдейивозникаютвзависимостиотхарак-тераснимаемыхлициоттворческогоизобразительногорешенияпортретнойкомпозиции.