Методикаосвещенияобъектасъемки

Впрактическойработеприустановкеосветительныхприборовпередфотолюбителемнеизбежновозникаетрядвопросов:какследуетрасстав-лятьосветительныеприборы?Какойприборустанавливаетсяпервым?Скакогонаправленияирасстоянияинасколькояркодолженкаждыйизнихосвещатьснимаемыйобъект?Установлениеопределеннойметодикивработесосветомпоможетрешениюэтихвопросов.

Придальнейшемизложенииматериалапотребуетсясхематическаязарисовкарасположенияприборовотносительноосвещаемоймодели(схе-мысветаужевстречалисьинесколькораньше).Введемнеобходимыеус-ловныеобозначени-я,помещенныенарис.133.Условимся,чтовсесхемыбудутдаватьсявплане,чточертежибудутпоказыватьвзаиморасположение

объектасъемки,фотоаппарата,фонаиосветительныхприборовсверхнейточки.Условимсятакже,что,называянаправлениепадениясветанаобъект,мысмотримнанегоотаппарата.

Итак,начнемработусосветом.Возьмемгипсовыйбюст,накоторомоченьудобноизучатьпортретноеос-вещение,иустановимегопередап-паратом.Ещедовключенияосвети-тельныхприборовфотографдолженрешитьдлясебя:прикакомреальномэффектеосвещениябудетсниматьсяданныйкадр?Инымисловами,светка-когоисточникабудетвоспроизводить-сяспомощьюосветительныхприбо-ров?Ведьгипсоваямодельмоглабытьустановленавкомнатеуокна,всаду,освещенномсолнцем,вблизиотгоря-щейнастольнойлампыит.д.ит.п.

Предположим,чтомыостанови-лисьнатакомвариантеосвещения:модельустановленавкомнатеуокна,черезкотороепадаетдневнойсвет.Этотосновнойзамыселсветовогоре-шенияснимкаопределитегосветовойрисунок,аследовательно,ирасстанов-куосветительныхприборов.Новедь

Рис.133.Принятыеусловныеобозначения

насхемахосвещения

вданномслучаефотографсовершен-

носвободенввыбореместоположенияпредполагаемогоокна:ономожетна-ходитьсясправаислева,спередиисзади,вышеилинесколькониже.Гдеженамвыгоднеепоместитьэтотпредполагаемыйисточниксвета?

Предположимдляначала,чтоокнонаходитсяпередмоделью,котораяиосвещаетсяпрямоотаппарата(рис.134).Установимосновнойприборнаместепредполагаемогоокна(положение1-а),направимегонамодельипроизведемсъемку.Рассмотримфото73ипроанализируемполученныйрезультат.Потоксвета,направленныйнамодельотаппарата,равномерноосветилмодель,инавидимойеесторонесветотеньнеобразовалась.Тениупалиназад,натусторонулица,котораяотаппаратанамневидна.Снимокполучилсятехническиудовлетворительным,носветовойрисунокегонеактивен,светотеньнеучаствуетвобрисовкеобъемнойформы.Протакойснимокмыможемсказать,чтопосветовомурисункуоннеинтересени,следовательно,положениеосновногоприборанайденонамипоканеудачно,ибонеобеспечиваетхорошегоизобразительногорезультата.

Переместимосветительныйприборвположение1-6(рис.134).Каквиднонафото74,издесьрезультатсъемкинеудачен.Потоксветападаетназатылокмодели,оставляявгустойтенилицо.Наносуобразуетсяслу-чайныйблик.Световойакцентприходитсянавторостепенныедеталиизо-бражения.Объемнаяформалицавыраженанедостаточнопластично.

Итолькокогдамыустановилиосновнойприборвположение1-е(рис.134),получаетсявполнеприемлемыйрезультат(фото75).Намоделиоб-разоваласьчеткаясветотень,подчеркивающаяивыявляющаяобъемно-пластическиеформыфигуры.Наметиласьопределеннаязакономерностьвраспределениитонов:светлыетонарасполагаютсясостороныосветитель-ногоприбора,налевой(отаппарата)сторонемодели.Постепенноэтияркостизатухают,переходявтемныетонасправа.Зафиксируемэтоположе-ниеприбора,какобеспечивающееправильныйрезультат.Такопредели-лосьместоположениеосновногоосветительногоприбора,воспроизводя-щегосвет,проникающийвкомнатучерезпредполагаемоеокно.

Посколькупервыйустановленныйприборбудетглавнымиведущимвовсейработесосветом,посколькуонопределяетосновуэффектаосве-щенияираскладкусветотенинаобъекте,постолькуместоегоустановкидолжнобытьнайденоособенноточно.Дляэтоговключенныйприборпод-нимаетсявышеиопускаетсянесколькониже,сдвигаетсянемноговправоинескольколевее,приэтомнетеряетсяегоосновноенайденноенамина-правление.Фотографжевнимательноследитзаизменениемхарактерасвето-тениприуточненияхместоположенияприбора.Этаработадолжнадлитьсядотехпор,поканебудетнайдентакойрисуноксветотени,которыйобес-печиваетправильнуюпередачунаснимкечертлицамодели.

Следуетпомнить,чтоврядеслучаевсветотеньможетпринятьслучай-ныйхарактеринетольконенарисуетвыразительнообъектнаснимке,номожетпривестиикискажениюегоформы.

Следовательно, основной прибор устанавливается

Фото73.Основнойосвети-тельныйприборнаправлен

намодельотаппарата,—

Рис.134.Различныевариантыустановкиосветительныхприборов

наместепредполагаемогореальногоисточни-каосвещениясучетомнаиболеевыразительногораспределениясветотенинаобъекте.Этотосновнойприборустанавливаетсяпервым,иегосветестьосновавсегосветовогорисункакадра.

Понятно,чтоприустановкеосновногоприборавсяостальнаяосвети-тельнаяаппаратурадолжнабытьвыключена,итолькопослетого,какнайденоместоустановкиинаправлениедействияэтоговажнейшегоосве-тительногоприбораиопределенрисуноксветотени,можноприступатькустановкеследующегоосветительногоприбора.

Ноеслиприсъемкефото75работалбытолькоодиносновнойприбор,снимокбылбыслишкомконтрастенпосветовомурисунку,адеталивтеняхполностьюотсутствовалибы.

Подсветкатенейосуществляетсяспомощьюприборарассеянногосвета,которыйустанавливаетсяпослетого,какопределеноместоположениепервогоприбора.Иеслиэтотприборопределяетрисуноксветотениияр-костьсветов,тоотрассеянногосветазависитгустотатеней,аотсоотношенияяркостей,образованныхосновнымисточникомиприборомрассеянногосвета,зависитконтрастсветотени.

Значит,рассеянныйсвет,егосилаинаправлениетакжеиграютсуще-ственнуюрольвсветовомрешенииснимка.Однако,несмотрянаэтозна-чениерассеянногосвета,онвсежеиграетлишьвспомогательнуюроль:приеговключенииглавнымпо-прежнемуостаетсясветосновногопри-бора,таккаконвоспроизводитдействиепредполагаемогореальногоисточ-никаиопределяетосновуэффектаосвещения.

Следовательно,яркости,образованныенаобъектесъемкирассеяннымсветом,всегдабываютменьшими,чемяркостиотсветанаправленного,таккактенинаобъектепривсехусловияхдолжнысохранитьсвойхарак-тертеней.

Приборрассеянногосвета,неимеющийвданномслучаесамостоятельногозначения,ничемнедолженобнаруживатьсвоегодей-ствия:приеговключениинедолжныобра-зовыватьсявторыетениилияркиесветовыепятна,таккакэтонеизбежноприводиткпо-теречеткостисветовогорисункакадра,кнарушениюзакономерностейпринятогозаосновуреальногоэффектаосвещения.Сле-

Фото74.

Неудачновыбранноенаправлениеосновногопотокасвета

Фото75.

В.Степанов

(студентВГИК)-

Этюдосвещения

Фото76.Недостаточноеколичестворассеянногосветанамодели

Фото77.Избыточноеколичестворассеян-ногосветанамодели

довательно,направлениеисиларассеянногосветадолжныбытьточноувязанысрезультатамидействияосновногоосветительногоприбора.

Вкачествеприбороврассеянногосветавсегдаиспользуютсяприборынебольшоймощности,дающиеширокийпучоксвета.Вданномслучаеэтобудетоткрытыйприбор(безшторок)собычнойосветительнойлампоймощностью200вт.

Еслиосновнойисточникосвещаетобъектсъемкислева,какэтопока-занонасхемесвета(рис.134)ифото75,торассеянныйсветустанавливает-сянескольколевееаппарата(прибор2-а,схемасветанарис.134).Нерекомендуетсяпомещатьегоприэтойсхемесветасправаотаппарата(2-6)воизбежаниеобразованиявторыхтеней,падающихнавстречуосновным,инарушениязакономерногоспадаяркостейнаобъектеслеванаправо.

Какойжедолжнабытьвданномслучаесиларассеянногосвета?Об-ратимсясноваквоспроизводимомунамиэффектуосвещения.Дневнойсвет,проникающийвкомнатучерезокно,нетолькообразуетотносительновысокиеяркостинасторонахобъектасъемки,обращенныхкокну,ноинаполняеткомнатунекоторымколичествомрассеянногосвета.Инашвто-ройосветительныйприбордолженвоспроизвестиэтузакономерностьпринятогозаосновуэффектаосвещения.

Фото78

Н. Степаненко(студенткаВГИК)-Упражнениесосветом

Рис.135.

Схемасветакфото78

<l>oTo79.B.KoBp11r11H.CHcrHJlCT

Неправильноустановленноеколичестворассеянногосветаприводиткнежелательнымрезультатам:еслирассеянногосветанедостаточно,об-разуетсявысокийконтрастсветотени,врезультатечегонаснимкеполу-чаетсяскорееэффектночного,чемдневногоосвещения(фото76).Втомслучае,еслирассеянногосветаслишкоммного,светотеньвовсеисчезает,таккакяркостисветовитенейсближаются(фото77).Итольконафото

75соотношениенаправленногоирассеянногосветанайденоправильно.

Норассеянныйсветневсегдавыполняеттольковспомогательные

функции,поддерживаяиуточняярисуноксветотени,создаваемыйоснов-

нымисточником.Иногдаонможетстатьиосновойсветовогопостроения

снимка, образуя так называемое светотональное изобра-

жение.

Снимокгипсовоймоделинафото78выполнентолькоприобщемрас-сеянномосвещении.Четковыраженнаясветотеньвтакомснимкеотсут-ствует,нообъемнаяформаирельефымоделивоспроизводятсядостаточноясно,нарисованныетоном,которыймягкопереходитотсветлогоктем-номунаокруглыхформахмодели.

Модельосвещаласьоднимисточником,направленнымотаппарата(схемасветанарис.135).Слевамодельподсвечиваетсяотражателем,смяг-чающимтональныепереходыналевойсторонемодели.Приборрассеянногосветаосвещаетфон.Несмотрянато,чтоработаетлишьодинприбор(несчитаяфонового),яркостиразличныхучастковмоделинеодинаковы.Эторазличиеобразуетсязасчетнеодинаковогоколичествасвета,отраженногооткаждогоучасткамоделипонаправлениюксъемочномуаппарату.Каквышеуказывалось,количествоотраженногосветаменяетсявзависимостиотугла,образованногонаправлениемпадениясветовоголучаиповерхностьюплощадки,накоторуюпадаетэтотлучпоотношениюкнаправлениюопти-ческойосиобъектива.

Светотональныйрисунокизображения,какэтопоказываютфото79и80,можетслужитьосновойдляполучениятонкого,интересногопотональ-номурешениюснимкаиможетбытьиспользовандлярешениясмысловыхиизобразительныхзадачвпейзаже,портретеидругихжанрахфотографии.

Дальнейшуюотработкусветоммодельполучаетспомощьютакназы-ваемогоконтровогосвета,т.е.света,даваемогоосветительнымприбором,установленнымпрямопротиваппаратаи,следовательно,осве-щающегомодельсзади(схемасветанарис.136).

Каковоназначениеэтоговидасвета?Направленныйнаобъектсъемкисзадиилисзадиисбоку,этотисточниксветапредназначаетсянедляос-вещениятойсторонымодели,котораяобращенакфотоаппарату,таккаксветэтогоприборасюданепопадает.

Приустановкеприборасзадне-боковогонаправления(положение/)светещепопадаетнаповерхностимодели,обращенныевсторонуаппарата,создаваянанихяркиеблики,ноприперемещенииприборавположение2иэтибликиисчезают.Остаетсялишьяркийсветовойконтурвокругвсей

фигуры,светомочерчиваетсяееконтурнаяформа,почемуконтровойсветчастоназывается контурным светом.

Яркости,создаваемыеконтровымсветом,легкодостигаюточеньвы-сокихзначений,бликиконтровогосветачастодаютнанегативетакиеплотности,которыенепропечатываютсянаснимке,внихтеряетсяфак-тура,аиногдаидеталирельефафигуры.Поэтомуприустановкеконтро-вогосветанеобходимотщательноследитьзаобразуемымиимяркостями,снижатьихдонеобходимогоуровня,чтолегкодостигаетсяудалениемприбораотмоделинасоответствующеерасстояниеииспользованиеммар-левыхсеток,перекрывающихсветовойлуч.

Впрактикефотосъемкичастовстречаютсяслучаи,когданадвухэле-ментахобъектасъемки,находящихсянаразномрасстоянииотсъемочногоаппаратаипроецирующихсяодиннадругой,напримернагипсовоймоделиинафоне,создаютсяблизкиеповеличинефотографическиеяркости.Ино-гдаэтоделаетсяиспециально,вцеляхрешенияснимканакороткойимяг-койтональнойгамме,вединоймягкойтональности.

Однакопрактическиэтоможетпривестиктому,чтофигурасливаетсясфоном,неотделяетсяотнего.Ивэтихслучаяхиспользованиеконтровогосветадаетхорошийизобразительныйрезультат:световойконтур,имеющийповышеннуюяркость,способствуетотделениюфигурыотфона,сообщаетснимкунеобходимуюпространственность.

Контровойсветширокоиспользуетсядляотработкипрозрачныхиполупрозрачныхсред.Например,стекло,фактуракоторогохарактеризует-

сябликами,образующимисяврезультатепре-

ломлениясветанаегогранях,выглядитнаснимкеубедительноивместестемживописноименноприосвещенииконтровымсветом(фото42).

Контровойсветиспользуетсятакжедляотработкиблестящихповерхностей.Отражаясьотэтихповерхностей,лучиконтровогосветавы-являютихфактуру,образуяхарактерныебли-ки.Именноэтивозможностиконтровогосветаучтеныприсъемкефото81,гдеоченьживоивы-разительнопоказанавода,переливающаясяисверкающаявлучахсолнца.

Приборамиконтровогосветаобычнослу-жатприборынаправленногодействияили,вовсякомслучае,приборысограниченнымпучкомсветовыхлучей.Внашейучебнойпрактикеэтобудетприборсошторкамиифотолампой,име-ющеймощность275вт.Втехслучаях,когдаразмерыпомещения,вкоторомведетсясъемка,

Рис.136.Установкаисточникаконтровогосвета

непозволяютотодвигать прибор контровогосветанадостаточное расстояние отобъекта

<l>oro80.B. CTenaHOB(cmyoeHmBI'HK).IIoprpeT

съемки,врезультатечегонамоделивозникаютслишкомвысокиеяркости,фотолампаможетбытьзамененаобычнойосветительнойлампоймощно-стью200вт.

Приустановкеконтровогосветанеобходимоследитьзатем,чтобыпря-мыелучиэтихисточниковнепопадалинаобъективсъемочногоаппарата.Попадаянаобъектив,прямойсветпреломляетсяирассеиваетсявеголин-зах,образуетореолы,приводиткзасветкенегатива,словом,ктехниче-скомубраку.

Воизбежаниеэтогоприборыконтровогосветаобычноподнимаютсянаштативевверх,навысоту,большую,чемвысотаустановкифотоаппарата.Затемлучприборауклоняетсявниз.Крометого,дляограничениясвето-вогопучкаиспользуютсяшторкиилидополнительныеэкраны(листкар-тона,фанерыипр.),устанавливаемыенапутилучакобъективуиприкры-вающиеобъективотпрямыхлучей.

Приналичиинаобъектенаправленногосвета,образующегосветоте-невойрисунок,контровойсвет,какисветрассеянный,являетсявспомо-гательным,самостоятельногозначениянеимеет,апотомудействиеприбораконтровогосветадолжнобытьувязаносдействиемосновногоприбора.

Контровойсветкакбыразрабатываетэффектосвещения,основойко-торогоявляетсясветнаправленный.Контровойприбор,следовательно,связансосновнымприборомиустанавливаетсянаобъектестойжесто-роны,чтоиосновнойприбор.Еслибыавторуснимка75потребоваласьус-тановкаприбораконтровогосвета,ондолженбыбылустановитьегослеваотмодели(схемасветанарис.134,прибор3).

Работаясэтогонаправления,контровойсветусиливаетнарастаниеяркостейсправаналево,обогащаетяркимибликамисвета,образованныенаправленнымсветом.Этибликигармоническисочетаютсясосветовымипят-нами,образованнымиосновнымосветительнымприбором.Какпоказываетфото82,такоераспределениеяркостейнамоделиподчеркиваетееобъемыирельефы,способствуетвыражениюпластическойформынаснимке.

Ноконтровойсветневсегдаявляетсявспомогательным,органическивключающимсявсветотеневойрисунок,образованныйосновнымприбором.Иногдаонможетстатьиосновойсветовогопостроенияснимка,решенногонаконтровомосвещении.

Приконтровомосвещениитенивкадреприобретаютдоминирующеезначениепоотношениюксветам,таккакпредметыифигурыосвещаютсясзади,аобъектив«видит»ификсируетихснеосвещеннойстороны.

Световойрисуноккадра,построенноготольконаодномконтровомсвете,отличаетсянекоторойсухостью,графичностью.Полутонаитональ-ныепереходывтакомизображенииотсутствуют,аследовательно,исче-заетвозможностьвыраженияобъемно-пластическихформзасчеттонов,ихразнообразияиградации.Поэтомуприодномконтровомсветефигураприобретаетхарактерсилуэта.Такоесветовоерешениеснимкавстречаетсядовольноредко(фото83).

<I>OTO81.B.qepe.11Koe.Bmone

<Poro82.KBac(cmyoeHmBI'JfKA.IloprpeTHbIH3llQ!I

oro83.H.HeMonReB(cmyoeHmBI'F1K).CHrly3¹!

Использованиеконтровогоприборавкачествеосновногоключевогосвета,т.е.света,определяющеговесьсветовойрисунокснимка,обычносвязаносдополнительнымосвещениемобъектасъемкирассеяннымсветом,установленнымсостороныфотоаппарата.Присоответствующемколиче-стверассеянногосветаизображениеприобретаетдостаточнуюдеталировкувтенях,фигуранаснимкестановитсяобъемнойирельефной,втожевремяобщийхарактерконтровогоосвещениясохраняется(фото84).

Припортретнойсъемкеконтровойсветчащевсегоприменяетсявсо-четанииснаправленнымирассеяннымсветом(фото71).

Притакомосвещениитенивкадретеряютсвоедоминирующеезна-чение,пропадаетихарактерныйрисунок,свойственныйконтровомуосве-щению.Контровойсветстановится,лишьоднимизэлементовосвещения,разнообразиттона,обогащаеткадрживописнымибликами.

Установивнаправленный,рассеянныйиконтровойсветнамодели,мыиспользовалитриосветительныхприбораизимеющихсявнашемрас-поряжениичетырех.Четвертыйосветительныйприборпредназначаетсядляосвещенияфона.

Фонтребуеттакойжетщательнойсветовойотработки,какиобъектсъемки,ибослучайноеосвещениефона,несвязанноесосветовымрисун-коммодели,приводиткнарушениюзакономерностейвоспроизводимогоэффектаосвещенияиединствасветовогорешенияснимка.Если,например,фоносвещаетсятолькояркимрассеяннымсветом,притомраспределеннымсовершенноравномерноповсейплощадикадра,анамоделивэтовремяимеетсялишьузкийсветовойлуч,образующийсветовоепятнонанебольшомееучастке,общегоиединогосветовогорешенияснимканеполучается.Световоймотив,положенныйвосновуосвещениямодели,нафоненераз-рабатывается,врезультатечегообразуетсяразрыввосвещенииобъектаифона.Кажется,чтофигураснималасьприодномэффектеосвещения,фон-присовершеннодругом,всвязисчемпропадаетиобщаясветоваяобстанов-кавкадре.Из-занеправильногоподходакосвещениюфонаснимоктеряетвыразительность и художественность.

Итак,освещениефонанаходитсявпрямойзависимостиотхарактераосвещенияглавногообъектаизображения.Например,светлаятональностьпредметовнафото65обусловливаетсветлотуфона,падающиенафонтенисвязанысобщимнаправлениемсветавкадре.Дневномунатурномуосвещениюналицевпортретномфото71соответствуеттакоежеосвещениефона.Гамматоновнафонефото84близкактональнойгаммегипсовоймодели,увязанотакжетональноерешениеобъектаифонанафото80.Световойрисунок,образованныйконтровымсветомнамодели(фото85),разрабатываетсяинафоне,гдеимеетсясветовойлуч,ит.д.

Обратитевниманиенато,чтонаупомянутыхфотоснимкахсветовойрисунокфонаменееконтрастен,чемсветовойрисунокглавногообъектаизображения.Этоправильноесоотношениесветотениитонавкадре.Ведьизвестно,чтоглаззрителяпривлекаетсяпреждевсегоктемучасткам

<l>oro84.B.KopHHJIbeB(cmyoeHmBI'I1K)D3nooCBellleHIDI

<l>oro85.X.Pexe(cmyoeHmBI'HK)D3nooCBw.teHIDI

кадра,гдеимеетсянаибольшийконтрасттоновилияркиесветовыепятна.Вприведенныхпримерахиз-заправильнонайденногосоотношенияконтра-стовосвещениянаобъектеинафонемыиобращаемвниманиепреждевсегонаглавноевкадре,афонотходитнавторойплан,занимаетвкомпо-зициисоответствующееемуместоинеспоритпоизобразительномузначе-ниюсглавнымобъектомизображения.

Равномерноиплоскоосвещенныйфончастопортитснимок.Нафоне,какправило,желательнополучитьилиопределенныйсветовойрисунок,илитональныепереходы.Еслиэтогонет,фонстановитсямаловыразитель-нойплоскостьюиобщийизобразительныйрезультатобедняется.Этополо-жениеособенноважноучитыватьприсъемкекадров,вкоторыхфонзани-маетзначительнуючастьихплощади.

Гдежедолженбытьустановленприбор,освещающийфон?Очевидно,светэтогоприборанедолженпопадатьнамодель,таккакэтоможетпри-вестикнеожиданномуиненужномуизменениюсветовогорисункамодели,созданногоспомощьютщательноустановленныхприборовнаправленного,рассеянногоиконтровогосвета.

Раздельноеосвещениеобъектаифонанеобходимотакжеипотому,чтоэтооблегчаетрегулировкусоотношенияяркостей,устанавливаемыхнаобъектеинафоне.

Значит,прибор,освещающийфон,неможетбытьустановленвпередимодели(рис.136,положение3-а),таккаквэтомслучаелучисточниканеизбежнопопадаетнамодель.

Итольковтомслучае,еслифоновойприборустановленпозадимодели,междуфигуройифоном(положениеЗ-б),мыгарантированыотпопаданияфоновогосветанамодель.

Работающиеосветительныеприборынаправленного,рассеянногоиконтровогосветанасыщаютсъемочнуюплощадкунекоторымколичествомобщегорассеянногосвета,которыйобычносоздаетминимальнуюобщуюосвещенностьнафоне.Такимобразом,фоновойприборможетбытьисполь-зовандляполучениясветовогопятна,рисунка,дляусилениятона,повы-шенияяркостиводнойизчастейфона.

Гдежеименно,накакомучасткефонаивкакойчастикадрадолженрасположитьсяснетовойрисунокилитональноепятнонафоне?

Длятогочтобыфоновойрисунокзакономерновключалсявобщуюкомпозициюснимкаизавершалее,ондолжензанятьвкадрестрогооп-ределенноеместо.Например,наиболееяркиеучасткифонанемогутпо-мешатьсясосторонынаиболеетемнойчастимодели,таккакэтоприводиткнесогласованностираспределениятоновнаобъектеифоне,отчегоисче-заетединствосветовогорисунка,лежащеевосновесветовогорешениякадра.Такимобразомразрушаетсявоспроизводимыйэффектосвещенияиобна-руживаетсятехникаработыфотографасосветительнымиприборами.

Нафото85правильнонайденоместодлясветовогопятнанафоне.Оносвязаносглавнымияркостями,образованныминамоделиосновнымисточ-

ником.органическивходитвобщийсветовойрисунокизавершаетобщуюкомпозициюкадра,заполняясвободноепространство,оставленноепонаправлениюповоротаивзглядамодели.

Итак,восвещениимоделимыисходимизопределенногореальногоэффектаосвещения.Этотэффекткладетсявосновусветовогорешениякадра.Освещениеосуществляетсяспомощьюнесколькихосветительныхприборов,каждыйизкоторыхобразуетнамоделилишьодинизэлементовобщегосветовогорисунка.Действиявсехосветительныхприбороввзаимосвязаны,каксвязанымеждусобойопределеннымизакономерностямииобразуемыенамоделияркости.