Главаviii практика фотографическойсъемки использованиеизобразительныхитехническихсредстввразличныхвидахфотографии

Впредыдущихглавахкнигичитательимелвозможностьпознако-митьсясобщимипринципамипостроенияфотографическогоизображения.Онисохраняютсвоюсилуиостаютсявернымиприработенадлюбымсним-ком,однакоразличныевидыиобластипримененияфотографииимеютсвоиспецифическиеособенности,апотомутребуютсвоеобразногоиспользованияизобразительныхитехническихсредств.Крометого,присъемкекаждойконкретнойтемы,сюжетаилиобъектавозникаетмногочастныхсоображе-нийиконкретныхдеталей,которые,естественно,немогутбытьучтеныприизложенииобщихпринциповпостроенияснимка.

Поэтомуобщиепринципыкомпозициииосвещениянедолжныстано-витьсядляфотографанекимидогматическимиинепререкаемымиправилами,таккакэтонеизбежнопривелобыксхематизмуисухостифотографиче-скихкадроввместоживогоитворческогорешениявыбранныхтем.Общиепринципыпостроенияснимкаявляютсядляфотографаопределен-нымруководствомвпрактическойдеятельностииразнообразятся,видоиз-меняютсяиобогащаютсявпроцессеработынадразличнымитемамиисюжетами.

Подтвердимсказанноепримерами.Вшестойглавенастоящейкнигивкачествеодногоизважныхмоментовизобразительногорешенияснимкаразбиралсяпринциправновесиявпостроениикадра.Доказывалось,чтоэтотпринципкомпозицииявляетсячрезвычайнораспространенным,чтоегонарушениечастолишаетснимокстройностииизобразительнойчет-кости.Всеэтодействительнотакиотноситсякбольшинствуслучаевсъем-

ки.Именнокбольшинству,ноотнюдьнековсемслучаямпостроениясним-ка.Ибоэтораспространенноеправилоимеетисвоиисключения.

Рассмотримфото89.Преждевсегообращаетнасебявниманиевырази-тельнопереданныйхарактерволевогочеловека—артистаиборца.Насрадуетвснимкестройностьегокомпозиции,динамичность,правдивоиубе-дительнопереданноедвижение.Какимижесредствамииизобразительнымиприемамидостигаетэтогоэффектафотограф?Вчиследругихтакихсредствздесьиспользованосознательноенарушениепринципаравновесия:глав-ныйобъектизображениясмещенвправуючастьснимка,онакакбыпе-регружаетсяизобразительнымматериаломисюдаустремляетсявседвиже-ниевкадре.Такоерасположениематериалаисоздаетощущениединамики,таккакнарушениеравновесия,выходизсостоянияравновесияужесамопосебеестьдвижение.

Итак,вснимке89потеряноравновесие.Однакокомпозицияегостройнаизаконченна,ионничемненапоминает,например,фото52,гдеприн-циправновесиятакженарушен.Чемжеразличаютсямеждусобойэтиснимки?Впервомизниххорошопродуманоизобразительноерешение,учтенпринциправновесия,какирезультаты,которыеприноситегонару-шение.Кадрсознательностроитсяснарушениемэтогопринципавцеляхвоспроизведениядвижения.Вовторомснимкепродуманногоизобрази-тельногорешениянет,авторврядлизадумывалсянадпроблемойравно-весиявообще.Отсутствиеравновесиявозниклоздесьчистослучайно,отпростогонеуменияграмотнопостроитькадр.

Вывод:проблемаравновесиявозникаетпередавторомснимкавсегда,вовсехслучаяхсъемкиипродумываетсяимнеизбежно.Однакоэтововсенезначит,чтовсефотографическиекадрыстроятсякакуравновешенныекомпозиции.Осмысленнопользуясьизвестнойкомпозиционнойзаконо-мерностью,применяяееприрешениисамыхразличныхтем,разнообраз-ныхсмысловыхиизобразительныхзадач,фотографпревращаетсухоеправиловгибкийиполныйвыразительныхвозможностейтворческийприем.

Вразличныхслучахфотосъемкипо-разномуиспользуютсяидругиекомпозиционныепринципы.Например,портретныйснимокчастостроитсякакзамкнутаякомпозиция,основныелиниикоторойнаправленыкцентрукадра,замыкаютсявнутрикадраиневыходятзаегопределы.Границыкадравпортретечащевсегонесрезаютфигуры,обусловленыееконтурами,опираютсянанихиочерчиваютлишьсамоенеобходимоепространство,позволяясосредоточитьвниманиезрителянаглавномвкадре—лицечеловека.Налицообычноприходитсяисветовойакцент.Такаязамкнутаяакадемическаякомпозицияширокораспространенавфотографическомпавильонномпортрете.

Рассмотримтеперькомпозиционноерешениерепортажногоснимка(фото90).Мывидим,чтокомпозицияздесьимеетсвоиособенности—онаболеесвободна,разомкнута,главныелиниивкадреврядеслучаеввыходятза

<X>oro89.B.KoBpHrHH.IIonbPo6coH

<X>oro90.JI.Me'IeToBH'I.B,l:lHH,Pecmaam1BMoa<:ae

егопределы.Кадрнеимеетобрамляющихэлементов,точновписанныхвегорамкупозаконамклассическойкомпозиции,какэточастовстречаетсявпортретеилипейзаже.Нафото90краевыеэлементывзятывкадрлишьчастично,режутсяегорамкой.Благодаряэтомузрительвоспринимаетснимоккакфрагментбольшойдинамичнойкартиныжизни,события,ко-тороенеограничиваетсятолькотем,чтопроисходитвкадре,нопродол-жаетсяидалекозаегопределами.Иэтонапервыйвзглядкакбынесколькослучайноекомпозиционноепостроениенаделесовершеннозакономерно,таккакподчеркиваетдокументальныйхарактеррепортажногоснимка,далекогоотстрогихакадемическихрешенийпоставленнойпортретнойкомпозиции.Этотжеприемподчеркиваетдвижение,динамичностьижиз-ненностьрепортажногоснимка,отличнопередающегоживуюсценкунафестивале.

Этонезначит,конечно,чтоврепортаженетникакихзаконовкомпо-зиции.Напротив,вопределенномсмыслеонадолжнабытьздесьособенноточна.Непременнымусловиемследуетсчитатьсуществованиеяснообо-значенногосмысловогоизрительногоцентравкадре,акцентанаглавномобъектеизображения,безчегорепортажныйснимоклегкостановитсяпест-рым,перегруженнымдеталямиитрудночитаемым.Вданномслучаецент-ральноеместовкадрезанимаютруки,которыепротягиваютдругдругуучастникифестиваля.Ивэтомвесьсмыслснимка.

Оченьважнаврепортажномснимкединамичностьизображения,ко-торая,какизвестно,можетбытьидолжнабытьусиленакомпозиционнымиприемамипостроениякадра.Диагональнаянаправленностьлинейнойком-позиции,учетповоротовфигур,направленияжестовивзглядовпомогаютсделатьрепортажныйснимокживымидейственным.

Необходимотакжеучесть,чтоиметодикапостроенияфотографиче-скогоизображениясовершенноразличнавразныхслучаях.Как,напри-мер,строитсяпредметнаякомпозиция(натюрморт)?Снимаятакойкадр,авторимеетполнуювозможностьорганизоватьнетолькоизображениенаматовомстеклефотоаппарата,ноиобъектсъемки,расположивпосвоемуусмотрениювпредметномпространствевсепред-меты,составляющиенатюрморт.Каждыйизнихможетбытьпередвинутнастолеивведенименновтучастькадра,гдеемуположенобыть,помнениюфотографа.Уточняяпоизображениюнаматовомстеклеположениепредметоввкадре,авторснимкаимеетвсевозможностидобитьсяисклю-чительноточнойизаконченнойкомпозиции,поэтомумыипредъявляемособовысокиетребованиякизобразительнойформетакихснимков.

Иначекомпонуетсяпортрет,снимаемыйвспециальномателье.Ко-нечно,авториздесьимеетнекоторыевозможностикорректировкипозы,поворотаголовы,положениярукпортретируемого.Однакопередобъективомфотоаппаратасейчаснаходитсяживойчеловек,совсемиегоиндивидуаль-нымиособенностямиилишьемуприсущимихарактернымичертами.По-этомувсякойкорректировкепозыижестадолжнопредшествоватьвни-

мательноенаблюдениезачеловекомивыборнаиболеехарактерныхдлянегоположения,позы,поворота,жестаипр.Итолькопослетого,какглав-ноеподмечено,найденоивыбрано.могутпоследоватьнеобходимыепоправки,которыенивкоемслучаенедолжныприводитькнадуманнымилинавязан-нымчеловекуинесвойственнымемупозамижестам.

Такимобразом,присъемкенатюрмортафотографорганизуетвравноймерекакфотографическоеизображениевкадровомокнеаппарата(выбо-ромточкисъемки,ракурсаипр.),такисамыйобъектсъемкивпредметномпространстве(подборомпредметов,ихперемещениемипр.).Припавиль-оннойпортретнойсъемкеглавныекомпозиционныезадачирешаютсявос-новноморганизациейфотографическогоизображениянаматовомстеклефотоаппаратаприлишьнезначительнойкорректировкепозыижестасни-маемогочеловека.Иесливпервомслучаемыимеемделосполнойор-ганизациейкадра,тововторомслучаеметодорганизациисочетаетсясметодомвыбора.Этидваметодавзаимосвязанывтакогородасъемкахидополняютодиндругой.

Втакомразделефотографии,какфоторепортаж,вообщеисключенакакаябытонибылоработапокомпозицииобъектасъемки,покорректи-ровкеположенияфигурвпространстве.Любоевмешательствовпроис-ходящеепередобъективомфотоаппаратадействиенедопустимо,ибоононеизбежнолишаетрепортажныйснимокглавногоегодостоинства—до-кументальностиипрямойдостоверности.Поэтомувсяработапокомпози-ционномупостроениюснимкападаетздесьнаорганизациюсамогофото-графическогоизображения:навыборнаправлениясъемки,высотыточкисъемки,расстояниядообъектаипр.Восновекомпозиционноготворчестваздесьлежиттолькометод выбора.

Всесказанноевышеделаетнеобходимымрассмотрениеосновныхви-довфотографии—пейзажа,портрета,натюрмортаидр.—состороныособен-ностейкомпозиционногопостроения,световогорешенияитехникивыпол-ненияэтихснимков.

Настоящаяглаваиставитсвоейцельюрассказатьчитателюобисполь-зованииизобразительныхсредств,творческихитехническихприемоввразличныхвидахиобластяхпримененияфотографии.